子君广场舞

简单的广场舞有哪些如题 谢谢了

广场舞的舞步主要有12步、16步、18步、20步、22步、24步、25步、27步、30步、34步、36步、37步……最多的达200—300步。它不受场地的限制，在广场、公园、街边、操场，有一块空地和音响即可马上跳。 这种舞无需舞伴，所以叫单人舞，但又是众人一起跳，整个舞群就是你的舞伴，所以也叫集体舞。众人排成行列跳，就有了排舞或排排舞（line dance）之称，在深圳被译为莱登舞。更因为其舞步能灵活多变，可以自编自创，自由设计，自由编加，自由删减，所以也被称为自由舞。拉丁舞、摩登舞、街舞、踢踏舞、民族舞、现代舞、交谊舞、土风舞等各种类型舞蹈的动作，都可改变融合进广场舞之中。 另一种会按节奏命名，如：动感30、动感20、跳跃22、慢摇20……而且有一些舞步会分几种：如53步，就有三种跳法。 还有就是民族舞步，如：蒙古八步、印度八步、桃花舞、格桑舞等。 简单的国标舞（交际舞）：常跳的有中三、中四、恰恰之类。 每个地方的舞步跳法有些不同，但是基本步法是一样的。 为什么广场舞又叫排舞 排舞，从字面上理解就知道，这是一种排成一排排跳的舞蹈，它源于70年代的美国西部乡村舞曲，也叫牛仔舞。起先用吉他和拍手的方式起舞，随着时代的发展，后来融入了欧洲宫廷和拉丁式的舞步。舞步多元，风格创新，简单易学，是一种既可个人独享，又可与团体共乐的舞蹈，所以又叫广场舞。近年来在亚洲掀起了一股热潮，受到各个年龄层的欢迎，可以说是老少皆宜的舞蹈。 广场舞的特点很多，目前已发展到了3000多支舞曲。正规的排舞，每一支舞曲都有自己独一无二的舞码。新舞曲的编制，必须经过国际排舞协会的认证才能够在全球发行推广。所以，同一支舞曲，全世界的跳法都是统一的。在这个一致的舞蹈标准下，排舞的舞者可以在世界各地享受以舞会友的乐趣。每当有新的舞曲时，经过排舞协会认证的专业排舞教练可以根据新的舞码来传授给学员。由于不断的有新的舞步和舞曲出现，跳排舞始终有新鲜感。排舞协会还会在全世界举行比赛，参加的人数经常打破吉尼斯世界纪录。这也是排舞在全世界广泛传播的原因之一。 广场舞的每一首舞曲，可由32拍、48拍、64拍等不同的循环节奏所组成。所以每首曲子的舞步也随着特定的循环节奏而重复。另外，每支排舞的基本跳法规律，还分为2个朝向和4个朝向交替旋转。排舞更融合了很多社交舞的舞步，如恰恰、伦巴、曼波、牛仔、摇滚等舞步。在如此多重的舞蹈元素组合与变化之下，排舞有简单的，也有复杂高难度的，让舞者能跳出自己的个人风格，完全属于自己的诠释，更增添排舞吸引人的魅力。

歌词里有小啊妹有笑微微是什么歌

歌词有：笑微微，广场舞歌名叫《北江美》
歌曲：《北江美》
作词：吴瑞波
作曲：梁吉坤
演唱：王馨
编曲：月夜青荷工作室
背景音乐歌词：
夏日的骄阳美 北江的风儿吹
山峰的竹叶摇 看那候鸟一对对
洗衣的小阿妹呀 亲亲那北江水
江面的小竹船 引得美人笑微微
北江的水清北江的人儿美 酒未醉人人已醉
谁在那里晚笛吹 吹的晚霞随着云儿飞
北江的渔火北江的景最美 小船歌声在飘飞
唱夏夜北江的美 唱的行人留恋不言归
北江的渔火北江的景最美 小船歌声在飘飞
唱夏夜北江的美 唱的行人留恋不言归
洗衣的小阿妹呀 亲亲那北江水
江面的小竹船 引得美人笑微微
北江的水清北江的人儿美 酒未醉人人已醉
谁在那里晚笛吹 吹的晚霞随着云儿飞
北江的渔火北江的景最美 小船歌声在飘飞
唱夏夜北江的美 唱的行人留恋不言归
北江的水清北江的人儿美 酒未醉人人已醉
谁在那里晚笛吹 吹的晚霞随着云儿飞
北江的渔火北江的景最美 小船歌声在飘飞
唱夏夜北江的美 唱的行人留恋不言归

广场舞花儿为什么这样红高安子君

上传高安子君广场舞《花儿这样红》舞曲与大家分享。歌曲《花儿这样红》作词：玉镯儿作曲：石 焱演唱：杨西音子歌词：花儿这样香花儿这样红想摘哪朵摘哪朵莫待无花一场空歌声这样甜花儿这样红情歌唱得人心动象那三月的春风花儿为什么这样红 为什么这样红想起他在梦中 脸儿比花红花儿为什么这样红 为什么这样红玫瑰花般的笑容 绽放在风中

高安子君广场舞花儿为什么这样红

高安子君这支广场舞的正确名称是《花儿这样红》。现上传这首舞曲与大家分享。歌曲《花儿这样红》作词：玉镯儿作曲：石 焱演唱：杨西音子歌词：花儿这样香花儿这样红想摘哪朵摘哪朵莫待无花一场空歌声这样甜花儿这样红情歌唱得人心动象那三月的春风花儿为什么这样红 为什么这样红想起他在梦中 脸儿比花红花儿为什么这样红 为什么这样红玫瑰花般的笑容 绽放在风中

