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完全饲育之爱40日的影片简介
这是一部什么样的电影，似乎已经一目了然。它还有好几个名字，除了上面提到的日文原名，还有《畸恋2》，《禁室培欲2》这样的名字。窃以为后面的名字更为形象，因为这部电影的确讲述了一个在禁室里不断生长的欲望之花的故事。17岁的少女津村晴香，在一个夜晚，被一个叫佐川的中年男子绑架，带到后者的家中。一桩普通的绑架案？然而故事的发展却令人始料未及，这两个无论从什么角度看都相差十分悬殊的人，竟然在40天的相处中彼此慢慢产生了一种糅合了父女，情人，母子等多种情愫的复杂情感。这是否太荒诞？其实不然。原来少女自幼丧父，她对父爱的记忆只是一片空白，而从影片来看她虽然有母亲，但自始自终都没在片中出现过，导演特意安排母亲的不出场（母爱的缺席？），是否暗示其实少女的母爱也是空白的，至少是残缺的。所以也难怪这个孤独的女孩，总是一个人上学，一个人放学，一个人盯着湛蓝的天空，看着天边那白色的圆球物——她所认为的飞碟，喃喃自语：带我走吧。而那个男子，几年前失去了母亲，从影片的交待看，他显然是很依赖自己的母亲（恋母情结？），于是在母亲死后，他也陷入了孤独的境地，没有交流，没有爱。因为有了这样的铺垫，于是少女晴香和中年男子佐川会从被绑架者和绑架者的关系发展成最后晴香心甘情愿成为佐川的女儿（她因他的要求，叫他爸爸），情人（两人疯狂地性爱），母亲（晴香和佐川来到他和母亲曾住过的地方，晴香下决心像他的母亲一样做好菜，侍侯这个孤独的男人）。其实这也算不上是畸恋，而是两个飘荡在天宇的缺少爱的灵魂偶然撞击出的爱火花（当然方式另类得有些匪夷所思了），女孩从男人身上感受到了男性雄壮的力量（她一直渴望的父爱？），她也实现了希望一种莫名力量带她走的梦想，是否是飞碟并不重要，飞碟其实也无非是一种力量的象征物罢了。而男子也从女孩身上感受到了一种母性的温暖，从肉体上，精神上都得到了最大限度的满足。于是观影者从一开始觉得这个男子的变态（每天都要称这个女孩的体重，像养小宠物一样养这个女孩，这恐怕正是片名《完全饲育》的由来），希望这个女孩早点逃走，到最后不无幻想地希冀最好两个人就这样温暖地生活下去，两个孤独的灵魂不再在冷漠的天际无奈地飞着。写到这里，忽然想起《看电影》最新一期上对伯格曼电影的一个分析：伯格曼的所有作品似乎都只有简单的几个人物，而且这些人往往都是痛苦而敏感的，他们苦苦追求着生活的意义。这部电影当然与大师的作品无法比较，但拿上面这段话来套这部电影的主题，却也有几分合适。伯格曼的童年时期渴望得到父母的爱却得不到，由此爱恨交织的生活记忆影响了他一生的创作和生活。而这部电影的导演不知是否也曾有过这样的情感经历。影片的最后，佐川和晴香在逃往外地的路上被警察发现了，最终晴香回到了家中，而佐川撞车死亡。一向是正义化身的警察在这里并不讨人喜欢，这个结局也并不是一个“善有善报，恶有恶报”的大团圆结局，因为我们发现似乎重新得到自由的晴香并不快乐，她面对晴朗的天空，再次显出忧郁的眼神，于是她向看到的又一个中年男子（特别出演的竹中直人）发出了邀请：带我走吧……谁的灵魂在飞？仅仅是影片中的两个人，还是高度机械文明下越来越孤独的现代人群呢？伯格曼曾经不无忧郁地借他的影片人物之口说：“这是一个无爱，无交流，无拯救的世界”，我们希望这只是大师的无稽之谈，而不要成为现实的预言。
女理发师之恋的剧情简介
故事是这样开始的，北村一辉饰演的外乡男青年只身来到陌生的北海道，荻野目庆子饰的女理发师是他爱慕多年的对象。女理发师已为人妻，某天傍晚，青年尾随其后将其麻翻，掳至刚落脚不久、并非精心准备的巢穴——一爿闲置待售的郊外房舍。很显然，这是小林政广构思剧本之初对“禁室培欲”模式的过继，与前四集大体上并无二致。不过，随着情节发展，影片开始逐渐偏离“禁室培欲”的轨道。北村一辉没有进一步对猎物采取“饲育”，他甚至否认自己的绑架行为，而固执地认为只是“把属于自己的东西夺回来而已”。随后影片就进展到小林政广上演拿手好戏的阶段。倘使说“禁室培欲”系列是对诱拐犯罪事件从正面意义上、爱情角度不切实际地浪漫化创作，《女理发师之恋》则是把这种浪漫化发挥到极致。因为女人顷刻之间就被驯服了。北村一辉没有借助“饲育”（对“禁室培欲”系列而言，“饲育”乃求爱也）的力量，仅通过初级的绑架便与女人一拍即合，交欢燕尔，陷入畸恋。毋宁说这里还有其它的某些东西悄然充当了爱情的催化剂。这个催化剂大概是所谓“犯忌”的诱惑。精神分析学的看法是：女人的爱情生活需要犯忌气息。