版画的制作与技法 —— [四]铜版画
1. 铜版画的种类 正如木版是凸版的典型版材一样，铜板则是凹版术的典型版材。当然，作为版材，铜板也可用作凸版和综合版（Collograph)。特别是自德国人罗.内斯（ R.Nesch)最早应用金属综合版以来，这种对版材的综合运用，更日见盛兴。 图237珂勒惠支《自写》蚀刻 图238直刻法与蚀刻法之区别 铜版画，在经历了三个多世纪后，现虽己退出了往昔曾发挥过巨大作用的印刷业的行列，但它作为版画艺术的媒介，仍为版画家们所继承。在经过无数工匠、艺术家们的不断努力和改进，这种凹版术，大体可分为直刻法和蚀刻法两大类。现列表于下: 直刻法，即用钢制的刀和笔针直接在打磨后的铜版(或别的金属版) 面上刻划出各种点、线痕迹来，使能着墨。蚀刻法，则是借助酸的腐蚀来造成版面的凹线。铁笔只是划破涂在版面上的防腐蜡膜，而未直接伤及版面， 故此法也称间接法。直刻法与蚀刻法， 在版面上所造成的凹线效果是有差异的。(如图238所示)。 2、铜版****画****的技法 **A.****干刻法一****Dry Point: **它与蚀刻相比较，蚀刻须与酸液和水打交道，而干刻却不用， 故而名之。它的 制作为：取大小适合的铜版(或锌版等别的金属版) 一块，用锉刀将版子四边锉成450斜边( 以免上机印画时 压破印纸)， 然后版面用去污粉擦洗光洁后， 即可复稿刻作。复稿的办法，一般与木版的同， 也要注意画稿的 正反效果。用作刻具一般以钢制的尖笔和尖刀等(图239)。用尖笔干刻时，笔在版面上划行如犁犁田。铜屑往线的两侧或一侧翻起。上墨时线沟中与翻起的铜刺旁都会有油墨附着(见238图)，故干刻铜版的线条，较雕凹线铜版的浑厚。线条的浓淡，调子的深浅，随笔力的轻重而定。笔力重，笔道凹陷深，因而着墨也多，反之，凹陷浅， 着墨也就少， 在刻作时， 可随时用稀油墨擦入凹线内， 以观看刻出的效果。 **B.****雕凹线法一****Engraving: **基本上与干刻法同，只是刻具多用雕刀(如图239) 而不用铁笔等。在刻作时，如雕刀刻木口木版，有铜屑被刻掉， 凹线两侧没有如干刻时有铜刺突起， 因而压出来的线较光洁。 C.磨刮法一Mezzotint: 也有译称“麻地刻”、“蓖齿版”等， 现时多取其音译为“美柔汀”。其制作的 大体过程为: 用一种“摇刀（rocker)”像斧子，弧形刀口带有无数微细凹凸的栉齿，（见图240)，在光洁的铜版面上均匀地摇刻上细点刻痕(如誉印的钢版刻面和锉刀的面)，此版着墨后施印，呈柔美黑绒效果，以后用 这块有均匀刻痕的版，用磨刀和刮刀按明暗层次，以先暗后亮的顺序磨弱或刮去细痕，以呈现明暗变化和高光，类似在黑纸上用白色绘画的手法。它极宜制作调子细微的版画(彩图229)。此法为十七世纪荷兰人赛金(Siegen 1609 -1682)所发明，早先只是一种复制名画和肖像的铜版印刷术，有一个多世纪，一直未被艺术家所重视。现多将此法与蚀刻等方法结合，使其更有趣味和有表现力。 D. 硬地蚀刻法一Etching： 此法为蚀刻法之基本。即在铜版腐蚀刻前，在版面上先薄薄的涂一层抗酸的蜡膜。这种蜡膜冷却凝固后，比用掺有羊脂(或凡士林、机油) 的蜡膜作地的要硬，故有硬地和软地之分。