京剧的服装有哪些？
京剧服饰分为大衣、二衣、三衣和云肩四大类。大衣是京剧服装内部分工的行当之一，它的存在是为演员创造角色服务。从技术职能来讲是管、拌、扎、勒，所谓的服装的管理保养，在演出中负责演员的服侍的装扮、特殊人物的扎勒，大衣在管理上有很强技能操作以及服饰的名称识别和塑造不同人物着装类型。二衣根据大衣行当所分工的范围，二衣的范围也就自然形成，它们之间在技艺处理上有着共同之处，但在其它方面有着很大差异。它的名称范围、作用及特点如下。三衣这个行当，俗称靴箱，它所含括的物品名称及作用，大多为人物穿着的靴鞋及内衣装束， 其行当中的物品名称可分为两大类，一是软片类，俗称软硬两类。云肩常用四方四合云纹装饰，并多以彩锦绣制而成，晔如雨后云霞映日，晴空散彩虹，故称之谓：云肩。云肩，在汉族服饰文化中，是一种独特的服饰款式，装饰图案内涵丰富，符号的艺术语言，数字的喻意，文化底蕴哲理深邃；云肩，又是汉族吸纳外来服饰文化，融会贯通，升华入化为自己的民族服饰结晶。
京剧旦角服饰特点
1、正旦：俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。花旦 2、花旦：大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。刀马旦 3、刀马旦：大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。武旦 4、武旦：扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有“打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。花衫 5、花衫：是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。老旦 6、老旦：专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本噪，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。 京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦，穿清朝旗人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等。
京剧有哪些服装-京剧服装
京剧有哪些服装-京剧服装大全 京剧的服装有哪些大家知道吗?了解吗?下面，我为大家讲讲京剧的服装，希望对大家有所帮助! 盔帽类： 盔帽就是戴的帽子，可分为盔、冠、帽、巾，总称为盔头。 靴鞋类： 只有靴鞋两种。 辅助服装类： 包括水袖、翎子、靠旗以及穿在里面的胖袄和系在身上的腰带等。 长袍类： 也可叫袍服类，包括蟒，帔，褶子，开氅，箭衣，以至斗篷，长背心，旗袍等。 短衣类： 包括短衣裳，短褂子，裤子，裙子等。 铠甲类： 古代作战时，战士穿的铠甲，在京剧舞台上叫做靠，可分为硬靠、软靠和改良靠。 蟒袍： 在戏中是帝王将相的官服。 样子是圆领，大襟带水袖，质料用缎子，手工绣花，图案是团龙或虎，下摆绣海水、江涯。 皇帝穿正黄色，王爵、太子穿杏黄色，元老穿香色或白色，侯爵穿红色，此外还有蓝色、紫色、绿色、黑色的。 服装的基色，除身份、地位，和人物的性格，脸色也有关系： 如正直的人常穿红色或绿色。粗鲁的人或奸猾的人，则穿黑色： 像《霸王别姬》的项羽，《宇宙峰》中的赵高都穿黑蟒。 前者表现他的性情粗豪，后者表现他的阴险奸猾。 女子穿蟒的，有皇后、公主、将相的夫人等。 样式与男蟒相同，图案用飞凤、团凤。 但尺寸稍短，只过膝盖，上身加“云肩”，下面系裙。 梅兰芳在《醉酒》中扮杨贵妃第一场里就穿红蟒，第二场改穿宫衣。 