楷书的作品
楷书的作品代表，有如下这些：1、东晋，王献之的《洛神赋十三行》简称《洛神赋》，东晋王献之楷书代表作，原墨迹写在麻笺上，内容为三国著名文学家曹植著名文章《洛神赋》。此作王献之用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。字中的撇捺等笔画 往往伸展得很长但并不轻浮，笔力运送笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。字体匀称和谐，各部分的组合中又有细微生动的变化，字的大小不同，字距、行距变化自然。2、唐代，欧阳询的《九成宫醴泉铭》，唐代《九成宫醴泉铭》是唐贞观六年（632）由魏征撰文、书法家欧阳询书丹而成的楷书作品，叙述了“九成宫”的来历和其建筑的雄伟壮观，歌颂了唐太宗的武功文治和节俭精神。此作结体修长，中宫收紧，四边开张，左敛右纵，化险为夷。字形随势赋形，左右结构作相背之势，上下结构上窄下宽，间架开阔稳定，气象庄严。其布白匀整，字距、行距疏朗，为九宫最准者，全碑血脉畅通，气韵萧然。3、唐代，虞世南《孔子庙堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰书。为初唐碑刻中杰出之作，亦为历代金石学家和书法家公认之虞书妙品。此碑是为记述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孙孔德伦为褒圣侯及重修孔庙事而立。贞观七年（633）刻成，无撰写年月。
楷书简介？
楷书也称真书或正书。楷书的产生可以追溯到汉代，《宣和书谱·正书叙论》称“在汉建初有王次仲者，始以隶字作楷法，所谓楷汉者，今之‘正书’是也，人既便之，世遂行焉。”虽然现在我们已经不能见到王次仲的楷书作品，但楷书从隶书蜕变而来，并且始于汉代却是事实。汉简中有许多字是楷书的雏形，如笔画省去雁尾，转折处亦用顿挫.结构渐趋方整等等这些特点，后来都成为楷书的基本范式。到了三国时代，钟拜对楷书作了进一步的修正和完善，从而使楷书完全彻底地从隶书中脱离出来。如他的代表作《宣示表》《贺捷表》和《荐季直表》，已经是非常成熟的楷书了，不仅用笔厚重，结构体势已呈方形，尤其是钩画的出现成为楷书和隶书区别的最典型特征。到了东晋，王羲之真正将楷书推向一个新的高峰，他的代表作《乐毅论》《黄庭经》《东方朔画赞》《孝女曹娥碑》点画精绝，结构妍美，变钟繇的横式体势为纵势。最终使楷书走向成熟，并成为当时及后来社会所崇尚的风格典范(图244、图245)。楷书.png 以魏碑楷书为代表的北朝书法的兴盛，从另外一个侧面丰富了楷书的美学品质。魏碑与南方楷书的秀丽典雅不同，魏碑是以质朴雄强取胜，虽然还带有一些隶意，但给人的视觉感受是粗犷壮阔。魏碑的内容大都是造像记、摩崖刻经或墓志。由于是石刻文字，因此最初创作时就要求醒目粗放，加之书刻者大都是北方的民间书手和工匠，自然带有北方游牧民族和地域的某种豪放质朴的特征。例如著名的《龙门二十品)《郑文公碑)(石门铭》《经石峪金刚经》等，虽然书写风格有所差别，但是总的美学走向是一致的。康有为在其《广艺舟双揖》中将魏碑的书写特征概括为:“一日魄力雄强;二曰气象浑穆;三曰笔法跳跃;四日点画峻厚;五曰意态奇逸;六曰精神飞动;七曰兴趣酣足;八曰骨法调达;九曰结构天成;十曰血肉丰美。.虽然誉之有加，但是确实概括出了魏碑壮美的美学特征。也正是由于魏碑的存在，才有后来唐代楷书的辉煌。 唐代楷书就如同唐代诗歌一样，不仅是那个时代的标志，同时也是中华文化史的标志之一。楷书作为一种书体，在唐代得到了最后的完善。突出的代表人物有欧阳询、皮世南、褚遂良、颜真卿和柳公权，他们以各自扎实而独特的艺术功底创造着楷书的神话。 欧阳询最初学习王羲之，后在楷书中掺以古隶笔法，终成州弋大师。他的楷书中宫内敛，瘦劲险绝，捺画伸展:法度森严:笔画精妙，成为后世临习的楷模洲t酬乍有《化度寺碑》《九成宫醒泉铭》《皇甫诞碑》和《虞恭公温彦博碑》。 虞世南由隋入唐，官至秘书监，后封记兴县公。他在政治上耿直不阿，敢于直谏，为唐太宗所赏识。