俞派为清末武生三大流派之首，系俞菊笙所创立，艺术成就主要表现在念、做和武打方面，以剽悍迅猛的风格著称。俞派的风格流传极广，影响大于其他武生派系。
简要介绍
俞菊笙自幼拜张二奎（与程长庚同时期的老生名家）为师，并从杨双喜（杨宝森、杨宝忠的祖父）习武旦，与杨月楼（杨小楼的父亲，原名杨玉楼）并称“忠恕堂文武双璧”。后因身材魁伟，气度猛武而改习武生。出科后曾主持春台班多年，以武生挑班唱大轴。曾与汪桂芬、胡喜禄、何桂山、刘永春、黄三雄合作演出。俞菊笙长靠、短打均擅长，演戏风格勇猛威武，矫健雄伟，世称俞派。
为丰富武生的表演剧目，俞菊笙将原本为武花脸应工的剧目比如《艳阳楼》、《金钱豹》、《铁笼山》等勾脸戏大胆移植为武生表演，形成勾脸武生的独特风格，同时还将《挑华车》改为俊扮武生戏，为后世所遵从。同时，由于他出身武旦，在《铁笼山》中还加入了独特的打出手，丰富表演内容。
在当时，武生一行发展程度最高的是俞菊笙的俞派，京剧以武生戏唱大轴的局面就是由俞菊笙开创的。
艺术特色
俞菊笙的戏路极宽，长靠戏、短打戏均所擅长，并拥有一批神怪戏的剧目，刻画雄壮、粗犷、强恒、暴烈的人物形象，扮演各类神仙魔怪都十分生动。他首创武生勾脸的演法，以表现介乎生、净两行当之间的角色。他因曾习武旦，乃有于武生戏中引用武旦打出手技艺的创造，均系前人所未有。
俞菊笙武技精熟，台风威猛剽悍，开打勇猛，身手极快，使观众目不暇接。他身高力大，一出台即有先声夺人之势，所用兵器也往往加大、加长，如《艳阳楼》高登所用之大刀和《挑华车》高宠所用之大铲头枪，均为俞派所特有。
俞菊笙的声音洪亮，不擅唱而擅念白，因幼时曾拜张二奎为师，故念白多从奎派，浑厚洪亮，极为生色，尤其在神怪戏中，每一口宣佛号时，能使舞台为之震响。
代表剧目
俞派的剧目《铁笼山》、《金钱豹》、《艳阳楼》、《挑滑车》、《贾家楼》、《百草山》、《混元盒》等均富特色。
常演剧目有《挑滑车》、《长坂坡》、《艳阳楼》、《铁笼山》、《青石山》、《英雄义》、《金钱豹》、《赵家楼》、《金沙滩》、《晋阳宫》、《混元盒》、《百草山》等。
流派传承
俞派的风格流传极广，影响大于其他武生派系所以后来的武生演员大多师法俞派。京剧泰斗杨小楼，武生宗师尚和玉都是俞门弟子。杨小楼在继承家学（杨月楼）和俞派刚健灵敏特色的基础上，兼收谭鑫培、张淇林、杨隆寿、牛嵩山、姚增禄等名家的艺术特色，大力发扬“武戏文唱”的理念，形成对后世影响巨大的杨派艺术，被称为“国剧宗师”，和梅兰芳、余叔岩并称“三大贤”。
尚和玉主张武生表演要做到脆、狠、率，反对不顾剧情，只为讨好观众而卖弄技艺。他的表演恪守俞派规范，风格威猛凝重，尤以勾脸武生戏见长。在表演中一招一式，朴实无华，形成为后人所推崇的“尚派”，晚年曾在中国戏曲学校任教，与王瑶卿、谭小培、郝寿臣等并称“十大教授”。
俞菊笙之子俞振庭，人称“小毛包”，承袭父业，主攻武生，以剽悍勇猛著称。但是技艺平平，唯有《金钱豹》颇具乃父风范，为抗鼎之作，风靡一时。中年以后就不再登台，专门经营戏班，组建斌庆社，分大班和小班。大班遍邀名角，梅兰芳、尚小云、雪艳琴、裘桂仙、侯喜瑞、王少楼、王凤卿等等都曾搭斌庆社演出；小班为科班，专门培养戏曲人才，名人辈出。计艳芬、朱斌仙、朱斌舫、孙毓坤、徐碧云、刘斌昆、毛庆来、谷玉兰、张永禄等都是斌庆社门下，李万春、蓝月春等也曾经在斌庆社带艺搭班。俞振庭颇具戏曲组织天才，男女同班合演，开始演唱夜场戏都是由斌庆社首创的。
俞菊笙的外孙孙毓坤，为名武旦孙棣棠之子、杨小楼之义子、工武生，艺兼俞杨、扮相英武、技艺超群。被人称为杨小楼身后第一武生，晚年曾在北京戏曲学校任教。电影《借东风》中曾饰赵云，虽然灵光一现，颇有潜龙腾渊、鳞爪飞扬之意，令人赞叹。