音乐和文学有什么联系吗

文学是音乐植根的土壤；音乐是文学的翅膀。它们亲如兄弟，行同手足。一、唐诗与音乐诗歌的创作至唐代达到很高的水平，代表了当时文学艺术的顶峰，李白、杜甫、白居易、王维、王之涣，一代杰出诗人的创作，给后人留下了数万首佳章妙句。唐人有选词度曲的传统，好的诗作无不被人乐人们争相传唱，所以唐代的诗歌和音乐的关系十分密切，以《竹枝》《浪淘沙》《杨柳枝》等绝句为词的歌曲家喻户晓，李白、白居易、元稹、王之涣、王维、李益等人的诗句更是多为知音者协同作歌，在社会上广为流传。二、在音乐与文学两个领域中翱翔的人音乐爱好者与文学爱好者兼具的大有人在：孔子是中国古代教育的鼻祖与先贤。音乐在孔子的生活中无处不在，他在音乐生活中的实践和理论，对后世中国音乐的发展，有着重大而深远的影响。孔子会唱歌、弹琴、鼓瑟、击磬、作曲，可以说是一位音乐的通才，他为《诗经》正乐时，能够合着伴奏唱完三百零五首不同时代、不同地域、不同风格的歌曲。他之所以有超乎寻常的能力，就在于他能够不断地学习。孔子还是一位作曲家。孔子离开卫国之后，本想渡过黄河，去投奔晋国的赵简子。在黄河之滨，他听说赵简子杀了过去帮他从政的两位贤大夫，便打消了去晋的念头，并把对两位被害者的同情，凝聚在一首叫做《陬操》的琴曲中。扩展资料：孔子对中国音乐的发展的影响：首先，孔子把音乐看得非常重要，认为礼乐对国家来说，是治国平天下的要策，对个人来说，是修身立世的根本。这种思想，贯穿在孔子开创的儒家学派的正统观念中，因而，也就成为中国封建社会由始至终的统治思想。孔子说：“安上治民，莫善于礼；移风易俗，莫善于乐”。我觉得，这种教化的作用，至今仍然有它的现实意义，同时也具有深远的历史意义。其次，是把重乐的观点，体现在他的教育思想中，落实在教育实践里。孔子的教育思想，是兼顾德、智、体、美的。他所教的“六艺”——礼、乐、射、御、书、数中，音乐居第二位。他的门生子路问他，怎样才能成为一位完人。他回答说：“要有臧武仲的智慧，公绰的廉洁，卞庄子的勇敢，冉求的才艺，在这些之上，再加上礼和乐的修养，也就可以称为完人了。”他甚至认为人不学民间歌曲，就象面壁而立的痴人一样，是毫无前途可言的。他对自己的儿子伯鱼就说过“汝为《周南》《召南》矣乎？人而不为《周南》《召南》，其犹正墙面而立也与！”他曾经教门徒鼓瑟，从他对子路鼓瑟“升堂矣，未入于室也”的评价来看，他对教学质量的要求，是相当高的。他对音乐的推崇，还可以从他的这句名言中体现出来，他说：“兴于诗，立于礼，成于乐”。认为一个人的修养，是开始于“诗”、建立于“礼”，而最终完成于“乐”的。也就是认为音乐是人的最高修养。他对《诗经》音乐的整理工作，是应当给以充分肯定的。作为一个音乐鉴赏家和评论家，孔子也是空前伟大的。他提出的一系列美学标准和美学命题，不但在当时有划时代的意义，而且在今天还有着深远的影响。能够准确把握音乐的实质，并用最准确的话把它概括出来。他用“洋洋乎，盈耳哉”来描述太师挚演奏音乐的开始部分和《关雎》这首曲子的结束部分。对难得的音乐来讲，他是一个难得的知音。“子在齐闻《韶》，三月不知肉味”的著名传说，充分、鲜明地刻画出这位艺术痴人，如何融化在音乐之中，达到一种物我两忘、超凡脱俗，甚至因为听觉器官的高度兴奋、高度专注而使其他感官的职能相对退化的地步。 参考资料来源：百度百科-音乐文学

和文学有关的歌

读。从某种意义上说，一个人的阅读决定着他的写作。写作的前提，或者说背景，大体可分为阅读和经历，而阅读必然大于经历，因为经历有限，而阅读无限。作为一个诗写者，必须大量阅读与诗有关以及与诗无关的书籍。最起码也要读诗。这并非虚妄之说。因为我发现好多年轻的诗写者只知自己写自己的，而从不阅读他人的作品。写什么不阅读什么，如同卖什么不吆喝什么，往往事倍而功半。前人留下来的以及当下一些优秀诗家的作品，可能蕴藏着诗写的全部秘密，这些间接经验可以让你避免一些常识性的错误，少走一些弯路，从而大大缩短诗写的成熟期。一个成熟的写作者，应当是阅读大于他的写作，思考大于他的表达。厚积而薄发。写作拼到底拼的是你的文化底蕴。
懂与不懂之说，历来是困挠诗界的一个不是问题的问题，而且至今似乎并未得到有效解决，虽然叙事性的引入为诗歌的解读提供了更多的可能性。
我不担心“读不懂”，因为诗歌文本在语言、结构、诗意呈现方式等方面较之其它文学样式的特殊性，决定了阅读诗歌必须有一定的知识储备，同时也要有一定的阅读技巧。

臧棣说：“现代诗歌在探索意义或真理的显现的时候，它最基本的方式不是要展现一个完美的结论，而是如保罗·克利所说的，现代诗歌也想把诗歌的思维过程也放进一首诗最终的审美形态。”因此，阅读现代诗歌，就不能像阅读古典诗词那样，“仅仅从诗歌的效果上去阅读它，批评它，阐释它”，必须随着“诗歌的思维过程”的推进而进入。更不能苛求一字一句的解读，要从语言、结构、诗意呈现方式等整体上去把握。确切点说是“体会”——“它是读者在面对一部文学作品时忘我的浸入，是不带意思预设和解释企图的浸没，‘体会’即浸没、交融、重合。”（余怒《体会与呈现：阅读与写作的方法论》）

也有读者不断生发“诗歌就不能雅俗共赏吗”的困惑和疑问。对此，我要说：“诗歌是用来雅俗共赏的吗？”任何艺术都有一定层次的读者群。《红楼梦》雅俗共赏吗？有不少大学生对其前五章的含义都不知其所以然。毛老头子还说过不读五遍就没有发言权。《高山流水》雅俗共赏吗？对于一个乐盲或民族乐器和民乐知识缺乏的人而言，恐怕也如听弹棉花声。杨丽萍的舞蹈雅俗共赏吗？就连一些圈内人士也只能赏析个大概。显然，你无法要求一个正在泥土道上猫腰拾粪的农民和焊接车间几个挥汗如雨的工人，去理解和欣赏你的“面朝大海，春暖花开”。需要说明的是，这跟菲薄一方则抬高另一方无关，也含有“术业有专攻”之意。

诗歌只能在一定层次的群体中发生和发展。那种希图诗歌的大众化和普及的想法及做法，不是出于无知，便是一种虚妄的冲动。大众的，只能是流行歌曲。普及的，也只有仅供中学生毕业留言的汪诗，而非真正意义的诗歌。设想一个十几亿人口的国家，人人都在读诗，即使有几千万在读，那种情形和场面，也是生孩子不叫生孩子，叫下（吓）人。

理想的诗歌阅读，必须具备一定的诗歌知识，了解掌握诗歌发生、发展的历史以及诗歌内在的全部秘密。这好比车前子所说的欣赏苏州园林，“修养是必不可少的。”“没有一点传统文化的准备，不熟悉一点古典诗词，不了解一点造园时期的画风书风，尽管也可以欣赏，但总有些不得要领。”（《秋天的故事》）作者/东篱

2003-8-29

记忆。常读一些诗人的访谈。问：“最近几年的中国诗歌，您对哪一首（或哪几首）印象最深？”答：“似乎没有什么印象。”或“印象深的不多。”有人于此便断言中国新诗不行，最起码也有问题、大问题。似乎印象深浅也成了衡量诗歌的一个标准。可诗歌从来不是用来印象（深）或者说记忆的。