他的楷书得智永真传，又兼具王羲之用笔之法，书体遒美，外柔内刚，姿态洒脱，极具风骨。他的楷书咭七酬乍有《孔子庙堂碑x破邪论湃吠昭仁寺碑》。 褚遂良的书法，初学欧阳询、虞世南，后又学习王羲之、王献之，并融合汉隶笔法:可谓丰姿绰约，变化无穷，同时又不乏劲健爽利之气，自成一派，对后世影响很大。唐人张怀灌评价其作品: “真书甚得媚之趣，若瑶台青琐，窗映春林，美人蝉娟，似不在乎罗绮，增华绰约，欧、虞谢之”。(《书断》)itl的楷书1七刻乍有《雁塔圣教序》《陵园法师碑》和《阴符经》等(图246、图247)。
楷书书法作品
楷书书法作品有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》、《雁塔圣教序》、《多宝塔碑》、《玄秘塔碑》等。1、《九成宫醴泉铭》《九成宫醴泉铭》是唐贞观六年（632）由魏征撰文、书法家欧阳询书丹而成的楷书书法作品（碑刻者不可考）。现存于陕西麟游县博物馆。是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇，视为楷书正宗，被后世誉为“天下第一楷书”或“天下第一正书”。结体修长，中宫收紧，四边开张，左敛右纵，化险为夷。字形随势赋形，左右结构作相背之势，上下结构上窄下宽，间架开阔稳定，气象庄严。其布白匀整，字距、行距疏朗，为九宫最准者，全碑血脉畅通，气韵萧然。2、《化度寺碑》《化度寺碑》全称《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》。于唐贞观五年立。欧阳询书。用笔瘦劲刚猛，结体内敛修长，法度森严。此碑模勒之工，非后世所及，故称楷法极则。镌于唐贞观五年（公元六三一年），李百药撰文，欧阳询楷书，共三十五行，每行三十三字。原碑在长安（今西安）终南山佛寺，和尚以为碑内有宝而砸碎，故原碑已经损坏。北宋庆历年间石毁后翻刻甚多。原石拓本只有吴湖帆的宋拓本是，现在藏上海图书馆。3、《雁塔圣教序》《雁塔圣教序》亦称《慈恩寺圣教序》，是书法史上著名碑刻作品，唐代的褚遂良的楷书代表作。唐高宗永徽四年（公元653年）立石，凡二石，两块碑石分别镶嵌在大雁塔底层南门门洞两侧的两个砖龛之中，两碑碑额、碑文书写方向互相左右对称，两碑共1463字。上碑为序碑，全称《大唐三藏圣教序》，位于塔底层南面券门西侧砖龛内，唐太宗李世民撰文，碑文21行，行42字，由右而左写刻。下碑为序记碑，全称《大唐皇帝述三藏圣教序记》，位于塔底层南面券门东侧砖龛内，唐高宗李治撰文，碑文20行，行40字，由左而右写刻。4、《多宝塔碑》《多宝塔碑》全称为《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，是唐天宝十一年（752年）由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成，是楷书书法作品。现今保存于西安碑林第二室。此碑共三十四行，满行六十六字，内容主要记载了西京龙兴寺禅师楚金创建多宝塔之原委及修建经过。整体秀美刚劲，清爽宜人，有简洁明快，字字珠玑之感。用笔丰厚遒美，腴润沉稳；横细竖粗，对比强烈；起笔多露锋，收笔多回锋，转折多顿笔。结体严谨致密，紧凑规整，平稳匀称，又碑版精良，存字较多，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。5、《玄秘塔碑》《玄秘塔碑》，全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，是唐会昌元年（841年）由时任宰相的裴休撰文，书法家柳公权书丹而成，为楷书书法作品。现今保存于西安碑林第二室。《玄秘塔碑》共28行，每行54字。叙大达法师在德宗、顺宗、宪宗三朝所受恩遇，以纪念大达法师之事迹而告示后人。其结体紧密，笔法锐利，筋骨外露，阳刚十足，字迹如刀刻一般，且笔画粗细变化多端，风格特点显著。
楷书书法作品