有些女人在正常关系里性冷淡，但一旦性关系掺有秘密的成文，犹如夏娃之摘取禁果，她便热情起来了。（弗洛伊德《爱情心理学》）同他的偶像特吕弗一样，小林政广对婚恋中的女人的精神状态有着比心理医生还要透彻生动的把握。荻野目庆子饰演的女理发师与吃软饭的丈夫已经感情破裂，但又逆来顺受地、本分地与之维系着家庭关系。然而，北村一辉作为第三者出现并采取强迫性的绑架，抵消了她所恪守的妇道教养。她把自己的不忠自譬为被迫所致，藉此借口肉体背叛了精神，在“犯忌”的偷欢中发泄了奔放的激情。对此，小林政广做出了极为精辟而生动的描写。具有逆来顺受性格的女主人公，即便遭人绑架，也没有做出过多的挣扎反抗。男人忱挚的肺腑之言令她感动，女人慌张地奔出房舍，跣着脚踉跄在赤骨凉意的雪地里，此刻，最后一道理智的抵触随着身体一同在冰雪中麻痹，男人将其拦腰抱起，女人彻底缴枪，二人沉浸在鱼水之欢中。女人肉体与精神脱节之后，进一步侵蚀精神，理智更难以驾驭肉体。她请求绑架者继续束缚她，以消解私通之实的内心不安，通过自我欺骗的方式愈陷愈深。北村一辉的绑架者角色也能看到特吕弗电影的影子。小林政广把男主人公极端的爱情之火，置身幻灭的命运愚弄之中。男人背负着违背孝悌伦理的压力，如愿以偿地顺利夺回真爱。如此一帆风顺，令他，令女人都感到好运的过于垂青而忐忑不安。这一切果真昙花一现、稍纵即逝，男人早在奋不顾身地展开行动伊始，业已播下了悲剧的种子。
寻找一部欧美电影，大致剧情是绑架一个女人，然后这个女人爱上了绑匪，貌似最后这个女的和绑匪私奔了
犯罪生活剧情简介：影片的故事发生在20世纪70年代，两个年轻的偷车贼奥德尔·罗比（茅斯·达夫饰）和路易斯·加拉（约翰·哈克斯饰）在狱中结识，并因有共同的理想而结为盟友，一直筹划着出狱以后如何干出一番漂亮的活计，好让自己能潇洒的度过余生。刚刚出狱后，两个人便锁定了一个富有的房地产商人，弗兰克·道森（蒂姆·罗宾斯饰），一个狡猾、虚伪却也很典型的资本家。两个人就先绑架了他的老婆，米琪·道森，（詹妮弗·安妮斯顿饰），有点小蠢的女人。他们希望通过绑架他的老婆，要挟房地产商人支付大笔赎金。可是事情并没有想象的那么简单，这两位绑匪在与弗兰克周旋的过程中，发现他并没有支付赎金的意思，反而希望他们两个能够帮自己除掉糟糠之妻。原来，这个弗兰克早就有了一个年轻美艳的情妇梅兰妮·罗尔斯顿（艾拉·菲舍尔饰），经常周旋于各种场合，并且有大量的不义之财，早就计划和米琪离婚。两个人绑架米琪正中弗兰克下怀，帮他解去后顾之忧，他于是可以顺水推舟，抛弃妻子。两个绑匪在意识到拿到这笔巨额赎金希望渺茫之时，受害人米琪开始说服两个人，即使遭遇周折，也要想出其他办法，把资本家弗兰克的财产骗到手，报复抛弃自己的那个人。扩展资料：犯罪生活幕后花絮：1、该电影由埃尔莫·伦纳德的小说《The Switch》改编，在拍摄期间一直以《Untitled Elmore Leonard Project》命名，在拍摄完毕，后期制作时正式定名为《Life of Crime》。2、同名电影曾经在1986年由20世纪福克斯公司筹拍，黛安娜·基顿将饰演女主角米奇·道森，但因为与1986年上映的犯罪喜剧电影《家有恶夫》（ Ruthless People）情节类似而被搁置。3、该片与埃尔莫·伦纳德的作品《 Jackie Brown》相关联，故事发生在早于《 Jackie Brown》15年的20世纪70年代，两个主要人物Louis Gara和Ordell Robbie的早期故事。4、该片最先确定的演员是茅斯·达夫，随后是约翰·哈克斯和詹妮弗·安妮斯顿。
完全饲育之完美养育的影片评价
如同轰动一时的“阿部定事件”后有了大岛渚的《感官王国》一样，“禁室9年”：一宗十九岁女孩子被陌生男人禁锢九年的人间悲剧，也是真实的新闻报道，之后才有了和田勉《完全饲育》。其实“禁锢”这个题材，之前在电影中也有涉及，比如60年代的《蝴蝶春梦》（The Collector）和阿莫多瓦的《捆住我、捆住我》。对于SM盛行的日本，绑缚更是情色文学中不可或缺的一支，《完全饲育》在新闻之后推出，更引起轰动。
完全饲育之完美养育的电影介绍
他是个43岁的中年男人本川，她是个18岁的漂亮的高中女生邦子。他像个标准性变态一样捆绑、用刀威胁，同时也像传统日本人那样彬彬有礼：“对不起，我绑架了你。”她则请求陌生男人强奸她后然后放她回去，然后又在男人的精心“伺养”中产生迷惑，好感逐渐变成了爱，在本川被警察逮捕后，邦子竭力向警察告白自己是自愿的，但本川却对律师要求不要辩护，他要求对自己实行最高的刑罚。