当你写诗的时候，你脑子里只想如何把诗写好。恐怕没有一个人，一边写诗，一边在思考如何让读者记住这首诗。这正如爱尔兰诗人谢默斯·希尼（Seamus Heaney）所言：“当我写一首诗，我的眼睛不是落在读者身上，而是在这里（自己）。”

当然，让人记住自己的作品并不是一件什么坏事，甚至可以说是好事。但问题的关键是，作品的好坏并不总与读者的记忆成正比。比如至今仍在一些语文教师、中学生和初学诗写者口头挂着的汪诗、席诗、徐诗。

在快餐文化的时代，更容易让人记住的肯定不是诗歌，而是一些通俗易懂的流行歌曲、广告词以及黄段子。因为诗歌从来不是也永远不会是快餐文化。

听说布罗茨基七十年代初来到美国的时候，曾要求哈佛的本科生读诗背诗，给美国的文学教育留下了很好的传统，也无疑影响了美国诗歌事业的传播和发展。希尼说布罗茨基“所做的，是坚持记忆的重要性。”

根据记忆的无意和有意分类情况，对现代诗歌应当采取的是有意记忆，也就是强化记忆，即像布罗茨基要求哈佛学生一样的去背诵。因此说，喜欢一个人的诗或某某作品，不妨多读、反复地读，这样自然会印象深刻。有没有耐心、沉静下来读诗，也是对一个诗人对诗歌的态度和诗人真假身份的检验。

当下诗歌区别于古典诗词和二、三年代的诗歌而不易让人记忆的内在因素主要有两点，一个是诗歌外在韵律的缺乏，一个是“叙事性”这一诗歌策略的大量涌入。

而影响诗歌阅读和记忆的更大动因，我以为还不在诗歌本身，（除诗歌教育的严重不足或者说缺席）而在于这个不是读书（更遑论诗歌）的时代和这个时代给人们带来的物质和精神上的双重的喧嚣。读书（诗）已成为一种内功，是自身的修为，是用身体内部巨大的静去拒绝和排斥世俗的极具诱惑力的声色。

但现代诗歌的不易记忆（随着时间的流逝，自然会印象不深），并不就等于现代没有好的诗歌，恰恰相反，我们几乎每天都能在纸质媒体和互联网上发现一些相当优秀的诗歌作品。

王小妮《爱情》、翟永明《潜水艇的悲伤》、吕德安《父亲和我》、孙文波《空中乱飞》、韩东《甲乙》等等，都不可能像“故人西辞黄鹤楼／烟花三月下扬州／孤帆远影碧空尽／惟见长江天际流”一样容易记忆，但谁又能说它们不优秀呢？

还是欣赏于坚那句话：“我注重的是让读者入场，在场，而不是记住。”作者/东篱

2003-8-30

优美。说到“优美”，我马上就会想到徐志摩和戴望舒，想到他们那些柔情若水而又多少有点“无故寻愁觅恨”的诗句——“那河畔的金柳/是夕阳中的新娘/波光里的艳影/在我的心头荡漾”（《再别康桥》），“她彷徨在寂寥的雨巷/撑着油纸伞/像我一样/像我一样地/默默行着/冷漠，凄清，又惆怅”（《雨巷》）。这是情不自禁或者说不由自主的。想挡都挡不住。如果把这些诗句，打一日本女影星，谜底就是真由（优）美！是的，优美，美得让人心酥骨软，并一下子陷入席梦思里，窒息而死。

我曾一度为徐、戴式的优美所迷恋，并写下了一些通篇都在追求诗意美的诗。我看到当今仍有一大部分初学诗写者沉浸在徐、戴式的优美中而不能自拔。

优美似乎一直都是中国诗歌的传统。从“蒹葭苍苍/白露为霜/所谓伊人/在水一方”（《诗经·周南·蒹葭》）到“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”（柳永《雨霖铃》）再到“最是那一低头的温柔/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”（徐志摩《沙扬娜拉·赠日本女郎》），就这么从古而今、从诗经而宋词而现代诗歌地优美着。

所以，我们的教科书所编选的诗词是优美的，我们的语文老师所教的诗词也是优美的，我们的学生所学的诗词自然还是优美的。每次在书店，我都能发现一些青年男女学生抱着一本徐志摩的诗集翻看。在他们（包括一些语文老师）眼里，中国现代诗人有且只有徐志摩。

优美本无罪。谁不喜欢优美？我至今仍时不时地优美一把。“我看到昔日的佳人，晨起看花/白天熬药，夜晚怀抱沉香罐。梦想/她的少年郎……”（《小城之春》）

但有两种倾向仍须警惕：

一是把所谓的优美和诗意当作诗歌的唯一标准，认为诗歌就应当美，就应当有诗意。“写诗就像跳芭蕾舞，一定要用脚尖跳，这对演员来说很痛苦，但是多么美！”（赵长征：北京大学对外汉语教育学院讲师）为此，他们有的强调“不追求音乐性的诗歌就不是好诗。”（龚刚：澳门大学中文系助理教授）要求新诗也要像古诗词一样压韵和平仄。有的则刻意选择一些优美的词句去营造所谓优美的意境，所谓“诗中有画”。殊不知，诗歌从来不是也永远不会是用来优美的。“应该要求一首诗的是准确、生动、有力，对事物内在隐秘的揭示。”（孙文波《我的诗歌观》）

二是那种一落笔就满纸星星呀、月亮呀、花朵呀、孤独呀、忧愁呀、灵魂呀等不食人间烟火的词语充斥期间的优美——一种失血的、苍白的、乏力的、恹恹一息的优美。从这个意义上说，徐、戴以及后来的席、汪等一些人的一些诗对当下的诗歌阅读和写作显然是失效的。那种单一、刻板的话语操作及表达方式，已全然不能表现当下的错综复杂的生活和情感。

诗歌从来不排斥美，但诗歌的美显然不应当只是徐、戴式的柔弱的优美，而更应当有一种开阔之美（如夸西莫多《瞬息间是夜晚》）、宁静之美（如沃伦《世事沧桑话鸣鸟》）、澄明之美（如李商雨《无以歌咏》）、悲悯之美（如张执浩《美声》）等等。即使表现个体孤独、寂寞的小情绪，如赵丽华的《这个夜晚……》：“这个夜晚像一个无家可归的人那样／在黑黑的大地上蹲伏着／他被巨大的委屈笼罩着／找不到出路……／直到天亮的时候／他突然不见了”，也要比徐、戴式的“清愁”来得更直接、更有力、更开阔、更明朗。

