阿尔图罗·托斯卡尼尼的个人评价
生于意大利帕尔玛，20岁作为首席大提琴手加入意大利歌剧团出访南美，奇迹般地为“救场”而登台代替指挥，竟然演出了全本《阿依达》，从此开始了指挥生涯，长达68年，统治着一个跨越国界的庞大音乐帝国一般。普契尼的多部歌剧是由他首演的。1908年起指挥纽约大都会歌剧院，1918年后指挥米兰斯卡拉歌剧院。1929年起成为专业全职的交响乐团指挥，曾执棒于纽约爱乐乐团、费城管弦乐团、维也纳爱乐乐团、BBC交响乐团、拜罗伊特音乐节等。1937年起指挥新组建的美国广播公司（NBC）交响乐团，直至1954年最后一场演出《汤豪舍》时，托斯卡尼尼突然记忆失灵，从此退出乐坛。托斯卡尼尼的唱片几乎都是由BMG（RCA）录制、发行，并且都是单声道的。在将近70年的指挥生涯中，托斯卡尼尼指挥演出过100多部歌剧和无以数计的管弦乐曲，演出曲目极为广泛。他的指挥艺术在世界乐坛上影响极大，到本世纪60年代为止，一直占有绝对的统治地位。他是从瓦格纳浪漫主义指挥学派向强调客观性的现实主义指挥学派过渡的奠基人。他竭力主张总谱是指挥家唯一的遵循原则，应最大限度地忠实于原谱，最大限度地表现原谱。他的指挥特点以感情浩瀚、壮阔及风格多样而著称。他善于把作者的意图丝丝入扣地传达给听众，他的座右铭是：“我不要听那些音符，问题在于音乐的意义，在于音响的灵魂。”另外，作为一名大提琴演奏家，他对自己的演奏要求严格，力求表现得尽善尽美，其风格简洁明快，富于歌唱性，有鲜明的个性与活力。他擅长记忆乐谱，有“过目不忘”的本领。
阿尔图罗·托斯卡尼尼的生平是什么样的？
托斯卡尼尼于1867年生于意大利的帕尔马市。而伟大的作曲家朱塞佩·威尔第就出生在不远的布塞托，并且两人都出生于平民家庭。托斯卡尼尼的父亲是一位裁缝，年轻的时候曾经参加加里波第的义勇军，参加反暴政和反压迫的斗争。他的母亲是一位善良的家庭主妇，在家里抚养孩子，操持家务。托斯卡尼尼在小的时候就有惊人的记忆力，他常在从歌剧院回来的路上，就能哼唱出他所看歌剧的全部咏叹调。是他的母亲首先发现了他天才的音乐才能，并在他9岁时把他送入帕尔马皇家音乐学院学习。但在那里，他却不能学自己喜欢的指挥专业，选择了大提琴系，因为当时只有大提琴这种比较冷门的专业才能免交膳宿费。他在学习大提琴的时候，时刻也没有忘记对自己钟爱专业的学习，所以在他毕业时，钢琴、乐理、指挥都已达到了很深的造诣。他毕业之后，首先是以一名大提琴手的身份出现在音乐舞台上的，托斯卡尼尼走向指挥舞台具有很大的偶然性，也极富传奇色彩。那是在托斯卡尼尼19岁时，随歌剧团一起去南美作巡回演出，而当时的托斯卡尼尼是乐队的大提琴手。由于当时的指挥与演员均不佳，加上听众的指责，指挥在演出的危急关头辞职，而听众又把不满意的副指挥轰下了指挥台。正当剧院经理一筹莫展之际，有人向他推荐了托斯卡尼尼。托斯卡尼尼在危急的关头走上了指挥台，指挥了威尔第的歌剧《阿伊达》，并且，他是凭借自己惊人的记忆，在几个小时的演出中背谱指挥。从这一晚起，托斯卡尼尼便一举成名。托斯卡尼尼在经过了他的初期指挥活动后，于1898年担任了著名的斯卡拉歌剧院的音乐指导与常任指挥。他上任伊始，就开始按照自己的艺术理念来改革剧院。由于他的努力，陷于困境中的斯卡拉歌剧院被迅速改变，演出水平飞快提高。在1939年，由于遭受到意大利法西斯分子的围攻与迫害，已是72岁高龄的托斯卡尼尼远渡重洋，来到美国。在美国，他亲自挑选最优秀的人才组成了NBC(国家广播公司)交响乐团，并指挥这个乐团17年之久。NBC乐团由于演奏者的高超技艺与突出个性，使得除了托斯卡尼尼之外，再也没有指挥能够驾驭它。