其制作顺序为: 制硬地子一一起稿一一刻版一一酸蚀一一压印一一铜版画 制硬地方法: 制硬地前，铜版四边也须用挫刀挫成45度斜边， 并用木炭磨光: 用擦铜油擦亮:再用锌氧粉、阿莫尼亚或酒精除去版面油污；以流水冲洗，烤干后才可上防腐蜡地，否则地子着版不牢。其一般方法为: 将洗净的金属版，置于可调温的电炉上烘热，然后拿块状的防腐蜡涂抹于版面上，并以绢包或皮滚筒将防腐蜡弄匀，待版面冒烟即止。此时版面上均匀地附了一层薄膜，冷却后即可用铁笔刻作。也有人在刻作前在防腐蜡膜上用蜡烛熏上黑烟，使在刻划时，针迹清晰易辩。若欲得流质防腐蜡地，则可将固体防腐蜡(或沥青)溶于汽油或松节油或甲苯中，即可得流质蜡地。流质防腐蜡在倒入版面后，应上下左右反复将流质防腐蜡搪均匀(或用笔刷刷)，并把多余的倒回瓶内，可备下次再用。这时版子应平放待稍干后，即面壁斜依，直至干透(或置于电炉上烤干)。 除上面提到的防腐剂外，近来国外还利用大张的透明塑料胶带，粘贴于铜版表面，用作防腐蚀隔膜，十分方便。(图241) 在防腐蜡地子上起稿，一般用6B铅笔或用毛笔蘸白粉，在上简略地画个大轮廓，就可刻作。 刻版时，刻针的运用如同握铅笔，但应稍竖和着力。每笔下去只须将蜡地子刻去就行，因为线的粗细浓淡不决定针笔的用力大小，而是随腐蚀的时间长短而定。有误刻时，可用防腐蜡液涂去。 版子刻好后，在入酸液槽内蚀刻时，须将版子的背面和四边涂严防腐蚀剂(俗称红粉)，待干后即可进酸蚀。腐蚀液一般为硝酸和盐酸(荷兰酸)，腐蚀的程度和快慢，随酸的浓度及腐蚀的时间而定。因而除刻作的技巧外，在腐蚀时控制那些影响画面效果的因素，也是十分必要的。(图241) 硬地蚀刻法步骤 图241-1截板 图241-2锉边 图241-3磨版面 图241-4涂沥青防腐液 图241-5电炉上烤干 图241-6 刻版 图241一7 版背及四边涂上红粉防腐液 图241-8 酸蚀 图241-9用汽油或氢氧化纳洗版 图241- 10将卡纸浸湿 图241-11夹于毛巾中， 吸去余水 图241-16 转动压力机 图241- 15置于定位纸中 图241-17缓缓掀起印纸， 即成 E. 软地蚀刻法: 其制作步骤与上法同。地子的软硬程度是与在硬防腐蜡内掺入的羊油(或凡士林、机油) 成正比，多则软， 少则硬(一般以对半的比例为好)。在烘热的版面上涂软地时， 须稍厚。 版子作好软地以后，便可置一纸于版上，用铅笔或圆珠笔，在纸上按稿作画。这样，凡笔道所及其纸背均密着软地， 掀纸后即可见露铜面的图像。浸入酸液中腐蚀， 便可得所需的凹线。这里须注意的是， 纸的厚薄、 质地的差异以及笔尖的粗细和用笔的轻重， 都会影响画面的效果。 软地蚀刻，还有个显著的特点是:可以在软地上压印出各种实物纹样，经腐蚀即可压印出铜版实物版画。 (参见实物版画) F. 糖水蚀刻法: 又名起地蚀刻法(Lift ground etching)，因此法以糖水为媒介，故而得名。此法的原理与独幅版画胶水漏版画类似。其方法为:将糖水加阿拉伯树胶加热后，用笔蘸此液在版上作画，画毕待干后，用防腐剂涂布整个版面。防腐剂干后即将版子浸入温水中，不久用糖水画过的部分即会举破防腐膜，露出铜面来。然后以飞尘法将露出的铜面蒙上细点，最后进行蚀刻。这样制作出来的铜版画，有水墨画的韵味。 G.