陆俨少山水画作品
1、《峡江险水》该作品是陆俨少先生1948年乘筏险经三峡后有感而发创作的，沿途险滩相接，回波伏流，汹涌澎湃，这幅画作寄托了自己对长江千难万险铭刻于心的生活感受。2、《云岩飞瀑》此幅绘于1981年，该画作通过结构的排比和间隔的组合而形成了气势雄阔拓展之势，饱满的画面，尽显山势的巍峨雄奇，勾云勾水间，展现云雾缭绕的仙峦意境。 人物介绍：陆俨少（1909—1993），原名冈祖，字宛若，生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡专科学校，1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。抗战期间流寓内地，1946年回归故乡，在此之前，先生的作品大部分师对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了先生的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格，但在起初的10年中，仍处于探索之中。1956年，先生任上海爱画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席。在此期间，先生的个人风格得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。陆先生在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆先生的作品种多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。留白要以墨色反衬，所以陆先生又创“墨块”法，以浓墨积点成块。陆先生还擅长用长线条描水勾云，他的水纹描绘写尽了江波万态。他的勾云是以较细的拖笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。另外，先生画石每每空勾无皴，只用一根起伏变化的线条表现山石的结构，往往起笔墨迹厚重，直到墨色淡干飞白，才蘸第二次。陆先生之所以能与张大千、傅抱石、李可染风格迥异的山水画大家，同时兼擅梅花、竹石，是与他在诗文、书法、画论等多方面的深厚学术修养分不开的。他出版有《陆俨少自叙》、《山水画争议》、《陆俨少画集》多种专著和有关中国山水画的多篇论文，被誉为“当代中国画坛卓然翘首的文人画家。”
陆俨少山水画作品
陆俨少山水画作品《山水画刍议》、《陆俨少画集》等。陆俨少（1909-1993）又名砥，字宛若。上海嘉定人。自幼嗜画，后从冯超然学山水，曾大量临摹清六家等人作品，笔墨功底坚实。平生好游名山，饱览巴山蜀水，对三峡险水云走浪激之势观之最详，咸纪心目。陆俨少是当代著名的中国山水画大师，有《山水画刍议》、《陆俨少画集》等行世。陆俨少当今中国画坛，陆俨少是最负盛名、举世公认的艺术大师之一，北有李可染、南有陆俨少，素有“北李南陆”之称。陆俨少锐意创新，独辟蹊径，形成独树一帜的“俨派画风”。自幼嗜画，后从冯超然学山水，曾大量临摹清六家等人作品，笔墨功底坚实。平生好游名山，抗战时期挈家入川，饱览巴山蜀水，对三峡险水云走浪激之势观之最详，咸纪心目。陆俨少的山水画法，往往是先由局部下笔，然后生发，最后成局。他曾多次对人戏言：“我是画到哪里是哪里。”陆俨少把“钩云”“留白”“墨块”等独创的技法，看成是自己老年变法成功的标志，也是他前后期画风的分界线。