楷书书法作品有文征明的琴赋，钟绍京的传灵飞经和颜真卿的多宝塔碑等作品。楷书的点画各自独立每一点画都有起止，上一笔尾与下一笔首之间没有附钩牵丝，不相萦带连属，楷书不像行草书那样欹侧取势率意放纵，点画的长短粗细变化不大。楷书的特点楷书是由隶书演变而来的，其主要特点就是打破了隶书的蚕头燕尾，而变成横平竖直它具有形体方正笔画平直，可作楷模的特征，因为楷书的平正性易学性，楷书受到了更多人的喜爱，楷书从分类上来讲。从书体演变上来分，可以分为魏碑、唐楷、宋楷、清楷等等，在楷书史上人们最为推崇的是唐代楷书，因为唐代楷书以书写的法度著称，不论是笔法点画还是字形，唐代楷书建立了最为珍贵的楷书基础，为后世学习应用都建立了卓越的贡献。
田英章为什么不在中国杰出书法家之列
说起来这个问题不太严谨，用词很严肃，问题却不够具体。杰出，多出色算杰出？谁来当的裁判排的座次？中国书法家，又是从书法史上说还是当代来说呢？
具体地说，如果说当代，田英章说杰出绝对没问题，有的人喜欢恶意贬低别人来显示自己的不凡。但是你想一想，说到书法当今中国说得最多的就是那么几个人，这都不算杰出难道你我就更杰出？但是放到中国历史上，要成其为家的也无非就是那么几个人。田英章当然无法相比。说到当代大家，大家说得最多的恐怕要算启功，而严格地说启功先生算是民国时期的人，放到那个时代下，启功先生是值得拿出来说一说，但绝对算不上顶尖。若再说到整个中国书法史，群星璀璨，民国时期的大家们又要黯然失色，那田英章的字提都不用提了。
中国书法艺术在目前来讲是衰微得非常厉害，这当然是有其现实背景。我们应该尊敬田英章先生这样能苦心孤诣努力追求书法境界的人，但对书法越是追求，就越是明白我们与前辈书家的差距究竟有多大。
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田英章的硬笔行书怎么样
田英章的硬笔行书怎么样如下：在当今书坛，对软硬笔都有心得体会的大家，以卢中南和田英章两位老师为代表，尤其是田英章老师，他的楷书，在当今书坛有着深远的影响，甚至不少人的书法启蒙，都是受到了他的影响，而他的硬笔书法，也是相当精彩的，那么你见过他的硬笔行书吗？其实，他的硬笔行书，行云流水，放得开，收得住，笔意十分潇洒，更值得我们学习借鉴，相信你看到他的硬笔行书后，也会有一种被惊艳到的感觉，让人兴奋，下面就让我们一同来欣赏一番田英章老师的硬笔行书吧。从田英章老师的硬笔行书上看，这硬笔书法水平，功夫十分高超，同时，一上眼，就能够感受到楷书的笔意，稳重中透着一种洒脱感，在用笔上，十分灵活，这一点，是值得我们思考学习的，尤其是起笔、行笔和收笔上，笔笔到位，对笔法的打磨锤炼，十分精准，始终是一种严谨的状态，从古中来，到现实中去，而且对点画之间的安排，也十分有水准，考虑十分周全，笔笔连带，字字潇洒，并且彼此之间的关系也是十分融洽的，前后顾盼，首尾联系，照应得十分到位。
书法家田英章钢笔书法作品图片？
田英章的书法在我国现代书法中有独特的艺术魅力，他的书法被许多人进行学习与临摹，同时，它的钢笔书法字型受到了许多人的欢迎。下面是我整理的。 欣赏 1 2 3 4 5 6 7 8 学习钢笔书法的读帖阶段 这一阶段主要是对所选字帖有一个感官上的认识,对初学者来说是很重要的环节。所谓读帖,不但要看,更要动脑分析。通过读可以初步体会到字帖的特点、风格、韵味,可以体会到外在的、整体的、巨集观的美。比如,精美的笔画、匀称的结体、疏密得体的章法等,都在读帖中体会得到。同时还要积累一些该帖的资料,了解书家书写该作品的时代背景,情绪状态,研究一下其他人如何评判的,这些都有助于对字帖的全方位的认识。 读帖可以同欣赏书法作品一样,先整体,再区域性;再从区域性到整体。首先看大的效果,然后深入区域性。从一点一画研究开来,按照笔画的书写顺序使目光游走下去。着眼于笔画线条的长短、粗细、曲直、向背等。在结体上,着眼于结构的分间布白、宽窄疏密、长短肥瘦等。读帖其实是对字帖字型特征的一个熟识和记忆的过程,有人说:字一半是看会的,这话一点不夸张,只有认真的熟悉字帖,才能为临帖创造必要的基础条件,才能做到胸有成竹,才能做到意在笔先。
