傅胜的科研成果
1.《胜“卷”在握》（主编）2005年4月东北财经大学出版社出版。全书19.1万字，本人撰写10万字2.《行业会计比较》（主编）2004年12月东北财经大学出版社出版。全书26万字，本人撰写15万字3.《行业会计比较学习指导书》（主编）2004年12月东北财经大学出版社出版。全书16万字，本人撰写10万字4. 《财务会计》（参编）2003年12月中国财政经济出版社出版。普通高等学校国家规划教材。5.《中级财务会计》（参编）2001年5月东北财经大学出版社出版。本人撰写10万字6.《操作指南》（参编）2001年4月东北财经大学出版社出版。本人撰写6万字7.《外商投资企业会计》(第二版)（主编）2000年5月中国财政经济出版社出版（该书系全国高等财政专科学校统编通用教材）。全书31万字，本人撰写10万字8.《外商投资企业会计》（主编）95年12月中国财政经济出版社出版（该书系全国高等财政专科学校统编通用教材）。全书18万字，本人撰写7万字9.《外商投资企业会计憘》（主编）93年10月辽宁人民出版社出版，全书22万字，本人撰写10万字（该书系全省成人中专统编通用教材）。10.《最新企业会计实务》（主编）95年3月辽宁人民出版社出版，全书30万字，本人撰写15万字（该书系全省会计人员培训指定教材）。11.《企业财务管理》（副主编）93年10月辽宁人民出版社出版，本人撰写8万字（该书系全省成人中专统编通用教材）。12.《企业财务管理》（总纂）94年6月东北财经大学出版社出版，本人撰写10万字 [该书系全国高等财政（经）学校指定教材]。13.《企业财务管理习题集》（总纂）95年2月中国财政经济出版社出版，本人撰写8万字 [该书系全国高等财政（经）专科学校指定教材]。14.《工业企业财务管理》（编者）中国财政经济出版社出版，本人撰写6万字（该书系全国中华会计函授学校统编教材）。15.《工业企业财务管理学习指导书》（编者）中国财政经济出版社出版，本人撰写8万字（该书系全国中华会计函授学校统编教材）。16.《工业企业财务管理教学指导书》（编者）中国财政经济出版社出版，本人撰写7万字（该书系全国中华会计函授学校统编教材）。17.《乡镇企业财务管理》（编者）中国财政经济出版社出版，本人撰写11万字（该书系全国财政系统财政人员培训统编教材）。18.《中国财务会计大全》（编者）辽宁人民出版社出版，本人撰写“涉外财务会计部分”6万字。19.《企业会计准则学习指导》（主编）高等教育出版社出版，本人撰写4万字。20.《企业财务通则讲座》（专著）校内自编教材，本人撰写全书。 1. 《美国MBA教育的启示》发表于《中国教育理论杂志》2003年第32期2. 《权益结合法真的“十恶不赦”吗？》发表于《辽宁财税》2003年第8期3.《电子商务对传统企业运作的冲击与对策》一文,发表在《学习与探索》 （黑龙江省社会科学院主办）2001年第二期。4.《论知识经济下企业分配制度的转变与运作》一文，2000年辽宁省财政科研课题结题报告。5.《宏观审计初探》一文，1999年全国会计教授年会交流论文。6.《高职校会计实验教学系统的建立与运用》一文，发表在《中国职业技术教育》（国家教育委员会主办）97年第八期。7.《现代会计实验教学系统的建立与实践》一文，发表在《中国财政教育》（国家财政部主办）96年第一期。8.《会计模拟实验室的总体构想及应注意的问题》一文，发表在《财政教育》（国家财政部主办）90年第二期。9.《节奏与教学》一文，发表在《财政教育》89年第四期。10.《租赁企业会计人员隶属国家管理弊大于利》一文，发表在《辽宁会计》89年第五期。11.《租赁企业设备最佳更新期》一文，发表在《辽宁财专学报》89年第一期。12.《重置成本会计利弊剖析》一文，发表在《辽宁财专学报》89年第二期。13.《“会计管理”与“管理会计”辨析》一文，发表在《辽宁财专学报》89年第四期。14.《建立会计实验室是改进会计学实践教学的有效措施》一文，发表在《辽宁财专学报》89年第四期。15.《职工福利基金透视》一文，发表在《本溪财苑》90年第四期。16.《关于“通则”、“准则”对现行财务会计制度改革ABC》一文，发表在《函授通讯》93年第一期。17.《“制造成本法”与“全部成本法”之比较》一文，以表在《辽宁财专学报》93年第三期。 1.主持开发的辽宁省教育系统《会计实验教学系统》科研课题，1993年获辽宁省教育委员会颁发的“优秀教学成果”（该项奖励每四年评一次）。2.主持开发的辽宁省财政厅重点会计科研第8号课题《论知识经济下企业分配制度的转变与运作》，2000年获辽宁省社科三等奖。