宫衣一般也用缎地绣飞凤，色彩都较复杂，周身缀有五色绣花飘带，用金银线及五色丝线绣成。这种服装特别容易发挥舞蹈的性能。 铠靠： 军中最庄严的战斗服装，作战时用，惟当朝贺、及阅兵、凯旋等典礼时，外边须穿蟒，即成为武将的大礼服。 有功老将穿黄铠，青年将官穿白铠或粉红铠，粗鲁人穿黑铠。 铠靠的样式是仿照中国古代铠甲制成，缎地绣图案，腹部和两肩多绣虎头。 女铠式样与男铠相同，惟下身全缀飘带，图案花样亦较为绚丽。 官衣： 中级官员的礼服，式样与蟒相同，但用素色缎制成，胸前缀方形补子，从颜色上区别官级的高低，红最高，蓝次之，黑最低。 玉带： 穿蟒或官衣时，腰间围玉带，男女都一样，这是明代以前就流行的服制。 制作方法用硬带镶玉若干块，与真的玉带差不多。 帔： 常礼服性质的服装，男女都用，式样是大领、对襟带水袖，缎地绣各种图案，如团龙、团鹤、团凤、花鸟等等，也有素帔，老年人穿香色，或蓝色，中年人穿红色、蓝色，少年人穿红色、粉色。女子的帔，大致相同，惟尺寸稍短小，只过膝而已，《奇双会》的赵宠、桂枝均穿帔。 开氅： 武官的常礼服，有时大臣也穿，其颜色的区别与铠靠大致相同。 式样是大领、大襟带水袖，缎地绣图案，《将相和》廉颇，《宇宙峰》赵高均穿开氅。 箭衣： 轻便的战斗服装，有时皇帝或武将在行军中也穿。样式是小领、大襟、纽绊、窄袖带马蹄袖，有缎地绣花，也有素色。常外加马褂，这和古代所谓'胡服骑射'的服装有渊源关系。 靠旗： 将官身背之令旗。 古代军事长官在阵上传令，即用一面令旗，作为凭证，因此在作战时都腰插几面令旗，以备应用。 现在剧中将官背上所扎之靠旗，亦有此意，惟每背四面，即已夸张加大成为装饰品了。 靠旗系三尖式，缎地绣花，颜色与铠靠相同。 《挑滑车》的高宠，《雁荡山》的孟海公均扎男靠。 《穆柯寨》中的穆桂英，《抗金兵》中的梁红玉均扎女靠。 茶衣和老斗衣： 古代劳动人民所穿的衣服，前者是短衣，后者是长衣。 样子是大领、大襟带水袖。 质料用布质或绸质，不绣花，茶衣一般颜色是蓝色、褐色、米色，腰里系腰包。 老斗衣是米黄色，别有一种淳朴、简洁之美。 袄裤： 原是清代中叶流行的服装，这种服装很适合花旦这门角色的表演，就被采用做戏装。 立领、大襟、纽绊、秃袖(无水袖露手)，颜色图案各种都有区别也不甚严格。 式样常常因时代变化，吸收当时社会妇女服装，予以加工，《拾玉镯》中孙玉姣穿袄裤。 古装： 是梅兰芳编演《嫦娥奔月》、《天女散花》、《别姬》、《太真外传》等新戏时，参考古代绘画、雕塑中适合上述各剧中人的身份和特点来创制的，当时称它做古装，以别于一般通用的戏装。 这种古装与其他戏装的区别是，头上的发髻在头顶，不在脑后。 上衣较短，略如褶子，有时亦加云肩，有有水袖及无水袖两种，水袖也比普通戏衣较长。 裙子系在上衣的'外面，有时加飘带。 这种古装是为了在舞台上发挥古代歌舞特点设计的。 褶子： 一般男女的便服，有绣花或素色的区别，大领、大襟带水袖。 《秦香莲》中的秦香莲穿素褶，《游园惊梦》的杜丽娘穿花褶，《拾玉镯》的傅朋穿花褶，《金山寺》的许仙则穿素褶子。 斗篷： 在军中或行路时御寒用的服装，小领，绕身一围，无袖，男子多用大红素缎，女子则可用各种颜色，上绣图案，如《别姬》中虞姬，《游园惊梦》的杜丽娘所穿。 八卦衣： 是道教中的服装，和古代文人所穿的鹤氅也相近。 黑缎底上面绣太极图、八卦，周围镶宽边，腰间围有绣带，且有两根绣带下垂。 这种衣服是象征着穿的人具有法术，又为诸葛亮专用的服装。 诸葛亮是三国时代辅佐蜀主刘备的丞相，他是有名的政治家、战略家，分析事理，有远见，又懂得天文，地理和各种学问，在作战时善于用心理战术，因此小说中把他描写成为有道术的人，戏里也把他打扮成为有道术的人，他无论在任何场合都穿八卦衣。 以后凡戏里属军师(即高级参谋人物)出场，都穿八卦衣。 ;