飞尘蚀刻法 (又名细点蚀刻法Aquatint)其制作原理是将防蚀粉末(如松香粉等)撒布在版面上，使 成一层细点防腐层， 腐蚀后版面便形成一片细点。 飞尘法有二:一是手撤。即将松香粉末装入大口小瓶内，并将瓶口用绸布(或旧尼龙丝袜) 蒙住扎紧，( 作筛子用)，然后倒置在版面上轻轻筛动，视粉末均细程度，适可而止。接着在此版下加热，控制好温度，当这 些粉末变成透明小泡固定在版面上时，便可入酸液腐蚀。二是机械飞尘法。即以飞尘箱布尘(如图242)，飞尘箱内部有一中隔，可以抽动。当电扇鼓风，箱底的松香粉末如烟雾飞扬箱内时，即关电扇，并随即将研磨洗净后的铜版放入抽屉隔层内，让版面接受下掉的粉末。约二、三分钟后，松香粉便会均匀地落满版面。( 加热版面与上法同)。最后入酸液腐蚀。另外还有一种用砂皮在己涂过硬地子的版面上压出细点子，然后进行腐蚀，也可得相同的效果。 目前国外也有直接用喷枪往版面上喷漆，也能有松香飞尘之效果。且油漆无须加热，再加上采用孔版术，则是个简便有效的办法。 一般飞尘法多与别的蚀刻法拼用。如有与糖水法结合，则可得有水墨韵味的铜版;有以硬地蚀刻法蚀刻线条，和以飞尘法蚀刻调子的结合；也有用飞尘法蚀刻成的细点版面，采用“美柔汀”法来制作版画。但一般最多的还是用飞尘法来进行铜版画的套色，因为光滑铜面不易附着色块，只有将要套色的面作过飞尘蚀刻后，才能着墨色。铜版画的套色法和别的版种大致相同，此略。 H. 蚀刻凸版法: 此法正好与一般的蚀刻相反，不被蚀刻部分是着墨的形象。具体作法，是以毛笔蘸防腐 液直接在版面上绘画，干后入酸液腐蚀之。即得如同木版画的凸版效果，印刷也与木版画同。最早使用此术的是十八世纪晚期英国版画家威·布莱克（W Blake， 1757-1827)。（ 图52) I. 照相蚀刻法: 它是照相术在蚀刻铜版中的应用。此法最早始于十九世纪六十年代，以后逐渐发展成现代的印刷技术。(详见版画照相制版术一节。) J. 铜版综合版: 又名金属拼贴版画（Metal Collage)，在版面上除了采用凹版的技法外，还运用各种金属丝、片、网等，剪成各种形体，焊接到版面上，使造成各个凸面。然后着墨，凹凸部分一起印刷。这种技法最早出自30年代从纳粹德国逃往挪威的罗尔夫·内斯C Rolf Nesch)。以后逐渐风靡于西方版画界。这种版画术， 打破了凹、凸版的界线， 开拓了版画的新领域。 3. 铜版画的印刷 一般凹版的印刷，均须使用版画压力机。压力机有电动的和手摇的。(图241一16) 油墨须用凹版油墨，比一般平版印刷油墨稍硬。也可用各种色粉调熬过的亚麻仁油自制。 版上着墨，一般用沙布卷按图所示将墨抹于加热的版面上(图241- 12 - 13)，并用力将油墨挤压进凹线内。待整版均匀的抹遍冷却后，用干净的纱布将版面多余的油墨擦去，并视画面效果，适当保留版面上部分淡淡的灰色。压印前还须将版子四斜边擦干净，以免影响画面美观。 印纸:一般以厚实的卡纸较宜。在压印前，应预先将纸浸水弄潮，并夹在玻璃板间待用。为的是使纸变软，通过压力时， 可将纸压入凹线内吸出油墨。 压印: 上述准备工作完毕后，即可上机压印。如何压印，请参见压印略图。(图247)
什么叫铜版画
