小提琴声音调试.听出一只琴的声音缺陷后，有经验的制作师就可能根据其装配现状制定正确的调整方案，使演奏者满意。那么大家知道小提琴声音应该如何调试么?下面是小编为你整理的相关知识，希望对大家有帮助!
小提琴声音调试方法
琴码，音柱和低音梁:调音主要靠调整琴码，音柱和低音梁之间的关系，琴码一只脚落在音梁的位置上，另一只脚落在音柱位置上，装配时首先要满足这种对称性。
安放音柱:相对于左码脚的外边缘，低音梁的位置要靠里一点，音柱的位置也是相对于右码脚的外边缘向里同样的距离，这是提琴高低音均衡的基础。音柱向低音梁方向移动可以补救低音虚弱，反方向移动可以加强高音。音柱与琴码间的距离决定了声音的弹性，调整这个距离可以改变声音的自由度和凝聚感。音柱立在正确位置上的理想长度应该比此处面板至背板的距离略长一点，安装者会感觉音柱对两块音板产生柔和的压力，音柱对音板压力过大会抑制振动。调节音柱位置时要先放松琴弦，尤其是高音弦，否则可能发生面板内部损伤或音柱劈裂。这个工作最好由制琴师来做，演奏者自己判断琴声还需要怎样改变，这样反复几次，音柱就立在公认的最佳位置上了。用作音柱的木材要求有很高的密度，这样发音明亮。粗音柱抑制振动，细音柱使振动自由，音柱的粗细也是一项调节手段。
其他因素:琴弦的张力通过琴码对琴箱产生压力。一只声音发空的琴可以通过抬高尾枕使压力减小而在一定程度上弥补声音。反之一只振动不充分的琴也可以通过增大压力来加强振动。另一种简单的调整声音的方法是搀杂使用不同种类的琴弦，有时会收到意想不到的效果，这在大提琴上更多见。
制作家对乐器的认识能力同演奏家对音乐的领悟能力一样，经过多年的学习和实践，把一只琴调到最佳发音状态往往在很大程度上靠直觉。
关于小提琴发音的几点建议
1、甩手指握弓时，手臂低垂，不借助子任何外力使琴弓自然地落到应有的位置，这样就可避免一种非紧紧抓住弓杆不可的感觉。
2、握弓要轻松，但必须有运弓自如灼足够力量，尤其是不要试图用弓子压弦的办法去追求大的音量。这本身是一门艺术，只有通过刻苦的努力和经验才能得到发展。
3、不要用整个手臂压弓;全部的音量，应由手腕的轻微压力而获得。从弓根拉列弓尖时，这种压力逐渐增加，直至全部音量发出来，既纯净又均匀。反之亦然。
4、始用全弓慢速练习，每一上弓或下弓拉满10-12秒钟，感到疲劳就立刻停止。虽然用力不多，但肌肉、手腕关节和前臂在连续使用后需要休息。
5、在弓杆上手指所用的压力大小，是个经验问题，可从教学角度来观察并加以训练。
6、应在琴马与指板当中演奏，因为在这个区域能发出最饱满和宏亮的声音。只有当要求一种柔和甜美的‘最弱(PP)音时，弓才靠近指板，甚至放在指板上演奏。此外，靠近琴马演奏时，只要稍一用力，音色就会变得刺耳。绝对弱奏时，只要用弓轻轻擦弦，发出模拟长笛音色的效果称为笛音(Flautato)。不论那一种弓法，弓子的运行必须与琴马平行成直线。
