袁祖铭的主政贵州
民国九年（1920年），川军驱赶黔军，进逼重庆，王文华派遣袁祖铭迎战，相持数月。不久，云南军阀唐继尧想消灭黔军，王文华令卢焘、何应钦、谷正伦回师贵阳。此时，王文华为了避嫌，借口有病到上海医治，又怕袁祖铭有变，就带着他一同前往。途中，袁祖铭怕王文华杀害自己，就秘密潜往京师，拜见靳云鹏总理，请他出面干涉贵州之事。靳云鹏当即拨给袁祖铭20万大洋，并将他的部队命名为“定黔军”。袁祖铭恐王文华妨碍自己，派刺客到上海刺杀王文华，袁祖铭也在北京遇刺负伤。王文华死后，卢焘主持贵州军政事务，但不能孚众。窦居仁、谷正伦、胡瑛、张春圃、何应钦“五旅争权”，众多将士深受其害，希望袁祖铭出来主政。谷正伦属下的王天培、彭汉章，窦居仁属下的毛以宽、张春浦，驻守洪江的王华裔，都愿意推举袁祖铭。袁祖铭于是以王天锡、毛以宽部为中路军，王天培、彭汉章部为左路军，王华裔部为右路军，直驱贵阳。民国十一年（1922年）八月，北洋政府委任袁祖铭为贵州省省长。袁祖铭尽释前嫌，兼收各派，以张彭年为总参议，丁宜中为秘书长，周素园为政务厅长，陈幼苏为财政厅长。为筹军响，袁祖铭还创办银行，由陈挺策出任经理，次年发行黔币100万元。唐继尧对北洋政府委任袁祖铭为贵州省省长颇为忌恨，假借三省联军的命令，派唐继虞护送刘显世回贵州主政，袁祖铭便率部队退至四川秀山。这时川军闹内讧，熊克武部与刘湘、杨森部开战，北洋军阀吴佩孚听说袁祖铭在四川秀山，就委任他为援川前敌总司令，以节制刘、杨。此时，袁祖铭可以节制川黔鄂秦陇五省联军，故称“五省联军总司令”。此后，北洋政府又委任袁祖铭为川黔边防督办，兼第三十四师师长，授陆军上将军衔，实辖几个师的兵力（有10多万人）。民国十四年（1925年），杨森想独霸四川，袁祖铭与刘湘联手驱逐杨森。杨森走后，刘湘欲独占四川，欲送40万大洋给黔军以示友好，但袁祖铭不屑一顾。杨森反攻入川，刘湘与之携手，夹击袁祖铭的黔军，黔军大败，只好放弃重庆。
比例是什么意思？
比例（proportion）是一个数学术语，表示两或多个比相等的式子。在一个比例中，两个外项的积等于两个内项的积，叫做比例的基本性质。在数学中，如果一个变量的变化总是伴随着另一个变量的变化，则两个变量是成比例的，并且如果变化总是通过使用常数乘数相关联，那么 常数称为比例系数或比例常数。扩展资料：比例具有如下性质：若a:b=c:d(b.d≠0)，则有1） ad=bc （即比例的基本性质：两个外项的积等于两个内项的积）2） b:a=d:c （a.c≠0） （交换比较，结果仍然相等）3） a:c=b:d ; c:a=d:b4） (a+b):b=(c+d):d5） a:(a+b)=c:(c+d) ( a+b≠0,c+d≠0)6） (a-b):(a+b)=(c-d):(c+d) ( a+b≠0,c+d≠0)参考资料来源：百度百科-比例
周素园的介绍
周素园 (1879 — 1958) ，原名周增艺，又名培艺，别字树元，澍元，贵州毕节人， 1879 年 3 月7日生。前清贡生，年轻时立志改良政治，寻找救国之策。 1907 年在贵州创办第一份日报《黔报》，讥切社会黑暗，宣传民主思想，宣传爱国主义，反对列强瓜分中国，唤起民众，推行政治改革；同年与张百麟、钟昌祚等发起建立贵州自治学社，从事反清活动。参与领导贵州辛亥革命。
法国早期在具体音乐上的探索
写这些早期的电子音乐作者其实是为了更好的阐述现代电子音乐的现状，更是为了向这些高瞻远瞩的艺术家致敬。随着信息时代的到来，更多的严肃艺术家开始投入电脑辅助创作的行列里来。信息技术的发展使得艺术家和音像工程师们可以在工作室里煲制精致的音乐盛餐，可是早期使用电子器材的艺术家们并没有如此精良的装备，相比之下，他们只是在用蒸汽机制造飞机罢了。