需要提及的是，一味的唯美追求，也导致了一些诗人诗歌语言的洁癖症。他们本能而敏感地拒绝和排斥粗话以及有关性的词语，从而无可避免地也失去了一种粗糙、粗俗之美。诗歌中的粗糙和粗俗，只要恰到好处，往往会带来一种比所谓优雅地表达更能直指人心的效果。如黄沙子的《斑马》、李寒的《幸福的人》（主说：那还在做性梦的人／是有福的）等等。作者/东篱

2003-9-3

抒情。可以说，抒情是中国诗歌的根源和传统。诗缘情。诗歌自然要抒情。

敬文东说：“抒情是可能的。因为个人语境总是抒情的，或总是倾向于抒情的”。

抒情的好处显而易见，这在中国历朝历代的文学作品中都有体现，无需赘言。即使被日常生活经验充斥的今天，“在抵御工具理性、改善指令化生存，她所葆有的感性、湿润、情愫，多少还能为人心提供某些慰藉、舒解与升华。”（陈仲义《漂流瓶里的翅翼——郑单衣简论》）。

所以，我从不一概地“冷落”抒情。我所“冷落”的抒情，一是“我是一条天狗呀/我把月来吞了/我把日来吞了/我把一切的星球来吞了/我把全宇宙来吞了”这种郭式的情感极度亢奋下的抒情，看似有力量，实则空洞无物；二是“我不知道风/是在那一个方向吹/——我是在梦中/她的温存，我的迷醉”这种徐式的顾影自怜、手淫状的抒情，俨然一副“无人会、凭栏意”的寂寞小文人之相。这两种抒情，说到底都是一种滥情，琼瑶式的大喊大叫、哭哭啼啼的无病之呻吟。

我崇尚一种简朴的抒情。如：“在病倒的那天晚上/我又一次听到了童年的梦语/在乡村，内心温暖的夜晚/我听见萤火虫在暗处的蠕动/仿佛母亲点亮的灯盏，她/等我回来，又这样多少年过去了/如果我的身体之疾惊起了/燕子，我的燕子，流淌在乡村/之夜缓慢的光阴里。我是/一个疾病漫游在城市的/楼宇间，也是一个童年走在/缄默之夜回乡的路上”（马累《乡村之夜》）。又如：“从黄昏我的悲哀渐起。直到午夜/情欲弥漫了我/你不能懂得一种/羽毛一样的黑，匍匐在三两根枝桠中间/不能自由的是我不是夜/体会一下，冰凉的/爪子脱离了我。挂在这里。我第一次/用嘴/和舌头/思考/我没有办法原谅这虚构的夜晚……”（五木《乌鸦》）。这种抒情，更显得简捷、有力。因有本真的细节经验而不空，因情感有所节制而不滥。细节是诗歌非常重要的元素。而节制则可以说是高手的一个不大不小的标志，也使诗歌有别于散文的一种可能。

张闳在《抒情的荒年》一文中说：“海子之死使我们看到，抒情的黎明是如此之短暂，它紧接着就是黄昏。过于早熟的麦子迅速倒伏，使抒情的农业歉收。”似有一种悲观及不满情绪在内。我于此倒也坦然。诚然，抒情在当下的确遇到了难处，严重点说是四面楚歌，或者形容为“门前冷落鞍马稀”。但这个问题，似乎应从两方面来看，一是抒情从来不是诗歌的目的（叙事也不是），只是一种表达方式，或称诗歌的手段、策略。条条大路通罗马。无论你采取哪种诗歌手段，你的目的都是要到达诗歌的罗马。二是实际上好多叙事性很强的诗歌，其骨子里仍是在抒情，这种抒情因抒情主体的冷静、客观、克制的态度而显得隐忍不那么张扬罢了。作者/东篱

2003-9-11

叙事。叙事与抒情不对立，不是对抒情的反动，从来不是。它和抒情一样，都是诗歌的一种方式、手段、策略，而不是目的。

“我想抒情，但生活强迫我叙事。”（张执浩《岁末诗章》）由此是否可以断言，是当下的“生活”（现实）首先出现了问题，而不唯诗歌？因为“生活，写作的前提与背景”（孙文波语）。而每个人的写作都必须忠实于他自己的“生活”，准确点说，就是忠实于他自己所感觉到的或眼中所认为的现实。这个现实应当是复杂的、矛盾的、可变的，具体的、细节的、鲜活的。这样，单向度的主观抒情，显然已不足以承载这个现实。要增强诗歌的承载力，就必须扩大诗歌文本的广阔度和包容性，必须由单纯的形而上转而面向形而下，由单纯的抽象的灵魂的东西向形象的吃喝拉撒睡等日常生活方面扩张。叙事的选择或出现，恰恰解决了这一问题。而且，“在诗中渗入一定程度的叙事性，有助于我们摆脱绝对情感和箴言式写作，维系住生存情境中固有的含混与多重可能，使诗更有生活的鼻息和心音，具有真切的、可以还原的当下感，使我们的话语保持硬度并使之在生命经验中深深扎根。”（张军《当代诗歌叙事性的控制》）

叙事似乎已成为当下诗歌的主导或曰强势（如果存在主导与辅导、强势与弱势的话）。但主导也好，强势也罢，并不能说它流行，只能证明它有效，正因为有效，才被众多的诗写者所采用。这没什么不好。事实上，诗歌的叙事并不是什么新鲜事。只要略读外国译诗的读者就会知道，像罗伯特·潘·沃伦（Robert Penn Warren，1905-1994）等一些诗歌大家的大部分作品都具有极强的叙事性。而虽说抒情是中国诗歌的根源和传统，但这并不就意味着中国诗歌没有叙事性，像屈原的《离骚》，李白、杜甫等一些诗人的诗篇从不缺乏叙事性。即使唐代诗人张若虚那首唯美的《春江花月夜》，其叙事的成分也十分明显。比如：“谁家今夜扁舟子/何处相思明月楼/可怜楼上月徘徊/应照离人妆镜台/玉户帘中卷不去/捣衣砧上拂还来”。正因为叙事的引入，才更增加了细节的真实性，一个思妇的形象跃然纸上。而早在二、三年代的胡适、茅盾等一些诗人、作家同样注意到了诗歌的叙事性问题，并在理论见解和诗歌文本上做了一些有益的尝试。

新诗不等于分行散文。这是一种担心。而诗歌叙事性的涌入，让这种担心更具有了可能性，或者说加重了程度。但我感到，这种担心有时是没有必要的，尤其是在优秀的诗人或优秀的诗歌文本面前。比如吕德安的《父亲和我》：“父亲和我/我们并肩走着/秋雨稍歇/和前一阵雨/像隔了多年时光//我们走在雨和雨的间歇里/肩头清晰地靠在一起/却没有一句要说的话//我们刚从屋子里出来/所以没有一句要说的话/这是长久生活在一起/造成的//滴水的声音像折下的一支细枝条/像过冬的梅花//父亲的头发已经全白/但这近乎于一种灵魂/会使人不禁肃然起敬//依然是熟悉的街道/熟悉的人要举手致意/父亲和我都怀着难言的恩情/安详地走着”。干净的语言，直接的叙述，把父与子之间那种日常生活中微妙的关系和本真的情感呈现得非常细致、感人，就像发生在我们每个人的身上一样。诗歌中那种诗意的强度与张力，远非一篇散文所能达到的。再比如希尼那首句句都在叙事、写实的《期中休假》，看似很散，但诗中弥漫出来的那种生命或人生的恍惚、虚空感，让人读后不禁暗自颤栗。如果把它改为散文，能否达到这种效果，我表示怀疑。