傅国胜精选书法作品欣赏？
在傅国胜先生的笔下，我们能够看到什么样的书法作品艺术。下面是我为你整理的傅国胜精选书法作品，希望对你有用! 傅国胜精选书法作品图片1 傅国胜精选书法作品图片2 傅国胜精选书法作品图片3 傅国胜精选书法作品图片4 傅国胜个人简介 傅国胜，男，1964年生于宁夏西吉，大学学历，书法研究生。现为中国书画研究院高阶书法师、中国书画学会会员、中国书法教育研究会会员、中国颜真卿书学会会员、《书法报》社社友俱乐部会员，宁夏书法家协会会员、吴忠市书协常务理事、红寺堡区美书摄协主席。 傅国胜十六岁始学书法，师从多人，苦临碑帖，函授中国书协培训研修班、又拜名家。现已掌握楷、行、草、隶书的基本书写技法，擅长草书。娴熟各类艺术字的写法，自创斜体字。 论书法之力的美 书法的力，是指指力、腕力、臂力、全身力等四个方面。所谓全身力，是指在书写时全身都使劲。清刘熙载的《书概》说：“李阳冰篆，活泼飞动，全由力能举其身。一切书皆以身轻为尚。然除却长力，别无轻身法也。”清代书评家很多都讲全身力并重视全身力的使用。所谓“能举其身”说法就不可理解，一个人如何能举起自己呢?如果说是举起与他身体重量相当的物体，那么，这个书法家变成了大力士了。可是大力士写字，表现线上条上就不一定有“力”。力、腕力、臂力在书写实践中是存在的。“全身力”，能举其身的力，是玄虚之论。有些搞书法的人受这种说法的影响，弄得很庸俗，写字时故意在那里做作，拿着笔摆头，舞臂，转着腰，不堪人眼。这与弹钢琴或拉小提琴的一个音乐家，受着音波的感染，不知不觉地跟随音调的高低晃动，是不一样的。 指力、腕力和臂力三者之中，指力用得最多，拿起笔杆的时候，指的活动最大。其次是用腕力，再其次是用臂力***写大字时用它，写小字时则用不着***。可是不管你写大字，或是写小字，都要用大小不同的指力。 力，属于物理学范畴。物理学范畴的力体现在点画线条中的即是’‘笔力”。“笔力是欣赏者的感觉”的观点。笔力是客观存在，不管有欣赏者或没有欣赏者，字的点画线条是存在着笔力的，并不是感觉先于存在。欣赏者的“力感”只是第二性的。 力学所说的作用力，在书法上，它是来源于指、腕和臂。蔡中郎《九势》说：“令笔心常在点画中行。”就是让笔尖在点画的笔画中执行，执行就是力的运动。这种力的运动，是贯彻笔画始终的，它属于力学的作用力。作用力与质量、加速度都有关系。质量，具体所指：第一是笔的软硬，二是纸的厚薄粗细，三是墨的浓淡。先说运笔当中的力，古人曾提出过“万毫齐力”的说法，如果是强调力要通过笔毫才能达到，这样笼统的理解尚可。如果说在书写的过程中每一根毫乃至万根毫都要一块儿用力，即是说指力、腕力以致臂力都是通过笔杆然后传到每根笔毫尖上去，这样的“力”不是像传电流一样了吗，是办不到的。立此说者也办不到。力在笔画的始终要到，要足，是应该的，但不是“万毫齐力”的效果。 笔的软硬，表现出它本身弹力的大小，硬毫弹力大，软毫弹力小。笔的弹力是由笔和纸的直接接触产生形变而引起的。笔，在力作用下发生形变，在减轻外力或除去外力后能够部分恢复或完全恢复原状的弹性。我们拿起一管笔，把它按下去时，笔本身就产生反作用力。下按，笔毫弯，上提，笔毫即恢复原来的直，如是硬毫，则直得更快。作用力使之弯，反作用力又要它还原来的直。这样作用力与反作用力的反复运动，体现在字的笔画当中，留下“笔迹”，即显示出“力”，形成所谓“笔力”。 作用力是力达于笔，笔达于纸。作用的开始有两种方法：一是笔尖直下，另一种是毫铺纸上。两种方法可以互相递换，不是死的。我们都有这个体会。拿起笔来，总是笔尖先接触纸，然后把笔向下按，笔毫才能铺到纸上，这样运笔的或上或下的过程就是我们传统所说的“提”和“按”的过程。 由下笔到铺毫，是由“提”到“按”的过程，再由铺毫回到用笔尖，这又是由“按”到“提”的过程。“按”和“提”都是作用力。这两种作用力的互换，就能使力的表现有了节奏，成为书写的线条富于变化的艺术形态，这是书法艺术诸多节奏感中的一种，是力的美。 笔尖直下，我们最忌讳的是顶刺，拿笔尖在那儿戳，像拿刺刀刺纸面似的。