希尔维亚主角简介的介绍
她是20世纪最著名的女诗人、女权主义者的文化偶像、获得普利策文学奖、引领“自白派”诗歌浪潮；她与英国桂冠诗人特德·休斯历经从天堂直坠地狱的绝望爱情；她终生被伤痛灵魂与迷乱心智所折磨，饱受精神梦魇摧残，以自杀结束了悲伤的生命…… “死/是一门艺术，所有的东西都如此，/我要使之分外精彩。”希尔维亚·普拉斯短暂而充满戏剧性的一生注定了她将成为文坛一段凄婉的传奇。 普拉斯1932年出生在马萨诸塞州一个中产阶级家庭，她早熟、聪慧、敏感、好强，8岁就开始发表诗歌。1955年她来到剑桥大学读书，邂逅诗人特德·休斯，陷入疯狂热恋中。或许感情越是热烈，普拉斯就越无法忍受丈夫的背叛，她在精神失常中开煤气自杀。 普拉斯于50年代末投身“自白派”诗歌运动，以简约口语和怪诞象征坦率抒写个人隐私、内心创痛、犯罪心理、自杀情结和性冲动，是女性自我表达的典范，那游走于清醒和狂乱边缘的魔力诗句成为她内心孤独忧虑与恐惧噩梦的表征。但她的天才在生前并未受到应有关注，仅有一部诗集《巨人》出版。直到死后诗作才陆陆续续出版，影响力逐渐扩大，受到国际文坛追捧，国内当代的一批女诗人如翟永明、唐亚平、唐丹鸿等也在不同程度上受到她的影响。普拉斯还著有长篇小说《钟形罩》，根据自己的经历以轻松幽默的手法描写一位与社会格格不入的女大学生走向精神崩溃的故事，喜剧形式更对比出心灵悲剧的黑暗沉重，就像塞林格的《麦田守望者》是青春期男孩的必读书一样，《钟形罩》已成为美国少女的必读书。 普拉斯自杀后，特德·休斯背上千夫所指的恶名，人们普遍认为他对普拉斯的死负有直接责任，多年来他在公众面前一直无法抬头，特别是女权主义运动的兴起更令他承受巨大压力。更可怕的是，当年他的外遇对象阿西娅·维威尔也在与他结合六年后，以同样的方式——煤气自杀结束了自己以及她与休斯的两岁女儿的生命。 尽管休斯的出轨行为确实是导火索，但普拉斯一直以来就无法从焦虑挣扎的自闭世界中走出来，她多年经常处于情绪狂躁不安状态，潜在的死亡冲动萦绕着她短暂的一生。天性过于敏感脆弱的普拉斯自少女时代就着迷于弗洛伊德的精神分析学说，据说她的精神问题开始于9岁父亲去世的时，后来她曾尝试自杀，甚至被送进精神病院接受残酷的电击治疗。死亡是她从未摆脱的阴影，她的自杀，是以生命为她对死亡的迷恋写下的注脚。 在无尽的痛苦与内疚之中难以自拔的休斯选择了以沉默面对一切，他甚至以保护孩子之名烧掉了普拉斯的一些日记。但在每年普拉斯生日，他总要写几首诗继续着和她的交流，年复一年，这些诗作被他保存下来，直到1997年他得知患上癌症才决定将其出版，以《生日信札》替这段跨越生死的不了情作一次自我了断，2个月后他永远解脱于始终不能原谅他的尘世。 在《生日信札》中休斯放弃了自己的惯用手法，采取普拉斯的方式——倾诉，来记录亡妻的形象，深情追忆他们的风雨往事，全书充满浓烈的悲怆苦痛。由于涉及名人的桃色生活，这本纯文学的诗集在没有任何包装宣传的情况下竟成为了国际畅销书。 除了研究普拉斯的作品，文坛和传媒常年热衷分析她的死亡悲剧，已有数本传记问世。在一定程度上，人们对普拉斯与休斯的恩怨情感的好奇已经超过了对两人文学成就的关心，这种窥私癖使公众津津乐道于风流韵事，不能不说是一个时代的悲哀。而他们的故事用电影这种最能满足偷窥心理的大众娱乐方式表现，似乎也是迟早的事。 本片基本根据休斯的《生日信札》改编。希尔维亚和特德的女儿对这部电影的拍摄持反对态度，她甚至拒绝影片使用母亲的诗，还在一本英国杂志上写诗表达自己的抗议。在她看来，这些电影人丝毫不能体会到作为被抛弃的孩子内心的创伤，只是将母亲的痛苦变成娱乐供人消费。