自然，无论叙事还是抒情，都有一个度的问题。如何控制？如何使叙事避免平面化？如何让叙事性诗歌不至于给读者的印象更像散文？这一方面是技术的问题，另一方面又取决于一个诗写者认知事物的能力。一句话，也就是驾驭诗歌能力的问题。作者/东篱

2003-9-12

声音。诗歌也讲究声音。因为汉语言文字是叮当作响的。

“——让暴风雨来得更猛烈些吧！”（高尔基《海燕》）这是一种典型的高音写作，饱含激情，充满着所谓的革命的浪漫主义色彩。

而在当下，我反对，或者说反感这种高音写作。原因有五：

⑴物欲的社会已经够喧嚣，让人心烦的了。我们的写作更大的一部分（也可以说是意义），应当有别于“社会”，或者说有一种净化功能，“是对周围环境，对社会噪音的消解。”（《吕德安访谈录》）让世俗的心沉静下来。

⑵高音势必情绪化，而文学作品不应当是情绪化的东西。鲁迅不是说过“恐吓和谩骂决不是战斗”吗？

⑶高音容易主观。虽说每个人的写作都是从自身的真实感受出发，呈现一种主观意愿，但写作者如果过于强调自我，势必会对事物的本来面目形成一种遮蔽，不尊重事物，无法对事物做出判断，那么作品的准确和负责也就落空了。

⑷主观性及情绪化的作品，容易失去控制，泛滥成灾，成为情思、情怀、情志的奴隶。歌德说：“在限制中才显出名手”。文学作品应当是一种“控制”的艺术。

⑸“文学是世界上最慢的历史，是一种最缓慢的精神活动。”“真正伟大的作家，是能够让时间在自己身上停滞的作家，像曹雪芹、沈从文，他们都是留住了时间的作家，时代对他们并不重要，重要的是时间，一种永恒的时间，缓慢的时间。”（于坚/谢有顺《文学是慢的历史》）这里的“慢”，除了“时间”因素，我以为还应当包括文学作品本身内在的节奏。我喜欢舒缓的诗歌。而高音难免速度要快。这个时代什么都在提速，但文学作品，特别是诗歌，应当“慢”下来。

诗歌的声音，关乎诗歌的语言和诗歌的内在节奏，也关乎诗写者认知事物的方式以及内心的修为。

陈超在《当代外国诗歌佳作导读》一书中说：“诗人要避免给人以虚张声势号令般的专横压力，要删除那些突兀的刺耳的声音，为‘音高投限’。”

一个成熟的写作者，几乎总是让情感处于“零度”状态，客观、冷静地描摹眼前的物象。而越是冷静的东西，往往越准确、越有力，越能给读者以心灵上的震撼。

“诗是诗人沉静中回忆起来的一种情感。”西方某诗人的这一名句，一直在影响着我。
作者/东篱

2003-9-13

诗到什么为止。“诗到语言为止”是韩东的诗学主张，最能体现这一主张的作品就是《甲乙》。从字面理解这句话，现在恐怕很少会有人苟同。诗是从语言开始的，怎么可能到语言为止呢？我以为，韩东的这一诗学主张，旨在强调语言对于诗歌的重要性。因为诗歌毕竟是个体经验在语言中的瞬间呈现，语言不过关，再独特的生命经验也不可能得到最完美的呈现。

那么，何为“语言过关”呢？我以为，总的要求应是少修饰的干净，质朴的，直接的，富有生命力的。当然，语言是个大的诗学概念。我这里强调的可能是词语的选择。

在词语的选择上，我以为孙文波提出的“警惕诗歌写作中的‘俗语’问题” 特别值得注意。因为说得太好了，我愿意大段照抄照搬，供一些初学诗写者借鉴。

“1、被大量写作者频繁使用的一些词汇，如灵魂、命运、风暴……等等，这些被很多人作为‘关键词’用进诗篇的词，由于过量地被使用来当做诗篇的历史感、价值观的支撑物，早已出现了可以称之为‘词义透支’的现象，即它们在诗中不但没有了能够获得真正地揭示主题深度的能力，相反地让人感到其原有的语义载量已不复存在。2、约定俗成的象征性词汇的象征性含义的滥用，如玫瑰、乌鸦、镜子……等等。意象的构成本是一个文化传统的历史沉积现象，同时也是诗歌写作的契机问题，但由于一些人没有考虑到这些，仅仅是简单地将之做了公式化的使用，因而其象征的含义被彻底破坏掉了，失去了其词义中本来包含着的指向性。它导致的结果当然是这些词的象征性含义的消解，并且亦使得它们具有的历史语境载量被减弱，最终使我们在看到它们时没有感觉。”（孙文波《笔记?一九九八》）

当语言不再是问题的时候（也可能是一个长期磨练的过程），诗应当到什么为止呢？换句话说，诗最终抵近的是什么呢？我以为是忠实现实、呈现现实，并且要努力做到准确、真实、负责。所以，我提倡诗到“对现实的竭力求近”（吕德安《天下最笨拙的诗》）为止。当然，“求近”现实，不等于“还原”现实，如果那样，写作就失去了意义。而且此“现实”，也绝非彼“现实”。作品呈现的现实，应当是写作者“提升”或“改造”或“过滤”了的现实，融入了个体生命经验，也就是写作者自己的现实。拿吕德安的话来说就是：“这个现实可能是一棵树，一种声音，一片雪的飘落，一次做爱”（《天下最笨拙的诗》）。比如他的《解冻》：“一块石头被认为呆在山上/不会滚下来，这是谎言/春天，我看见它开始真正的移动/而前年夏天它在更高的山项……/我想，这就是石头，不像在天上/也不像在教堂可以成为我们的偶像/它们只是滚动着。一会儿这里一会儿那里……”诗人采取平静客观的平面话语直接处理审美对象——“石头”，不动声色，冷静平淡，不做任何附加意义的赋予，石头就是石头，和人类处于对等的地位，人类甚至无法理解它们，而只能最大限度地抵达它们，反映它们的本来面目和客观存在。再比如杨黎的《撒哈拉沙漠上的三张纸牌》、韩东的《你见过大海》等等作品，都是事物存在的自然呈现，不夸张，不过度修饰，让事物“回到”事物中去，“还原”它们的丰富性和具体性。