所以，当1954年托斯卡尼尼离任后，这个乐团不得不遗憾地解散。托斯卡尼尼几乎把自己的一生全部交给了指挥事业。年逾八旬，依旧活跃在指挥舞台上。他的一生极少出错，但当他因年纪老迈，在不得不告别音乐舞台而为自己举行的告别音乐会上，过分激动的他居然会忘记了谱子。那时当他指挥《汤豪塞》序曲时，脑海中突然一片空白，大师的拍子突然发生了踌躇，他痛苦地双手抱头，趴到谱架上，一会儿之后，他抬手示意乐队进入下一个曲子的演奏。1957年1月16日，托斯卡尼尼结束了他作为战士和音乐家的一生。
世界四大著名音乐指挥家是哪四位？
卡拉扬（Herdert von Karajan，1908--）、伯恩斯坦（Leonard Bernstein ，1918--）、贝姆（Karl Bohm,1894--1981）、小泽征尔(Seiji Ozawa，1935--)简介：卡拉扬（Herdert von Karajan，1908--）奥地利指挥家。生于萨尔茨堡。自幼学钢琴，曾进维也纳音乐学校和萨尔茨堡的莫扎特音乐学院学习。他的指挥生涯先从小城乌尔姆开始，1934年考上亚 歌剧院的指挥才渐获名声。1938年被聘为柏林歌剧院的指挥。1947年任维也纳爱乐乐团和维也纳乐友协会管弦乐队指挥。1949年起兼任米兰·斯卡拉歌剧院常任指挥，1950年兼任伦敦爱乐乐团常任指挥。1955年任柏林爱乐乐团的终身常任指挥，1956年任维也纳国立歌剧院的音乐总指导，1967--1969年任巴黎管弦乐团的音乐指导。人们称号了为'欧洲音乐的总指导'。他也是拜罗伊特、萨尔茨堡音乐节的主要人物。1967年开始主办他个的音乐节--复活节音乐周。他有惊人的指挥技巧，与乐队配合如水乳交融，通过热情洋溢、奔放豪迈的演奏，将音乐准确而强有力地传达给听众。近年来可以说正在迈向其指挥艺术的顶峰。伯恩斯坦（Leonard Bernstein ，1918--）美国指挥家。生于马萨诸塞州的劳伦斯。曾就学于哈佛大学和柯蒂斯音乐学校。1942年成为指挥家库塞维茨基的助手，第二年任纽约爱乐乐团的副指挥，1958年成为该团第一个美国指挥。在任的十一年间，正是该团的黄鑫时代，也确立了他第一流指挥家的名声。他创作的著名作品有《耶利米交响曲》，第二交响曲《渴望的年代》，小提琴独奏、弦乐和打击乐的《小夜曲》，舞剧《幻想自由》等。他写的通俗音乐剧《镇上》和《奇妙的城镇》是百老汇经常上演的剧目。1969年辞去指挥职务专门从事作曲，但仍在欧洲各地作客席指挥而引人注目。享有纽约交响乐团桂冠指挥家的称号。奥地利于1977年举行了'伯恩斯坦音乐节'来表彰他的艺术活动。贝姆（Karl Bohm,1894--1981）奥地利指挥家。生于格拉茨。先后在格拉茨和维也纳学音乐，1921年应聘到慕尼黑歌剧院任指挥，此后相继任达姆斯塔特的总音乐指导，汉堡、德累斯顿和维也纳等地歌剧院的音乐指导。1954年，在伦敦修道院花园歌剧院及纽约大都会歌剧院等任指挥。多年来一直活跃于维也纳音乐周、萨尔茨堡音乐节和拜罗伊特音乐节上。他指挥维也纳爱乐乐团达四十年之久。1964年被授予'奥地利音乐总指导'的最高称号，1970年维也纳爱乐乐团授予他终身名誉指挥的称号。1974年被选为维也纳乐友协会的名誉会员。他的指挥气势宏伟，语言相互结构严谨，有深刻的思想性，很能抓住听众的感情。他指挥的维也纳爱乐乐团，可与卡拉扬的柏林爱乐乐团相媲美。4. 小泽征尔(Seiji Ozawa，1935--)日本著名指挥家。生于中国沈阳。1941年随父母回国。1951年入桐朋学园向斋藤秀雄学指挥。1959年在贝桑松国际指挥比赛、伯克郡音乐节的斋藤秀雄学指挥。