什么是富春山居图?
引言:历史当中有很多文化瑰宝,都流传了下来,这些受了时代影响的文化再次出现在人们的面前的时候,人们都会为它的美丽而惊叹。一、《富春山居图》《富春山居图》是元朝焕江黄公望在1350年的时候创作完成的纸本水墨画,这幅画被誉为“画中之兰亭”,而且这幅画作是中国十大传世名画之一,这幅作品是黄公望为师弟郑樗所画的,这幅画作主要以浙江富春江为背景,全图采用了墨淡雅的方式,用山和水的布置,和墨色一起进行渲染,让这幅画充满了变化的感觉,因此这幅画也受到了很高的地位。二、《富春山居图》的历史在乾隆年间的时候,一副富春山居图被征收了宫中,因此受到了乾隆皇帝的喜爱,但是在隔了一年以后又一副富春山居图进入了清宫,前面的称作是子明卷,是后人伪造的,后者是无用师卷,这个才是黄公望的真迹,但是乾隆皇帝却认定子明卷是真的,而且还在假话上面加盖了玉玺,还和大臣们在留白处赋诗题词,然后到了近代学者才翻案,从而保住了一个完整的无用师卷“剩山图”,如今收藏在浙江省博物馆,而富春山居图无用师卷则收藏在台北故宫博物院。三、《富春山居图》描绘的意境这幅画作以长卷的形式,主要描绘了富春江两岸初秋的美丽景色,同时也画出了丰满耸翠和松石挺秀的样子,而且远处的云山烟树和村社都没作者描绘的有声有色,而且变化无穷,作者以清润的笔墨和简单的意境,把浩瀚连绵的江南山水表现的淋漓尽致,整幅画作达到了山川浑厚的意境,这个画卷为六接的纸本,在画史上也有有很大的影响。
富春山居图的内容简介
富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画,中国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘,几经易手,并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷:剩山图,现收藏于浙江省博物馆;后半卷:无用师卷,现藏台北故宫博物院。 以浙江富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化。富春山居图被誉为“画中之兰亭”,属国宝级文物。2011年6月,前后两段在台北故宫首度合璧展出。主题山水画不是简单的描摹自然的风光,而是画家的精神的诉求与流露,是画家人生态度的表达,是画家人生追求的体现。《富春山居图》画的是一个漫长的江水,在一千年的历史里,流过浅滩、激流、高峰。前面一段是夏天的感觉,到后面一段,出现了秋天的景,树叶部分淡掉,全部用垂直的皴法,好像繁华落尽的感觉。富春山居不只是一张画,是一个哲学,一个生命态度的东西,使创作者能够把积压了九十年的亡国痛转成另外一个东西,豁达,摆脱异族统治的痛苦,还原到山水里,不管朝代的兴亡,只是回来做自己,做一个简单自己。张士诚在打天下,朱元璋也在打天下,元朝的统治已经岌岌可危,作者八十几岁,行于富春江上的时候,也觉得朝代的兴亡,其实不是最重要的事,而是能不能有“远山长、云山乱、晓山青”。也就有画中的渔、樵、读书人的形象,隐居于山林而忘于江湖。
富春山居图画的是哪里?
富春山居图画的是浙江富春江。富春山居图以浙江富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化。《富春山居图》原画画在六张纸上,六张纸接裱而成一副约七百公分的长卷。而黄公望并没有一定按着每一张纸的大小长宽构思结构,而是任凭个人的自由创作悠然于山水之间。可远观可近看。这种浏览、移动、重叠的视点,或广角深远,或推近特写,浏览过程中,视觉观看的方式极其自由无拘,角度也非常千变万化。富春山居图的特点:《富春山居图》是元朝的书画,由画家黄公望于1347年至1350年间完成,这幅画以浙江富春江为背景,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,是黄公望的代表作,被称为“中国十大传世名画”之一。明朝前、后两段分别收藏于浙江省博物馆和台北故宫博物院。《富春山居图》,从布景到造型语言都反映出将主观情怀融于自然景物中,创造了“平淡天真”的艺术境界。
富春山居图画的是哪里?
富春山居图画的是浙江的富春江。浙江富春江是元代画家黄公望所画富春山居图的原创地,黄公望在晚年时期,隐居在浙江富春江一带,用了7年时间,创作了一幅煌煌巨制富春山居图。富春山居图属于纸本,水墨画作,纵33厘米,横636.9厘米。具有极高的艺术水准,对后世特别是浙派画家影响极大。无数浙派画家在吸收《富春山居图》绘画艺术营养的基础上,开创了浙派笔墨的新时代。富春山居图相关故事黄公望画完《富春山居图》后,将它送给了全真教同门师弟郑樗,郑樗因此成为《富春山居图》的第一位藏主。郑樗,字无用,也是一位小有名气的书画家。郑樗敏锐地看到《富春山居图》的价值,忧心忡忡地表示这幅画可能会有巧取豪夺的命运。