这里还涉及到两个问题。

一是写作者用语言把握现实的能力。写作者的最终目的是要用语言抵达一种现实，一种他眼里的现实、心里的现实，或者说是想象的现实。不管效果如何，这毕竟是写作者的一种倾向，一种愿望或追求。写作者用语言把握现实能力的问题，究其实质，正如姜涛所说，“更主要是一个风格层面的问题。对现实的追求或还原的要求暗含的是对朴素的追求，对过度修辞的拒绝。”我深以为然。

二是写作者对等事物的态度。写作者与客观存在之间应该建立一种平等的关系。写作者既不应居高临下，“那种目空一切的狂妄，那种坚硬的造反者、救世主的姿态”（比如某些革命诗篇），因为“他并不是神，他只是替天行道，他只是神的一只笔。”又不应卑躬屈膝，人为地拔高客观存在，脆在它的脚下，一味忘情地唱颂歌（比如某些爱国诗篇、怀古诗篇）。“诗人写作是谦卑而中庸的……诗人写作与人生世界是一种亲和而不是对抗的关系，它不是要改造、解放这个世界，而是抚摸这个世界。” （于坚《棕皮手记：诗人写作》）“谦卑”、“亲和”、“抚摸”三个词，恰好说明了诗是“对现实的竭力求近”。
参考资料：百度知道 回答者： 无言5211314 | 十二级 | 2008-10-19 18:30
从韵味开始着手
也就是写5言或7言的时候
首先心里想到一个主题,把它变成一句话
然后根据这句话,你是决定它是第几句
然后在由这句话的最后几个字,在脑袋里搜索韵味差不多的字
想到这写字后,再由这些字想到相关的词,再由词到句子........