田英章楷书集字（励志名句，对联精选）·1
黑发不知勤学早 白首方悔读书迟板凳要坐十年冷 文章不写一句空宝剑锋从磨砺出 梅花香自苦寒来春风大雅能容物 秋水文章不染尘得好友来如对月 有奇书读胜看花得山水乐在怀抱于古今文观异同读书常戒自欺处 勤者不可有闲时读书之乐何处寻 数点梅花天地心发奋识遍天下字 立志读尽人间书发愤识遍天下字 立志读尽人间书非淡泊无以明志 非宁静无以致远腹有诗书气自华 读书万卷始通神高位尚须闻过友 美名不废等身书海到无边天作岸 山登绝顶我为峰好书悟后三更月 良友来时四座春
夏梁的个人经历
1995.10 荣获第三届中国书法篆刻电视大赛书法优秀奖；1997.8 荣获北京市教育委员会颁发的北京市中小学生银帆奖； 1996-1998 获得北京市中小学生艺术节大赛一等奖； 1998.4 获得全国少年儿童第三届美术书法大赛一等奖； 1998.5 荣获中华人民共和国教育部宋庆龄基金会颁发的最高荣誉奖学金、奖章； 1998.10 荣获第二届中日书画精英邀请赛少年金奖； 1998.8-1999.8 连续两年获得中华人民共和国教育部颁发的全国中小学生美术书法大赛一等奖； 2001.8 荣获北京书法家协会举办的中日友好书道展金奖。书法作品润格（每平方尺价格），递增、展望一览表（税后），近三年递增情况： 2011年 800元/平尺 2012年 1000元/平尺 2013年 1300元/平尺
怎样写毛笔字
写毛笔字的方法如下：1、笔杆垂直笔杆应与纸面基本保持垂直，为的是保证中锋行笔，具体说是笔杆垂直，便于调节八面锋的笔锋指向。在运笔过程中，随着手腕的摆动，笔杆会倒向笔锋所指的方向，如写横画时笔杆向左倾斜，写竖画时笔杆向前倾斜。这是完全合理的，但不能让笔杆倒向运笔方向而造成“拖笔”，更不可倒向笔画的两边而形成偏锋。2、 指实掌虚用指尖捏笔，不能用指关节处勾笔。因指尖部分感觉灵敏，易于控制笔锋的细微变化。手指捏笔要松紧适度。一般所写的字越小，笔就越要捏紧一点，大字则可松一些。坐书姿势捏笔要紧一些，立书姿势则可松一点。执笔时掌心要虚空。无名指、小指不得握于掌内。3、自然放松执笔自然放松，指、腕、肘、肩四关节必能灵活运转，写起字来轻松自如。比如吃饭拿筷子，如果筷子抓得很紧，碗里的饭菜必然夹不到嘴里去，执笔的道理也是一样。写毛笔字的坐姿：1、臂开 关键是两臂自然撑开，大小臂夹角至90°以外，使指、腕、肘、肩四关节能轻松和谐地配合，身体的力量可以畅通地传到笔尖；2、身直 要做到以上要求，身子就要尽量坐正、坐直。胸口离桌沿的距离约在3寸左右(根据所写字的大小适当调节距离的远近)。不可紧贴桌面或弯腰驼背；3、头正 头部端正，略向前俯。不能歪斜，以保证视角的适度，眼睛与纸面距离大致保持在30 — 40厘米。左手边按纸，边调节纸的位置，使正在写的字始终在眼和手的最佳范围内。4、足安 两脚自然平放，屈腿平落。两脚平行或略有前后，双腿不可交叉（俗称为二郎腿）。
毛笔字怎么写
毛笔字写法：坐在书桌旁，上身要坐端正，保持双眼视线与桌面在45度角左右，头不得左右歪斜。胸部与桌沿保持一拳的距离，两臂自然平放在桌面上，两脚自然平放在地面。书写姿势对了，就开始讲毛笔的执笔方法。大拇指指节首端紧贴笔管内侧，由左向右用力，食指指节末端斜贴笔管外侧，与拇指对捏笔管，用中指紧钩笔管外侧，用无名指指甲根部紧顶笔管右侧，与中指相对，最后就是用小指自然靠拢无名指。握笔方法简单一点就是，笔杆放在拇指食指中指的三个指梢之间，食指在前拇指在左右，中指在右下。执笔方法：古人十分重视执笔方法，认为“凡学书字，先学执笔”。古人的执笔方法很多，如捻管法、握管法、拔镫法、三指法、五指法等。对执笔的松紧也意见不一。王羲之主张执笔要紧，执笔紧方能贯力于笔端。苏东坡主张虚而宽，即执笔要松，这样便于转动笔杆。其实“紧”与“松”是既对立又统一的矛盾的两个方面。执笔是为了很好的运笔，所以“紧”是指要能很好地驾驭笔锋，不让其飘滑无力，“松”是指手中的笔运转灵活，笔锋能随心所欲地变化，字才有韵味。科学的执笔方法可以概括为：笔杆垂直、指实掌虚、自然放松。