1960年初次登山指挥法国国立广播管弦乐团，接着又出色地指挥过纽约爱乐乐团，旧金山、加拿大、伦敦交响乐团和维也纳爱乐乐团等。1970年起任旧金山交响乐团常任指挥和音乐指导，后与波士顿交响乐团签订终身合同，任音乐指导兼指挥，并兼任新日本爱乐乐团的首度指挥，每年都有一定时间回祖国活动。曾两次率波士顿交响乐团来我国演出，受到好评。他的指挥热情洋溢，音乐表现意图明确。拓展资料：指挥家的基本资料二十世纪伟大指挥家系列从最具有传奇色彩的指挥大师尼基什的1914年录音开始，并在同一张唱片里收录了魏因加特纳指挥的布拉姆斯第四交响曲的录音和里查.斯特劳斯作为指挥家演绎他自己作品的录音。 我们将在这里听到主观灵感派的尼基什和客观原谱派的魏因加特纳在音乐处理上的巨大区别。尼基什的指挥艺术被称为是催眠术，他指挥的贝多芬第五交响曲的录音是历史上的首次贝多芬交响曲的录音。而魏因加特纳的贝多芬交响全集的录音也是历史上首次贝交全集的录音。魏因加特纳和布拉姆斯私交甚笃，他的布拉姆斯交响曲演奏被称为是最接近作曲家本意的演绎。在19世纪，作曲家们开始创作一些具有更丰富的表现力的作品。因此演奏的指挥者们就必须精通于把握那些日趋复杂的总谱的内涵，精通于如何将音乐阐释得更具感染力。随着单纯打拍子的时代成为历史，新一代的指挥家涌现出来，他们发展出一种清晰有效的指挥手势，一门全新的诠释艺术。"指挥的艺术"是一套16位管弦乐队指挥大师的录音精选集。
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答：
1.阿尔图罗·托斯卡尼尼（Arturo Toscanini）
阿尔图罗·托斯卡尼尼，1867年3与26日，意大利指挥家阿尔图罗·托斯卡尼尼诞生。托斯卡尼尼是本世纪最有才华和要求最严格的音乐指挥之一，他永远是完全凭记忆来指挥。虽然这位本世纪最受称赞的指挥身材瘦小，但他的坚强不屈的高尚纯洁的品质使他成为一个举世瞩目的不可估量的人物。1957年1月6日，阿尔图罗·托斯卡尼尼度过了跨越70年的音乐生涯后逝世于纽约里沃代尔的家中，差3个月不到90岁。
2.布鲁诺·瓦尔特（Bruno Walter）
布鲁诺·瓦尔特 （Bruno·Walter，1876年9月15日－1962年2月17日）德国美籍指挥家，钢琴家；1901年被聘为维也纳宫廷歌剧院乐长；1913年至慕尼黑歌剧院任音乐指导；1922年后，活跃于柏林、莱比锡和萨尔兹堡音乐节；1933年后，因受纳粹迫害而离德去奥、法；1939年到其去世定居美国的22年中，达到了他艺术成就的最高峰；瓦尔特的指挥风格柔和优美，将管弦乐的各声部都处理得富于歌唱性；他继承和发展了德国的指挥传统，被誉为“莫扎特专家”；他特别擅长于指挥贝多芬、勃拉姆斯、马勒的作品；他是马勒第九交响曲和大地之歌首演指挥者。
3.列奥波尔德·斯托科夫斯基（Leopold Stokowsky）
列奥波尔德·斯托科夫斯基（Leopold Stokowsky，1882－ 1977），美籍英国指挥家。生于伦敦。父为波兰人，母为爱尔兰人。学于牛津大学女王学院及伦敦皇家音乐学院。后又去巴黎及慕尼黑深造。1905年去美国，曾在教堂任管风琴手兼合唱指挥。1908年在辛辛那提交响乐团任音乐指导。1912年，应聘为费城交响乐团任音乐指挥，将该团训练成为以音响绚烂华丽、效果丰富多彩而著称的乐队。组织过全美青年交响乐团、纽约市交响乐团和美国交响乐团。他从1917年开始录制唱片，1929年开始作广播演出，后来又在电影里演出，并作有巴赫、德彪西等作品的乐队改编曲。1940年担任迪斯尼的《幻想曲》(Fantasia)音乐指挥及演员，该片将音乐和动画结合在