慢慢练习
随着语感的加强
然后再追求诗的全篇
再由全篇就是精炼到每个字
最后追求的就是意境

有首歌里边的歌词有个 跳一曲广场舞 是什么歌

有首歌里边的歌词有个 跳一曲广场舞 是什么歌 广场舞 演唱：宇海文,娜日 我们跟随节奏尽情舞动 我们跟随节奏尽情舞动 我们尽情摇摆 摆走快乐新浮现 我们尽情摇摆 为了健康生活而动起来 音乐如此快乐 来越拐青春 不要再犹豫 音乐如此快乐 来无限精彩 不要再烦恼 动起来 我们跟随节奏尽情舞动 我们跟随节奏尽情舞动 我们尽情摇摆 摆走快乐新浮现 我们尽情摇摆 为了健康生活而动起来 音乐如此快乐 来越拐青春 不要再犹豫 音乐如此快乐 来无限精彩 不要再烦恼 音乐如此快乐 来越拐青春 不要再犹豫 音乐如此快乐 来无限精彩 不要再烦恼 动起来 不要再烦恼 动起来 为了健康生活而动起来 广场舞里边有首歌,大胆去表白的叫什么歌 玫瑰花开 演唱: 金久哲 寂寞的一颗心 苦苦在等待 梦中的姑娘 为何还不来 春去春又来 真的好无奈 我的世界没有爱情的色彩 孤独的一个人 傻傻地等待 窗外的玫瑰 到底为谁开 尘封的心海 盼着你到来 希望你能把我心开启 ( 呦啦啦黑拉扫 ) 玫瑰花儿开 就象你的爱 鲜艳又美丽 我要轻轻摘 捧在我手里 大胆去表白 你就是我魂牵梦绕的女孩 玫瑰花儿开 就象你的爱 灿烂又澎湃 燃烧我胸怀 轻轻摘一朵 说出我的爱 炽热的心希望你能够明白 寂寞的一颗心 苦苦在等待 梦中的姑娘 为何还不来 春去春又来 真的好无奈 我的世界没有爱情的色彩 孤独的一个人 傻傻地等待 窗外的玫瑰 到底为谁开 尘封的心海 盼着你到来 希望你能把我心开启 ( 呦啦啦黑拉扫 ) 玫瑰花儿开 就象你的爱 鲜艳又美丽 我要轻轻摘 捧在我手里 大胆去表白 你就是我魂牵梦绕的女孩 玫瑰花儿开 就象你的爱 灿烂又澎湃 燃烧我胸怀 轻轻摘一朵 说出我的爱 炽热的心希望你能够明白 玫瑰花儿开 就象你的爱 鲜艳又美丽 我要轻轻摘 捧在我手里 大胆去表白 你就是我魂牵梦绕的女孩 玫瑰花儿开 就象你的爱 灿烂又澎湃 燃烧我胸怀 轻轻摘一朵 说出我的爱 炽热的心希望你能够明白 炽热的心希望你能够明白这个歌词的广场舞叫《玫瑰花开》请百度搜索广场舞玫瑰花开，听听，就知道了。 有首歌的歌词有无边的是什么歌 蝶恋花 演唱：牛奶咖啡 花儿花儿为谁开 一年春去春又来 花儿说它为一个人等待 无可奈何花落去 似曾相识燕归来 花园里 小路上 独徘徊 四月的微风轻似梦 吹去了花瓣片片落 怕春花落尽成秋色 无边细雨亲吻我 四月的微风轻似梦 吹去了花瓣片片落 怕春花落尽成秋色 无边细雨亲吻我 花儿花儿为谁开 一年春去春又来 花儿说它为一个人等待 无可奈何花落去 似曾相识燕归来 花园里 小路上 独徘徊 四月的微风轻似梦 吹去了花瓣片片落 怕春花落尽成秋色 无边细雨亲吻我 花儿花儿为谁开 一年春去春又来 花儿说它为一个人等待 无可奈何花落去 似曾相识燕归来 花园里 小路上 独徘徊 花儿花儿为谁开 一年春去春又来 花儿说它为一个人等待 无可奈何花落去 似曾相识燕归来 花园里 小路上 独徘徊 就要k歌里边有首歌里边的歌词有我只能沉默以对是什么歌 是这个么？！原歌词是：”我只能沉默以对 ，美丽本无罪。“ 《丑八怪》 - 薛之谦 如果世界漆黑 其实我很美 在爱情里面进退 最多被消费 无关痛痒的是非 又怎么不对 无所谓 如果像你一样 总有人赞美 围绕着我的卑微 也许能消退 其实我并不在意 有很多机会 像巨人一样的无畏 放纵我心里的鬼 可是我不配 丑八怪 能否别把灯开启 我要的爱 出没在漆黑一片的舞台 丑八怪 在这暧昧的时代 我的存在 像意外 有人用一滴泪 会红颜祸水 有人丢掉称谓 什么也不会 只要你足够虚伪 就不怕魔鬼 对不对 如果剧本写好 谁比谁高贵 我只能沉默以对 美丽本无罪 当欲望开始贪杯 有更多机会 像尘埃一样的无畏 化成灰谁认得谁 管他配不配 丑八怪 能否别把灯开启 我要的爱 出没在漆黑一片的舞台 丑八怪 在这暧昧的时代 我的存在 不意外 丑八怪 其实见多就不怪 放肆去HIGH 用力踩 那不堪一击的洁白 丑八怪 这是我们的时代 广场舞里有一首歌里边的歌词是啊诺西诺 广场舞《郎的诱惑》 男：娘子 女：a ha 男：you will not get hurt 男：娘子 女：a ha 男：you will not get hurt 好想唱情歌 看最美的烟火 在城市中漂泊 我的心为爱颤抖 曾经迷失风雨中 我爱上了寂寞 遥望夜的星斗 枯萎了所有 男：娘子 女：a ha 男：好想唱情歌 看最美的烟火 男：娘子 女：a ha 男：和你唱情歌 看最美的烟火 你陪我唱情歌 看最美的烟火 在城市中牵手 我的爱为你颤抖 离开多少风雨后 我爱上唱情歌 你是夜的星斗 我真爱的所有 是郎给的诱惑 我唱起了情歌 在渴望的天空 有美丽的月色 是郎给的快乐 我风干了寂寞 在幸福的天空 你是我的所有 男：娘子 女：a ha 男：you will not get hurt 男：娘子 女：a ha 男：you will not get hurt 你陪我唱情歌 看最美的烟火 在城市中牵手 我的爱为你颤抖 离开多少风雨后 我爱上唱情歌 你是夜的星斗 我真爱的所有 是郎给的诱惑 我唱起了情歌 在渴望的天空 有美丽的月色 是郎给的快乐 我风干了寂寞 在幸福的天空 你是我的所有 Rap： HA 我踏上了征途寻找未来的天地 如果没有你的陪伴我又怎么走下去 如果天如果地能够永远在一起 我们眉间就会留下一种爱的印迹 HA 信不信 信不信 爱情需要勇气 你不要相信天长地久只是一种运气 郎 郎 郎的心 郎 郎 郎的情 信誓旦旦守到花开不会再孤寂 是郎给的诱惑 我唱起了情歌 在渴望的天空 有美丽的月色 是郎给的快乐 我风干了寂寞 在幸福的天空 你是我的所有 这是广场舞狼的诱惑的歌词，在这首歌结束时就有一句啊哈。 广场舞有首歌中一句歌词为“风吹稻花香”是什么歌 我只知道《我的祖国》里、风吹稻花香两岸。 求采纳 有首歌歌词是我是太阳是什么歌，是和广场舞的歌，特别嗨！ 全世界失眠 播放 歌手：陈奕迅 语言：国语 所属专辑：反正是我 全世界失眠 - 陈奕迅 词：林夕 曲：陈伟 有首歌词里面有小小雨滴是什么歌广场舞有放 蔡国庆-小小水滴 点点滴滴噢点点滴滴 我是小小水滴平凡普通无奇 我是小小水滴美丽丰富神奇 点点滴滴噢点点滴滴 点点滴滴 点点滴滴却有着穿透 却有着穿透岩石的经历 点点滴滴却有着汇集 汇集汪洋的壮举 谁说我无言无语 无言无语 无言无语 我是那万里江河第一个 第一个主题 点点滴滴更有那推动 更有那推动瀑布的动力 点点滴滴更有那反射 反射太阳的哲理 谁说我无声无息 无声无息 无声无息 我是那万里江河永恒的 永恒的真理 点点滴滴 有首歌的歌词有“有个漂亮的妞”是什么歌？ 歌名:小狼狗 歌手:任贤齐 专辑:两极 有个漂亮的妞 站在第一道街口 她有黑色的长发 姿态诱人的挺拔 总之美得让人怕 我就悄悄靠近她 然后摇一摇尾巴 猜猜她会抱我吗 谁知却招来警察 有个够酷的妞 走过第二道街口 穿着白色露脐衫 耳朵挂满铁环 眼神迷人的旋转 我就这样走向前 然后晃晃我的头 想要舔舔她的手 可她竟飞奔逃走 我是不停追逐你的小狼狗 咬住你绝不松口 我是偷偷爱上你的小狼狗 跟在你背后从不回头 我是静静等待爱的小狼狗 我也有一种温柔 我是容易受伤的小狼狗 如果你决定不带我走 如果你决定不带我走 如果我这样一直走 又有谁会为我停留 寒冷的世界没有终点 路上的街灯串成了线 此刻你正向我招手 微笑的表情还很温柔 虽然心里还没把握 可我眼泪已滴落 你是可爱的妞 来自第三道街口 有着微笑的脸庞和最善良的眼光 一切温柔的模样 我已禁不住幻想 想像陪在你身旁 不管到任何地方 都是最美的地方 我是不停追逐你的小狼狗 咬住你绝不松口 我是偷偷爱上你的小狼狗 跟在你背后从不回头 我是静静等待爱的小狼狗 我也有一种温柔 我是容易受伤的小狼狗 如果你决定不带我走 music 我是不停追逐你的小狼狗 咬住你绝不松口 我是偷偷爱上你的小狼狗 跟在你背后从不回头 我是静静等待爱的小狼狗 我也有一种温柔 我是容易受伤的小狼狗 如果你决定不带我走

唱起来跳起来是什么歌?

问题一：跳起来 唱起来 歌词 歌名:唱起来 跳起来
歌手:玖月奇迹
词曲：王小海
编曲：刘 卓
把你的双手拿出来
让你的双脚动起来
跟上这幸福的节拍
我们的心情好起来
把你的双手拿出来
让你的双脚动起来
不管是舞台或人海
让我们一起跳起来
来来来来 跳起来 跳出你的风采
来来来来 唱起来 唱出新的节拍
来来来来 跳起来 跳出你的精彩
来来来来 唱起来 唱出美好时代
粉墨登场 心儿飞扬
动人的歌声在心中回荡
阳光路上 无限风光
幸福像一江春水静静淌
来来来来 跳起来 跳出你的风采
来来来来 唱起来 唱出新的节拍
来来来来 跳起来 跳出你的精彩
来来来来 唱起来 唱出美好时代
来来来来 跳起来 跳出你的精彩
来来来来 唱起来 唱出美好时代
美好时代
music.baidu/song/34153206

问题二：唱起来跳起来歌词 唱起来跳起来 - 龙凤之约
词：孙书林
曲：阿汝汗
敞开群山绿色情怀，
改革春风扑面而来，
美丽中国春暖花开，
神州大地一派盛世气概。
舞动大海 *** 澎湃，
扬帆启航继往开来，
美丽中国繁荣昌盛，
昂首阔步走进新的时代。
唱起来 跳起来，
天地间回荡着幸福节拍，
唱起来 跳起来，
各民族儿女相亲相爱。
唱起来 跳起来，
大江南北处处春暖花开，
唱起来 跳起来，
一起走向美好的未来。
敞开群山绿色情怀，
改革春风扑面而来，
美丽中国春暖花开，
神州大地一派盛世气概。
舞动大海 *** 澎湃，
扬帆启航继往开来，
美丽中国繁荣昌盛，
昂首阔步走进新的时代。
唱起来 跳起来，
天地间回荡着幸福节拍，
唱起来 跳起来，
各民族儿女相亲相爱。
唱起来 跳起来，
大江南北处处春暖花开，
唱起来 跳起来，
一起走向美好的未来。
一起走向美好 美好的未来。