霞影纱[雅典娜女神] 铜版画起源于十四世纪中叶的欧洲，至今有几百年的历史。在中国作为金属的铸造和镌刻技术早在殷商时期开始发端,但作为独立的创作性版画却是近代从欧洲传入的.铜版画艺术典雅而庄重,有着强烈的艺术魅力,所以在国际上一直被认为是一种名贵的艺术品种。早期的铜版画家多数采用在金属版上进行绘制和间接腐蚀图形的方法作画同时也产生了一批具有代表性的铜版画家,如丢勒(Albrecht Durer 1471-1528),伦勃朗（H . Van . R. Rembrandt 1606-1669)，戈雅（Francisco jose de Goya Lucientes 1746-1828)和毕加索(Pablo Picasso 1881-1973)等。
铜版画的制作方法
铜版面的一种制版方法。是以防腐蜡或防腐剂（一般以黄蜡、松香、沥青等抗酸材料制成）涂布版面，形成一层防腐膜，用刻针在版面上作画，然后放在腐蚀液（常用硝酸溶液）中腐蚀。凡被刻针刮去防腐膜之处，即被腐蚀，形成凹线，腐蚀时间越长，凹线也越深。除去防腐膜后版即形成。印刷时先用油墨涂布版面，使所有凹线都填满油墨，然后揩去凹线以外的油墨，使所有凹线都填满油墨，然后揩去凹线以外的油墨，放在铜版机上压印，纸受压，凹线内油墨吸于纸上而形成凸起的线条，由于线有粗细、深浅、疏密，再加上线外揩去的油墨有多有少，就形成一幅多层次的、调子变化复杂的画面。美柔汀法美柔汀是英文Mezzotint的音译。法语是maniere Noire ，意为黑色的方法。这种方法不使用酸腐蚀和雕刀镌刻，而是依靠一种特制的摇凿，把版面做成密密的毛点，然后再通过刮刀和压刀把这些毛点不同程度的刮平压平，显出不同的明暗层次而制作出图像来。几个世纪以来一直被用来复制油画和肖像，但到现代又被一些版画家用来制作一些特殊效果的创作版画。
什么叫素描？
素描是绘画的基础，绘画的骨骼；也是最节制、最需要理智来协助的艺术。初学绘画的人一定要先学素描，素描画得好的人，油画自然画得好。素描的起源，普遍都是以文艺复兴开始，事实上希腊的瓶绘、雕塑都有良好的素描基础。初期的素描是视为绘画的底稿，例如作壁画先要有构想的草稿，然后有素描的底稿，同时也要有手、脸部分精密素描图。作壁画习惯上是不看模特儿写生的，完全要靠事先准备的习作素描和画家的记忆。顺便在此向大家推荐一下：美术集网校（在线授课，电脑、手机APP全部都可以登录学习），主打素描、色彩、手绘、手绘基础、传统美术等，是一个在国内非常火的绘画学习软件或平台。近代素描，已脱离了原来的底稿和习作的地位，可以成为艺术品来欣赏。画素描的态度不只培养描写力，同时也培养造型的能力，最后仅仅是素描也可视为作品来欣赏。相反的单看油画作品就可知道作者在素描上的造诣如何。因此，素描是绘画的基础，也是绘画的骨骼，是初学画的人无论如何要先认真学素描。素描在严格的解释上，只有单色的黑与白，但如加上淡彩或颜色，仍可认作素描。素描的表现方法分成：一、以描画材料来看可分成木炭素描、铅笔素描、炭精素描、钢笔素描、银笔素描、毛笔素描等。二、以所画的题材可分成石膏像素描， 风景素描 ，静物素描、人体素描、幻想素描。三、依素描的目的又可分成作为构想的素描、用作画稿的素描、速写、作品、习作。素描的造型能力是指什么？一、 形象的再创造素描造型（包括写生练习）是绘画范畴的东西，具有艺术创造特点，决不是照相术，应该说所有素描形象都应该是艺术的再创造，而不是实物的翻版。