四大徽班

四大徽班，即三庆班、四喜班、和春班、春台班。四大徽班当中多以安徽籍艺人为主，故名。徽班是中国清朝中期兴起于安徽、江苏等地的戏曲班社，以唱“二黄”声腔为主，兼唱昆曲、梆子等，以扬州一带为最盛，因艺人多来自安庆等地，而得名徽班。

四大徽班介绍

中国清代乾隆年间北京剧坛4个戏班。即三庆班、四喜班、和春班、春台班。多以安徽籍艺人为主，故名。乾隆五十五年（1790年），为给乾隆帝弘历祝寿，从扬州征召了以戏曲艺人高朗亭为台柱的三庆班入京，以唱“二黄”声腔为主，是为徽班进京演出之始。之后又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等安徽戏班相继进京。在演出过程中，6个戏班逐渐合并为四大徽班。时值京腔（高腔）、秦腔已先行流入北京，徽班在演唱二簧、昆曲、梆子、啰啰诸腔的基础上，兼容并蓄，出现了“四徽班各擅胜场”的局面。

由于其声腔及剧目都很丰富，逐渐压倒了当时盛行于北京的秦腔与昆剧。许多秦腔班演员转入徽班，形成徽秦两腔的融合。昆剧演员也多转入徽班。

嘉庆、道光年间，汉调（又称楚调，西皮调）进京，参加徽班演出，徽班又兼习楚调之长，为汇合二簧、西皮、昆、秦诸腔向京剧衍变奠定了基础，在京师与徽班造成了西皮与二黄合流，形成所谓的“皮黄戏”。此时在京师里形成的皮黄戏，受到北京语音与腔调的影响，有了“京音”的特色。这种带有北京特点的皮黄戏叫做“京戏”，也叫“京剧”。因此，四大徽班进京，被视为京剧诞生的前奏，在京剧发展史上具有重要意义。清末，四大徽班已相继散落。

三庆班

是中国清朝中后期活跃于北京的徽班之一，与四喜班、春台班、和春班并称为“四大徽班”。

三庆班原成立于扬州，由江春、夏文洀、余老四等撮合，前身为三个安庆戏班组成，乾隆55年（1790年），在闽浙总督伍拉纳推荐下入京为乾隆帝庆祝80大寿。由于其以二黄为主的唱腔广受欢迎，遂留京演出。在其之后，各大徽班方才逐渐入京。

19世纪中期，在程长庚的领导下，三庆班进入鼎盛时期，成为四大徽班领袖。其“小荣椿科班”是京剧历史上最早的科班，培养出了包括陈德霖、钱金福、张淇林、卢胜奎等名伶，为徽班向京剧的转变出力良多。特别是卢胜奎（卢台子），最知名的特长是编戏。三庆班的连台戏《三国志》就出自他的手笔，此剧共36本。他还编有描写薛仁贵征东的24本《龙门阵》和其它一些剧目，其中不少流传至今，成为京剧保留剧目。

杨月楼、谭鑫培、汪桂芬等清末著名演员也均是三庆出身。

程长庚于1880年去世后，三庆班逐渐衰落，1887年后几无活动，1890年杨月楼去世后正式解散。

四喜班

是清戏曲班社。北京“四大徽班”之一。嘉庆时以徽班兼演昆曲著名，道光以后所演渐纯为京剧。清代杨懋建《梦华琐簿》:“四喜曰曲子。先辈风流,饩羊尚存。”张二奎、王九龄、刘赶三、杨鸣玉、梅巧玲、时小福、孙菊仙等均隶属此班。约光绪中期散班。后有人复组四喜班,不久亦散。

和春班

清戏曲班社。北京“四大徽班”之一。道光初年汉剧演员王洪贵隶属此班,传为汉剧进北京之始。清代杨懋建《梦华琐簿》:“和春曰把子。每日亭午必演《三国》、《水浒》诸小说,名中轴子。工技击者各出其技。”同治初年解散。

春台班

为安徽省太湖县清代戏班。清光绪末年（1908年)，徐家桥艺人韦春台，邀集桃花铺的甘致祥和望江的蔡仲贤等组成“三打七唱”的徽剧草台班社，人称春台班，四大徽班之一。四大徽班，即三庆班、四喜班、和春班、春台班。

春台班是安徽省太湖县清代戏班，清光绪末年（1908年)，徐家桥艺人韦春台，邀集桃花铺的甘致祥和望江的蔡仲贤等组成“三打七唱”的徽剧草台班社，人称春台班，在徐家桥杨泗庙和县东南乡以及望江、宿松等地演唱黄梅调。黄梅戏第一位女演员胡普伢曾在此班就艺，故又称阴阳班。

民国初年解散。