顶刺不是书写，而是“凿字”，如同拿凿子在那儿凿。笔毫平铺，最容易出现运笔的“惰性”，笔毫平铺，“赖”在纸上不起，只是横扫过去。只有既不顶刺，又不横扫，才能把直下的力透进去，把平铺的力揉开来，这样，笔画线条不论是瘦是肥，瘦则有刚劲美，肥则有丰满美。 直下和平铺，笔和纸接触，发生相对滑动，产生滑动摩擦力，比如笔***严格地说，应是笔和墨***向右执行时，受到纸面对它的向左的摩擦力，同时纸面也受到笔对它的向右的摩擦力。这种摩擦力的作用是相互的。书法家在书写实践中习惯地艺术地处理好它们之间的关系，使它们具体地遗留在笔迹线条之中，就产生力的美的形态。 书家不论用软笔或用硬笔书写，目的同是一个，是把字写好，如同放枪，不管是哪一种牌子的枪，只要求你能中靶就好。所以说“善书者不择笔”。但是。从质量上说，软笔与硬笔所表现的力是不一样的。一般来说，软毫，表现出来的力容易含蓄，硬毫表现出来的力容易显露锋芒。但是，书家们可以反其容易而胜其难，软求显露，硬求含蓄。一个含蓄，一个显露，究竟哪个好?这就涉及到人的审美观点的不同。过去书法理论家，有的喜欢露锋芒，有的强调含蓄。含蓄有含蓄的美，露锋芒有露锋芒的美。两周金文是前者的代表，北魏碑风是后者的代表。 纸的厚薄、粗细，所显示书法之力也都不一样。书家用宣纸不用图画纸写字，是因为接触面越粗糙，摩擦力越大，纸薄，又很细腻，写出的笔画容易表现嫩弱。明白这个道理，我们就能掌握纸的质量对力的表现的程度。嫩弱和老辣同样是含有力的。我们看见一个老树根，觉得它有老辣的美，有时候拿它来做个盆景，从它上面长出新条，那么，这个盆景会给人两种美。书法的力美，与此有类似处。如果把这两种力的美分为“阳刚”与“阴柔”的话，那么，老辣属于阳刚，嫩弱属于阴柔。有人会问：“既是讲力，力弱了，还美吗?”一枝新发嫩黄的柳树条是嫩弱的，当它在春风的吹拂中，那嫋娜多姿，就很像书法中用某种笔法书写的线条，柔中有力。我们绝对不会把它看成是用棉花搓成的棉花条，也不会看成是一根细纱。 纸从质量方面所要表现出来的书法之力，大体是这样。 墨的浓淡，其表现的力又如何呢?墨浓，力容易凝聚，有凝结起来的力感，墨淡，力容易散，有一种疏放外展的感受。凝聚和疏放各有力的美。我国历代书法家多强呼叫浓墨，字写在纸上，黑白呈鲜明对比。据说用淡墨写字，最早的是董其昌，他一生字写得很多，有一次来不及研出浓墨，即用淡墨书写，结果也写得很好。但他不是用淡墨名家，多数情况下是用浓墨写字。现代日本前卫派中有人用淡墨水在纸上一洒，就成字了，是不是受中国的影响而加以发展，我们中国现代书法家中也出现专用淡墨写字的，大概也是一种探索。从摩擦力方面说，用浓墨或焦墨书写，摩擦力比用淡墨书写要大些。书家要在用墨上有表现力，必须充分运用他多年使用笔墨的艺术技巧。
《余罪》结局安嘉璐怎么了?
结局：余罪收到纸条以后只身打入毒窝去救安嘉璐，进入毒窝被两个行动诡异的黑衣男子灌下一种神秘毒药，然而因为药物副作用，余罪的身体竟回到孩童状态。为不使周围的人受到牵连，他化名为刘星，寄住在刘梅家中，最后和夏东海、小雪、小雨成为一家人，由此还认识了鼠标的兄弟键盘。扩展资料内容简介：警中有位前辈告诉我：慈不掌兵、善不从警。好人当不了警察，因为善良在作奸犯科的人看来，是一种可笑的懦弱。我很不幸，不是一个善良，也不是一个懦弱的人，那些千奇百怪的犯罪，形形色色的罪犯，成了我生活的一部分。我不得不像他们一样思考，不得不像他们一样行事。我叫余罪，我是刑警，这是我的故事，一个迷茫、困惑、冲动、激烈的故事。参考资料余罪（小说）百度百科
《余罪》结局安嘉璐到底是被谁绑架了?
安嘉璐被沈嘉文手下玷污了！余罪前来的时候，沈嘉文等人也是布满了陷阱，就是不让余罪活着出去，最后绑架安嘉璐的仓库爆炸了，在把安嘉璐解救出去之后，余罪再次消失了，生死不明！但是按照余罪的性格，至少是不会死的！《余罪》也是一个很受欢迎的网剧了，张一山饰演的余罪也是带给了大家很多的惊喜啊，在之前两季中也是留下了坑，在第二季最后的时候，余罪前去公安局复职的时候，却被人送来纸条，表示安嘉璐被绑架了，但是需要余罪一人来救！余罪选择了一人前去，自己也是明白这一去也是凶多吉少啊，对于安嘉璐如何被绑架，那就要说说解冰了，解冰喜欢安嘉璐，但是她却喜欢上了余罪，在公安局余罪也是抢了自己的风头，于是和沈嘉文联手陷害余罪。