4.威尔海尔姆·富尔特温格勒（Wilhelm Furtwangler）
威尔海尔姆·富尔特文格勒 （Wilhelm Furtwangler,1886-1954），德国指挥家。八岁开始学音乐，上小学时即显露出其非凡的音乐天才。起初在朱里赫与斯特拉斯堡任指挥，后历经柳伯克、曼海姆等地，1920年应聘为柏林爱乐乐团指挥。曾于1926-1928年指挥纽约爱乐乐团，归国后任莱比锡格万特豪斯乐队指挥，同时到德国各城市及维也纳、巴黎、伦敦等地巡回演出，所到之处，观众们无不欢声雷动，他由此而名震全球。1937年成为柏林国立歌剧院音乐总指导、柏林爱乐乐团指挥和德国纳粹政府的音乐顾问，因此，第二次世界大战后曾被误作战犯。1947年他终于被宣判无罪，才重新开始演出。
富尔特文格勒的指挥特点是：一登上指挥台，就处于一种忘我状态，时而吟唱，时而面目动情，时而踏足，时而闭上双眼……奇怪的是，乐队成员会情不自禁地与他一同作出反映。他的指挥富有催眠术般的魔力，听他指挥演出时，听众好像看不到乐队，而会全神贯注到令人迷醉的音乐中。在指挥旋律时，他不赞成有棱有角地拍击，认为那样会破坏旋律的流畅性。在他的指挥中始终保留着瓦格纳浪漫主义指挥学派的主观因素，因此他属于典型的浪漫主义学派指挥家。他指挥的曲目广泛，气势雄厚，是德国优秀指挥家中具有代表性的一位。
5.尤金·奥曼蒂（Eugene Ormandy）
尤金·奥曼弟（Eugene Ormandy，1899－1985），美籍匈牙利指挥家，小提琴家。 他曾得到美国政府、总统以及其它各个国家所颁发的各种嘉奖，并获得十七所主要大学与音乐学校的荣誉博士学位。
肖斯塔科维奇的《列宁格勒交响曲》创作于前苏联最艰苦的1942年,是否正确?
【错误】
《列宁格勒交响曲》 肖斯塔科维奇最重要的成就是交响曲创作。 1941 年二战期间，列宁格勒遭德国法西斯的团团围困，苏联军民顽强抗战，誓死保卫祖国。为了鼓舞士气，肖斯塔科维奇在炮声隆隆、硝烟弥漫的列宁格勒创作了这部交响曲，当这部作品在紧张激战的列宁格勒演出时，极大地鼓舞和激发了苏联人民保卫祖国，战胜法西斯的斗志。
如何评价肖斯塔科维奇及《列宁格勒交响曲》
《列宁格勒交响曲》，是肖斯塔科维奇的第七交响曲，作品编号60。 肖斯塔科维奇在1941年完成这部当时“振奋人心”的作品，但从肖斯塔科维奇的传记中可以读到“肖斯塔科维奇的《战争》交响曲（尤其第七与第八）直接表达出参战人民的精神；但它也许是对邪恶势力的反复思索，所有斯大林政权下受苦受难的人都知道希特勒以外的邪恶势力何在。的确，如果我们相信弗尔科夫的话，那么第七交响曲远在纳粹围攻列宁格勒之前就已构思，用来反映斯大林的恐怖统治。”，而余华也认为肖斯塔科维奇是“顺水推舟”地把这部交响乐“献给”那场伟大的战役。其实肖斯塔科维奇写下的，或许是更深远的悲伤。这部作品题献给“列宁格勒”，象征这座城市的英勇精神，其实当时不仅这座城市受到德军的进攻，列宁格勒的作曲家们也在斯大林的恐怖统治下艰难生存。 同年的七月这首交响曲的乐谱拍摄成微型胶卷运到美国，指挥大师托斯卡尼尼在纽约指挥了这部作品，同时也通过无线电向全世界转播，让肖七在炮火硝烟中响起。有些老兵甚至在多年后听到这部交响曲的第一乐章时仍会激动不已。
《图兰朵》讲了什么？
