元曲是元代一种非常盛行的文艺形势，都包括杂剧以及散曲，那么大家肯定都在学校里学过相关历史并且也知道“元曲四大家”，分别是关汉卿、白朴、郑光祖以及马致远，那他们各自的代表作又是哪些呢？今天小编就一一为大家介绍。
元曲四大家代表作介绍
《窦娥冤》简介
《窦娥冤》是元代的戏曲家关汉卿创作的杂剧，刊行于明万历十年（1582年）。
《窦娥冤》作者简介
关汉卿，字汉卿，号已斋，解州人，另有籍贯大都和祁州等说。元杂剧奠基人，“元曲四大家”之首，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，被誉为“曲圣”。关汉卿以杂剧的成就最大，今知有67部，现存18部，最著名的是《窦娥冤》。散曲今存小令40多首、套数10多首。
《窦娥冤》赏析
运用丰富的想象和大胆的夸张，设计了三桩誓愿的超现实情节，显示正义抗争的强大力量，反映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望，这也刻画主人公形象最着力的一笔，使悲剧气氛更浓烈，人物形象更突出，故事情节更生动，主题思想更深刻，具有震撼人心的艺术力量，抒情性强，反复渲染人物感情，窦娥的不幸命运，窦娥的美好品质和她含冤被斩之间形成的对比。
《汉宫秋》简介
《汉宫秋》全名《破幽梦孤雁汉宫秋》。这是一个抒情悲剧，主要写汉元帝对王昭君的深情厚爱，对权奸的无比憎恶，以及对忠臣良将的思念。全剧用爱国还是误国，抑或叛国，这一思想红线贯穿始终，构成为一个统一的艺术整体。
《汉宫秋》作者简介
马致远，字千里，号东篱，大都人，中国元代著名大戏剧家、散曲家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，被誉为“秋思之祖”。他在杂剧创作上具有虚实相生之美，擅长用叹世超世的外在形式寓言抗世愤世的内容，著有杂剧15种，以《汉宫秋》最为出名，于1321年-1324年秋季间病逝。
《汉宫秋》赏析
作品的主要内容描写了汉元帝对王昭君的爱情，同时，又写出了王昭君对祖国的感情，并把这两方面的描写交织在一起，此外还批判了封建社会昏庸无能的文武百官，痛斥他们存大敌压境时的怯懦态度，批判了他们在太平时可以共享太平宴，国难时却不如一个女子。
《墙头马上》简介
《裴少俊墙头马上》（简称《墙头马上》）是元代白朴创作杂剧。
《墙头马上》作者简介
白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷，祖籍隩州，也有资料显示可能是山西曲沃县，元代著名的杂剧作家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称为元曲四大作家。
《墙头马上》赏析
《裴少俊墙头马上》结构简练，剪裁得体。它围绕李千金、裴少俊的爱情线索展开情节，干净利落，没有支蔓横生、庞杂紊乱的现象，也未令人感到单调乏味。需要重点描绘的地方，用浓墨重染，可以省略之处，则作必要的砍削。在时间与空间的调度方面，进行了灵活的跳跃。
《倩女离魂》简介
《倩女离魂》是郑光祖杂剧创作中的翘楚，为元代四大爱情剧之一，这部作品取材于唐传奇“离魂记”，原作仅为六百余字的短文，写衡州官员张镒有一个外甥叫王宙，聪明英俊，张镒很喜欢他，经常说，等女儿倩娘和王宙都长大了后，就把女儿许配给他，得到了父亲的许可，王宙和倩娘二人默默地相爱。
《倩女离魂》作者简介
郑光祖字德辉，平阳襄陵人，元代著名的杂剧家和散曲家，与关汉卿、马致远、白朴齐名，后人并称“元曲四大家”。《录鬼簿》中记载，其早年习儒为业，后来补授杭州路为吏，因而南居。
《倩女离魂》赏析
郑光祖的《倩女离魂》对这一情节加以充实发展，使故事更为生动，更具艺术力量。他把倩女的躯壳和灵魂，分别作了比较细致的描写；一方面，灵魂离躯体而去追赶心爱的人，尽管经受了月夜追船的心惊胆颤的场面，经受了王文举对她的责难，始终不改初衷，坚持著“我本真情”，“做著不拍”，终于遂了心愿；另一方面，躯体却卧在床，恨绵绵，思切切，经受折磨。这样对比的描写，也就增强了作品的艺术力量。
