战长沙的演职员表
在剧中,男人作为一个群体所呈现出来的众生相可谓丰富多彩,值得推敲。一场战争激发了他们人性中最勇敢的部分,也消除了他们内心的懦弱,让男人们从后方的“安乐窝”走向残酷的战场,保家卫国的意识从此觉醒。虽然男人是驰骋在战争前线的主力军,但女人作为大后方,其力量同样不容忽视。剧中各色的女性形象都个性鲜明,她们敢爱敢恨,在生活中坚持着自己的处事原则,当战争到来临时,她们毅然走出深闺,放弃了懦弱和逃避,毅然为民族大义献出自己的力量。在荧幕上,长沙女儿的血性傲骨正铮铮作响,她们默默履行着“幕后工作者”的义务,用自己的实际付出为奔波前线的男人们提供了坚实的支撑。一场战争,击退了她们本性中贪图安乐的成分,小女人的形象从此变得高大。(新华评) 《战长沙》中外冷内热的军官“顾清明”,更让观众看到一个“不一样”的霍建华。其冷峻的造型及沉静走心的表演方式颇受观众和业内人士认可,称其为他的“转型代表之作”,为其“出道十二年划上了一道漂亮的分隔符”。 这该剧中,虚假英雄主义、夸张表现形式等都消失或淡化了,取而代之的是独立意志、个人情怀、家族史诗,这样的创作,容易让人想起反映中国近代苦难的家族文学作品。前几集中,看不到抗战电视剧的常见元素,甚至连战争的紧迫感也只是隐隐存在,安静的长沙城内,人们照常过着日子。(新民网评)
长排山之战影评
《长排山战役》拍摄于中越战争爆发后不久,意识形态不用多说。影片场面浩大,然而除了战斗还是战斗,拍得跟幻灯片一样,几乎没有实际剧情。
人物塑造方面,中国方角色众多,却没有几个能够称得上是“人物”,形象苍白无力,只会喊喊口号、喊爹骂娘、冲锋陷阵、不怕被杀,毫无个性,如同符号,唯一有点性格的,算是那个念“一条腿”的士兵吧。
相比之下,越南方的人物可就生动多了,特别是那两个越军指挥官,一个脾气暴躁,稍不顺心就暴跳如雷。一个沉着冷静,局势再糟也要分析分析情况(这位倒更像是影片的主角)。而就普通士兵而言,越军也是多种多样,既有冷酷无情的一类,也有宁死不屈的勇士,还有充当越奸的胆小鬼,并不像中国士兵那样除了脸孔,就毫无区别可言。
我想当年导演的用意是展现我军的英勇和越军的狡猾,可是多年后我们(或者由第三国的人)来看这部影片,差不多会认为越军有血有肉,而中方只是一群没有性格的法西斯。
整部影片充斥着对战争的鼓吹、充满了军国主义思想、对怎么有效率杀人歌功颂德,别说对尊重对手了,哪怕对自己人的生命,也缺乏真正意义上的尊重,这种格调在纳粹时代的电影中屡见不鲜,而与日本右翼份子资助的二战片相比,却是差了一截,右翼片鼓吹极端的武士道时,好歹也会装模作样地说一下“生命可贵”。
为什么我觉得《血战台儿庄》是中国最好的军事片呢?因为它所塑造了一个又一个精彩生动的人物,而对于敌方(日军)也描述得很冷静,既没有刻意的丑化,也没有一厢情愿的美化。
在我们这个时代,鼓吹军国主义往往有一个好借口,就是在影片中将主角的对手设定为众所周知的“公敌”(如二战法西斯之类),反正这类人该杀,有了这个设定,接下来怎么吹捧纳粹主义、法西斯哲学、杀人有理、直把影片拍得比《意志的胜利》还要《意志的胜利》,也是理所当然的了。
以中越战争为主题为影片有很多,但基本都拍得不怎么样,拿得出台面的,大概要数《高岗下的花环》了,这部影片的杰出之处就在于反思自身,而勇于反思向来都是伟大的。
总的来说,《长排山之战》是一部迷你版的《二百三高地》。论客观程度,前者接近但稍不如后者;论人物塑造,更是被拉下了一大截;论反战力度,前者无足称道后者娇柔造作;若要说有什么地方是两者持平的,大概就是对军国主义的渲染吧。