《图兰朵》讲了：大汗国派兵出征，军队意外带回小国王后（苏菲·玛索饰）祖传的三色镯，一个侵蚀帝国上下的魔咒由此开启。 骄傲的大汗（姜文饰）为解救被魔咒附身的女儿图兰朵（关晓彤饰），遍寻天下能人破局。自小流浪到汗国的孤儿卡拉夫（迪伦·斯普罗斯饰）与公主相遇并互相倾慕。因同情图兰朵的痛苦境遇，卡拉夫不惜以性命为代价解救心上人，然而却不知那魔咒与自己神秘的身世密切相关。此时的帝国王室因为魔咒掀起一场腥风血雨，嗜杀的将军（胡军饰）欲凭借三色镯的力量谋权，君臣倾轧一触即发。每个人都面临着艰难选择，几方势力因为魔咒逐渐卷进了旋涡中心。电影评价；《图兰朵：魔咒缘起》试图借助西方经典歌剧IP将中国传统文化和东方美学概念融入其中的做法可谓初心可鉴，但与此同时，这种对于原故事的解构方式也在舆论场里引发了一定的争议。从歌剧舞台到大银幕，该片以带有奇幻色彩的“三色镯”作为贯穿始终的线索，将图兰朵公主与异域王子的爱情故事进行了全新改编。通过厄运的逆转、国仇家恨的化解，以及中国古代四大发明之一——火药以绚烂烟花的形式，促动中西方文化的传播与交流，描摹出《图兰朵：魔咒缘起》里爱、勇气、和平的三重内核，而这样的立意和格局也获得了重要媒体、业界专家的点赞和好评。
《图兰朵》讲述的是什么故事?
《图兰朵》讲述的是中国公主图兰朵的故事。中国公主图兰朵（蒙古语意思为“温暖”）的美貌吸引了无数追求者，但她下令，唯有答对她的三个谜语的男人才能娶她，答错则会被处死。流亡的鞑靼王子卡拉夫与父亲帖木儿和侍女柳儿在都城意外重逢，看到了猜谜失败遭处决的波斯王子和亲自监斩的图兰朵。卡拉夫王子不顾父亲、柳儿和三位大臣的反对，前来答题，并答对了所有问题。但图兰朵拒绝认输，不愿嫁给卡拉夫。于是卡拉夫自己出了一道谜题，只要公主在天亮前得知他的名字，公主就不必嫁给他，并可以处死他。公主捉到了侍女柳儿，并且严刑逼供，柳儿选择自尽来保守秘密。天亮时，公主虽没有得到答案，但王子的吻融化了她冰冷的心。她同意嫁给卡拉夫，而卡拉夫也把真名告诉了图兰朵。《图兰朵》最后的结局故事的最后大战一触即发，而女主图兰朵为了保护自己的国家英勇奋战，最后牺牲了自己，保卫了自己的国家和人民，而男主卡拉夫成为了国家新的领导者，从此每天一边领导着国家，一边思念着女主图兰朵。 《图兰朵》这部电影具有很强的科幻氛围，剧中的特效也处理得很好，特别是在战斗时的打斗场景，拍摄处理得很真实，让观众看得很过瘾，仿佛身临其境一般。
阿尔图罗·托斯卡尼尼的简介
阿尔图罗·托斯卡尼尼 [意大利原名: Arturo Toscanini]（1867年4月25日－1957年1月16日），他是19世纪末和20世纪初最最负盛名的音乐家之一，他的指挥风格以强度与完美主义以及对管弦乐的细节与旋律明锐的听觉而闻名。托斯卡尼尼曾活跃在多个不同的音乐舞台，他曾在米兰的拉.斯卡拉(La Scala Milan)，纽约大都会歌剧院(Metropolitan Opera)，纽约爱乐乐团(New York Philharmonic Orchestra) 都担任过音乐总监。同时在他的音乐生涯后期被任命为美国NBC交响乐团（1937年至1954年）的第一任音乐总监，众多的音乐爱好者通过广播和电视节目和众多的歌剧与交响曲录音获知了这位音乐大师，使得阿尔图罗·托斯卡尼尼成为一个家喻户晓的名字，特别是在美国。
阿尔图罗·托斯卡尼尼的介绍
阿尔图罗·托斯卡尼尼，男，意大利指挥家，1867年3月25日1出生于艾米利亚-罗马涅帕尔马。托斯卡尼尼是本世纪最有才华和要求最严格的音乐指挥之一，他永远是完全凭记忆来指挥。虽然这位本世纪最受称赞的指挥身材瘦小，被称为暴君，他在台上总是不苟言笑，严肃专注。这对于他指挥棒下的乐员来说倒不可怕,可怕的是他那高不可攀的要求。但他的坚强不屈的高尚纯洁的品质使他成为一个举世瞩目的不可估量的人物。1957年1月16日，阿尔图罗·托斯卡尼尼度过了跨越70年的音乐生涯后逝世于纽约里沃代尔的家中，差3个月到90岁。