电子设备被引入音乐创作是三十年代的事情。但早在1907年布佐尼就提出过电子发声装置的预言，我们熟悉的指挥家leopold stokowski在32年就已经开始了尝试。如果说这些只是早期艺术家们出于好奇和时髦所作的游戏的话，varese和cage的工作让人看到了当时艺术家们对传统音响资源的枯竭感到的绝望。他们最初的尝试是一系列打击乐器作品，比如varese的《Ionisation》(电离)。 里面使用了两种用电乐器Theremin和 Ondes Martenot。前者是由Leon Theremin在莫斯科发明的靠移动一根金属棍发声的一种电子乐器，而后者是用键盘演奏的。
当磁带录音机出现并达到完善的效果的时候，艺术家们突然意识到，一扇通向广阔天地的大门被打开了。而现代音乐的概念被无限扩展了，因为一些音响都可以被归纳近来为艺术家们的新音乐理念服务。这个不同于柴科夫斯基在1812序曲里的炮声和小约翰施特劳斯在狩猎波尔卡里的猎枪的轰击。日常生活中的音响被引入严肃作品终于不只是一种戏谑而是一个严肃的理念了。而音乐的意义因为得以更大限度地表达时代精神而得到了升华。
1948年10月，法国巴黎发生了一件有历史意义的事件。受雇于法国国家电台的无线电工程师Pierre schaeffer通过广播展示了他的作品,一组火车引擎的声音的拼贴。说这是历史事件是由于，这也许是历史上第一次无人演奏的音乐。这是个宣言，宣示了法国的“具体音乐”走上舞台。这些音响是具体的，是来自世俗生活的，而不是抽象的东西。Schaeffer 另有一套完整的百科全书式的宣言文献叫做《音响元素视唱集》(Solfege de l’objet sonore)。这个文献式的录音在音响的空间和时间上详细地阐述了他对于各种具体的，世俗的声音元素作为音乐语言的描述和界定。这个作品让我想起索绪尔的那本著名的结构主义论述《语言学》。与其说他是个音乐艺术家，我们不如把他称作一个哲人。
Pierre henry 是另一个法国电子音乐的重要人物，他和schaeffer不同的是他显然对音乐表达手段的纯粹性更有原则。几十年后，我们仍然称schaeffer是一个对音乐做出巨大贡献的“工程师”，因为他更多地承担了先知的角色却非被启示者，而没有人否定henry是一个真正的音乐家。他为电子音乐提供了更高级的规定。他的《奥菲斯的面纱》是一部这方面的典范作品。这时候的磁带录音机和音响编辑工具已经初见完善，人们可以通过改变磁带运转速度和方向来获得变形的音响素材，也可以用电子发声工具精确地制造出各种各样的噪音和混响效果。这首乐曲就是由一些诡异的噪声和变形过的希腊语的颂词组成的。Henry用这些元素构成了一个宏大的容纳戏剧性的空间。他是唯一一个让绝大多数作品得以在大众市场发行，并广泛地获得世俗声名的早期电子音乐探索者。我曾在一本杂志里看到他的音乐会的报道。一大群听众聚精会神地看着他捣鼓一大堆电子管仪器，听着音箱里发出的唧唧咕咕的古怪声音。 今天，他所应用的技术手段早就落伍了，但是他对于不可捉摸的电子音响所进行的结构性的规范和在电子音乐与传统音乐语言之间开通的管道哪怕在现在仍具有非同一般的意义。
这些就是电子合成器出现并得到应用以前的法国电子音乐探索的状况。之后的状况我将在下一单元《德国电子音乐》完成之后再向大家论述。我们还远没有讲到当代信息技术对于推动音乐的发展所起的作用。电子音乐成为当代音乐版图中的一股力量不过50年左右，我只是刚刚开了个头而已。我们的方向将是电子音乐在严肃音乐中的应用，比如Jonathan Harvey, Michael Jarrell等，而不是l’arc de ciel,或者喜多郎。