素描形象是这样，素描画面更是这样。虽然基本练习对初学者有习作性的要求，更有研究性的要求，但总是要在画者理解对象、感受对象的基础上，准确地把自己对对象的认识表现在画面上，对与初学者来说基本练习里对对象的参照自然较多，作为一种学习过程和过度是不可避免的，也是一条必经之路。素描造型要求把对象的认识提高艺术形式美的高度来考察，发现其中的形式美感、视觉刺激的节奏、节律感、形的力式因素，通过你的手段而明确起来，强化起来，这样就会有别于盲目依赖客观的表现了。结构、动态、比例、透视、光影等等，造型中我们要求依据的这些内容，不但有科学性的一面，也有广阔的艺术创造的天地，这是客观准确性和艺术准确性不同的两个方面，而后者正是我们追求的目的。素描造型能力有三方面，一是认识能力，理解对象的能力；二是塑造能力，在平面上把握形象特点，表现空间的形和传神的能力，变自然形象为艺术形象的能力；三是创造个性化形象（艺术家个人特有的）能力，控制画面的能力。三种能力同时能力同时解决或先后解决，你的素描造型手段才能走向成熟。二、 追求画意在素描过程中，要指导学生探索点、线、面、黑白灰等造型语言的运用，不断总结、积累能有效地表现对象，表现感受，形成画面的语言经验。不研究画法，死磨硬抠，易止步不前，同时过于追求画面表面效果“帅气”之类又容易钻“牛角尖”甚至更要不得。画意来自画法，但又不同于画法。画意是一种绘画生动性的体现，是画面外在形式和内在表现要求的完美结合。技法技巧有个逐步深化的过程，在素描训练中不要过于谨慎，慎小、慎微。只要想法明确、有感受就大胆出手，不怕错，不怕拙，不怕笨。“宁拙勿巧”“宁脏勿洁”都是讲究一种探索的精神，有点笨、有点滞、有点脏、有点黑、有点改来改去都可能是更好的素描作品（起码是好的学习方法）。高格调的东西往往是实实在在，看似普普通通的，不太顺手的，不求表面完整、帅气的、过分一目了然的东西。三 、总一概万，表现整体这种求一的精神，是艺术品成功的表现，好的艺术品总是表现在把握整体大关系上，而不单是好的细节刻画。整体感强，既不是所谓的完整性，也不是所谓的完成性，是一种形式表现上的统一和精神表现上的一致性，以及两者的有机结合。这就是绘画中要求的整体。素描中的基本形，不仅对起稿重要--是一张画正确的起点，而且对结束也重要--它是一张画的归宿，它代表了艺术形象的整体。对形象的感受要明确，主要体现在大关系上，从整体上处理结构、形体、虚实、黑白灰等等，要一眼看过去的大关系，其次才是细节。大关系统率下的细节可以无穷无尽，脱离大关系的细节一笔（一点点）也多。
怎样区别猛钢板与普通钢板
锰板 即是低合金高强度钢板、即Q345钢板。锰板与普通钢板有什么区别呢？锰板和普通钢板怎么辨别呢？ 1、看喷标 每张钢板都有出厂喷标 2、剪板时听声音 猛板声音清脆，普通钢板则 锰板即是低合金高强度钢板、即Q345钢板。锰板与普通钢板有什么区别呢？锰板和普通钢板怎么辨别呢？ 1、看喷标 每张钢板都有出厂喷标 2、剪板时听声音 猛板声音清脆，普通钢板则没有动静 3、看粘刀性，猛板一剪就掉，普板粘刀 4、用打磨机打磨下表面看火花，火花多且分叉的就是猛板 5、看材质证明书，每张钢板出厂前都会有材质证明书请采纳，谢谢。。