阿尔图罗·托斯卡尼尼的个人经历
在帕尔马音乐院学习1876年入帕尔马音乐院学大提琴和作曲。受聘歌剧团1886年受聘于歌剧团，在管弦乐队担任大提琴手，赴南美巡回演出。在里约热内卢时临时代理该团指挥，凭记忆指挥《阿依达》（Aida）。同年，又在意大利都林指挥卡塔拉尼的《埃德梅亚》（Edmea）。1887年在威尔迪《奥瑟罗》（Otello）在米兰的首演中担任大提琴手。曾任都林市管弦乐团和意大利若干市歌剧团指挥。1892年指挥《丑角》（Pagliacci）在米兰韦尔梅剧院的首演。1896年指挥普契尼《艺术家的生涯》（LaBoheme）在都林的首演。1895年在都灵指挥《众神的黄昏》（Gotterddmerung）的首演。1899年在米兰指挥《齐格弗里德》（Siegfried）的首演。在斯卡拉歌剧院1896首次在斯卡拉歌剧院以指挥身份出现，指挥了四次管弦乐音乐会。在该剧院首次指挥歌剧为1898年，在加蒂·卡萨扎（Gatti-Casazza）组织演出的《纽伦堡名歌手》（DieMeistersinser）一剧中任首席指挥。在斯卡拉歌剧院工作，直至1902年。由于不允许威尔迪出剧中除男高音应观众要求再唱一次，导致观众抗议，以后辞职。1906～08年又回该剧院工作。在纽约大都会歌剧院1908年随加蒂·卡扎萨去纽约大都会歌剧院，首次在该剧院指挥《阿依达》。1910年指挥普契尼《西方女郎》。（LafanciulladelWest）的首演，还指挥过几部歌剧在美国的首演，包括1913年指挥《鲍里斯·戈社诺夫》（BorisGodunov）。分别于1909年和1913年在该院指挥威尔迪的《安魂曲》（Requiem）和贝多芬的第九交响曲。1915年回到意大利，1921～1929年又一次担任斯卡拉歌剧院的首席指挥，这一段时间是该剧院最昌盛的时期之一。由于和法西斯分子发生冲突，离开意大利。1926～1930年指挥纽约爱乐乐团的部分季节音乐会（1928年管弦乐团转为纽约爱乐交响乐团）。在欧洲巡演193o年率部该团到欧洲进行巡回演出。1930年和1931年在拜罗伊特，1934～对年在萨尔茨堡指挥演出（最著名的几次演划为《法尔斯塔夫》（Falstaff）、《菲岱里奥》（Fidelio）和《纽伦堡名歌手》（DieMeistersinger）。1933年首次与维也纳爱乐乐团合作演出．拒绝去纳粹和法西斯统治下的德、意、奥等国担任指挥．1936年指挥庆祝巴勒斯坦交响乐团（现以色列爱乐乐团）成立的音乐会。1937～1954年在纽约，担任美国国家广播公司专为其组建的交响乐团指挥，曾指挥大众音乐会，和许多著名的歌剧音乐会。1935～1939年任伦敦英国广播公司交响乐团客座指挥。1938年与该团合作录制了贝多芬的《田园交响乐》。1952年任伦敦爱乐乐团客座指挥，与其合作演出布拉姆斯的系列作品一1946年回到斯卡拉歌剧院。最后一次以指挥出现是1954年在纽约。对其他作曲家的支持他对美国作曲家特别是巴伯和汉森给予鼓励和支持。他经常凭记忆进行指挥，这样做并不仅仅由于他是高度近视。他对所指挥的乐队非常严厉，却因此使之锤炼成高水平的乐队。许多美国评论家认为他的指挥艺术是完美无缺的，其实他和所有的指挥家一样。也有其本身的局极性。由于他指挥手法清潮、自于表现力以及注重整体感，因而绰绰有余地抵消了存在的某些不足。他指挥意大利歌剧技术高超。同时对瓦格纳的歌剧以及自海顿到当代某些交响乐作曲家的作品也能出色地予以诠释。