问题三：唱起来跳起来威武快了么这是什么歌 《童心舞动》
放下课本呀
我们去轻松
走出教室呀
我们来舞动
在鸟语花香中
自由望天空
灿烂的阳光下
缤纷七彩的梦
唱起来跳起来
挥舞快乐的风
唱起来跳起来
飞扬美丽的虹
唱起来跳起来
挥舞快乐的风
唱起来跳起来
飞扬美丽的虹
唱起来跳起来
挥舞快乐的风
唱起来跳起来
飞扬美丽的虹
唱起来跳起来
挥舞快乐的风
唱起来跳起来
飞扬美丽的虹
啦......
唱起来跳起来
挥舞快乐的风
唱起来跳起来
飞扬美丽的虹
唱起来跳起来
挥舞快乐的风
唱起来跳起来
飞扬美丽的虹
放下课本呀
我们去轻松
走出教室呀
我们来舞动
在鸟语花香中
自由望天空
灿烂的阳光下
缤纷七彩的梦
唱起来跳起来
挥舞快乐的风
唱起来跳起来
飞扬美丽的虹
唱起来跳起来
挥舞快乐的风
唱起来跳起来
飞扬美丽的虹
唱起来跳起来
挥舞快乐的风
唱起来跳起来
飞扬美丽的虹
唱起来跳起来
挥舞快乐的风
唱起来跳起来
飞扬美丽的虹
唱起来跳起来
飞扬美丽的虹
耶

问题四：唱起来,跳起来,跳出七彩阳光来,，这是什么歌曲 歌曲: 跳起来 唱起来 歌手: 玖月奇迹 专辑: 《中国美》
复制歌词 | 下载LRC歌词 歌名:唱起来 跳起来
歌手:玖月奇迹
词曲：王小海
编曲：刘 卓
把你的双手拿出来
让你的双脚动起来
跟上这幸福的节拍
我们的心情好起来
把你的双手拿出来
让你的双脚动起来
不管是舞台或人海
让我们一起跳起来
来来来来 跳起来 跳出你的风采
来来来来 唱起来 唱出新的节拍
来来来来 跳起来 跳出你的精彩
来来来来 唱起来 唱出美好时代
粉墨登场 心儿飞扬
动人的歌声在心中回荡
阳光路上 无限风光
幸福像一江春水静静淌
来来来来 跳起来 跳出你的风采
来来来来 唱起来 唱出新的节拍
来来来来 跳起来 跳出你的精彩
来来来来 唱起来 唱出美好时代
来来来来 跳起来 跳出你的精彩
来来来来 唱起来 唱出美好时代
美好时代

问题五：有一首歌的歌词是 唱起来跳起来这是什么歌 还是儿童歌曲 把你的双手拿出来
让你的双脚动起来
跟上这幸福的节拍
我们的心情好起来
把你的双手拿出来
让你的双脚动起来
不管是舞台或人海
让我们一起跳起来
来来来来 跳起来 跳出你的风采
来来来来 唱起来 唱出新的节拍
来来来来 跳起来 跳出你的精彩
来来来来 唱起来 唱出美好时代
粉墨登场 心儿飞扬
动人的歌声在心中回荡
阳光路上 无限风光
幸福像一江春水静静淌
来来来来 跳起来 跳出你的风采
来来来来 唱起来 唱出新的节拍
来来来来 跳起来 跳出你的精彩
来来来来 唱起来 唱出美好时代
来来来来 跳起来 跳出你的精彩
来来来来 唱起来 唱出美好时代
美好时代

问题六：歌词有唱起来跳起大家来跳舞是什么歌 达坡阿玻 - 唱起来跳起来
词曲：和文光
唱起来 跳起来
兄弟姐妹唱起来跳起来
（唱呀跳起来）
歌声多优美唱起来跳起来
（唱呀跳起来）
大家来歌唱，来歌唱
和谐歌声唱起来
跳起来 跳起来
各族儿女跳起来
（跳呀跳起来）
舞步多豪爽
豪爽舞姿跳起来
（跳呀跳起来）
大家来跳舞 来跳舞
和谐舞步跳起来
唱起来 跳起来

问题七：唱起来跳起来笑起来时光尽情摇摆 求歌名 快乐时光
作词：李帅威
作曲：李帅威
演唱：李帅威
编曲：玄昌俊
灯光亮起来
音乐响起来
我站在这舞台
用音乐向大家表白
掌声响起来 跟上音乐的节拍
烦恼全部抛开
快乐心情一起来
噢 唱起来 跳起来 笑起来
好心情大家一起来
噢 唱起来 跳起来 笑起来
好时光 尽情摇摆

问题八：跳起来跳起来，这句歌词是什么歌 正确歌词“唱起来跳起来到处是舞台出自歌曲《燃烧吧蔬菜》。
歌曲：燃烧吧蔬菜
演唱：白凯南
词：崔恕
曲：赵佳霖
西红柿洋葱头 谁最乖
胡萝卜大白菜 各有所爱
青笋土豆辣椒排一排
今天到底谁是我的菜
小伙伴老朋友一起来
小萝莉小正太一起摇摆
好孩子爱运动爱吃菜
长大以后就有好身材
燃烧吧燃烧吧血脉澎湃
唱起来跳起来到处是舞台
燃烧吧燃烧吧做个快乐的蔬菜
健康成长天天精彩到未来
燃烧吧燃烧吧一起摇摆
唱起来跳起来到处是舞台
燃烧吧燃烧吧所有快乐的蔬菜
让整个世界全都乐开怀
怪叔叔坏姐姐一起来
老爷爷老奶奶一起摇摆
全人类爱运动爱吃菜
甩掉脂肪留下高蛋白
燃烧吧燃烧吧血脉澎湃
唱起来跳起来到处是舞台
燃烧吧燃烧吧做个快乐的蔬菜
健康成长天天精彩到未来
燃烧吧燃烧吧一起摇摆
唱起来跳起来到处是舞台
燃烧吧燃烧吧所有快乐的蔬菜
让整个世界全都乐开怀
燃烧吧燃烧吧血脉澎湃
唱起来跳起来到处是舞台
燃烧吧燃烧吧做个快乐的蔬菜
健康成长天天精彩到未来
燃烧吧燃烧吧一起摇摆
唱起来跳起来到处是舞台
燃烧吧燃烧吧所有快乐的蔬菜
让整个世界全都乐开怀

问题九：唱起来跳起来飞扬魅力的红是什么歌 唱起来，跳起来