翟永明 的诗怎么样
〖五月的悲伤〗
那个腰佩香草的人
早上在沅水
傍晚却在昆仑
水底的鱼虾看见
一个披头散发的人
饮木兰之坠露
山脚下吉祥的卜卦呀
你看那人在吃初开的菊花
南方所有的香草
比如江离、秋兰和申椒
还有去皮不死的木兰
拔心不死的宿莽
它们听到时光遮掩的人
在芬芳中双目流涕
即便他满身香气
却只能在河畔徘徊
他一步就到了昆仑
昆仑的众神问他
他缓缓地说
南方的粽叶下
永远有糯米细白的呼喊
自2002年9月诗先锋网站成立，诗先锋始终保持着一种低调自足的状态。诗先锋崇尚个性与批评，杜绝浮躁，重塑诗歌的精神和良心，这一直是诗先锋的精神所在。诗先锋网刊已成刊29期，纸质选刊二期。诗先锋是汉语诗歌界一面旗帜，现面向世界优秀汉语诗人征稿（备注：无稿酬），制作第三期诗先锋纸刊。择优选稿
翟永明的诗歌《母亲》在达方式上有什么特点
翟永明的《母亲》不是简单的把母爱处理成单纯的博爱或泛爱的普遍性主题，而是把这一主题和其他有关自我主体性活动的母题联系在一起。
风格特征：在针对女性经验的不断挖掘中所寻找的复杂性，达到了对于男权文化的反思，因而具备了女性主义的意义。
——内容主要参考：周瓒《透过诗歌写作的潜望镜》第九章：翟永明诗歌的声音与述说方式
http://blog.sina.com.cn/s/blog_62ea2fcf0102vc51.html
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无力到达的地方太多了，脚在疼痛，母亲，你没有
教会我在贪婪的朝霞中染上古老的哀愁。我的心只像你
你是我的母亲，我甚至是你的血液在黎明流出的
血泊中使你惊讶地看到你自己，你使我醒来
听到这世界的声音，你让我生下来，你让我与不幸构成
这世界的可怕的双胞胎。多年来，我已记不得今夜的哭声
那使你受孕的光芒，来得多么遥远，多么可疑，站在生与死
之间，你的眼睛拥有黑暗而进入脚底的阴影何等沉重
在你怀抱之中，我曾露出谜底似的笑容，有谁知道
你让我以童贞方式领悟一切，但我却无动于衷
我把这世界当作处女，难道我对着你发出的
爽朗的笑声没有燃烧起足够的夏季吗？没有？
我被遗弃在世上，只身一人，太阳的光线悲哀地
笼罩着我，当你俯身世界时是否知道你遗落了什么？
岁月把我放在磨子里，让我亲眼看见自己被碾碎
呵，母亲，当我终于变得沉默，你是否为之欣喜
没有人知道我是怎样不着边际地爱你，这秘密
来自你的一部分，我的眼睛像两个伤口痛苦地望着你
活着为了活着，我自取灭亡，以对抗亘古已久的爱
一块石头被抛弃，直到像骨髓一样风干，这世界
有了孤儿，使一切祝福暴露无遗，然而谁最清楚
凡在母亲手上站过的人，终会因诞生而死去
翟永明诗歌母亲在表达方式上有什么特点
翟永明的《母亲》不是简单的把母爱处理成单纯的博爱或泛爱的普遍性主题，而是把这一主题和其他有关自我主体性活动的母题联系在一起。
女性通过自己的身体，从母亲到女儿，在身体的创伤中铭刻着历史全部存在的处境：孤独的、纯粹的爱、无法避免的诞生和分离的感觉、死亡的必然性与它作用在女儿身上的力量……
风格特征：在针对女性经验的不断挖掘中所寻找的复杂性，达到了对于男权文化的反思，因而具备了女性主义的意义。
