黑泽明的彩色电影
《恶汉甜梦》百度网盘高清资源免费在线观看链接: https://pan.baidu.com/s/1x4qyWq8OEYGi4qGONKhbug 提取码: bhg8 《恶汉甜梦》是由日本东宝映画、黑泽明工作室制作的151分钟惊悚影片。该片由黑泽明执导，三船敏郎、森雅之、香川京子、三桥达也、志村乔等主演，于1960年10月1日在日本上映。该片讲述了一个年轻人为父报仇，隐藏身份与老板跛脚的女儿结婚。完美的计划却因为他爱上新娘而有了扣人心弦的转变，恶人却始终高枕无忧。这部惊险报仇片剧情复杂，线索纵横交错，黑泽明通过一宗贿赂事件，无情地揭露了日本官商界的黑暗，对人性的丑恶一面刻划得入木三分。在构图方面，黑泽明控制得更完美无瑕，通道、楼梯、房间的排列、镜的摆设，以至瓦砾堆的空间布置，都拍得均整有致，计算得惊人地准确。
黑泽明的电影作品有哪些？
黑泽明的电影作品有：1、《电车狂》是黑泽明执导的剧情电影，由头师佳孝、伴淳三郎、渡边笃、井川比佐志等出演，于1970年10月31日上映。该片根据山本周五郎的短篇小说集《没有季节的小镇》改编，讲述了生活在仿如废墟的街镇上的人们身上发生的充满悲欢离合的故事。2、《红胡子》该片由黑泽明执导，三船敏郎、加山雄三、山崎努、团令子、香川京子等主演，于1965年4月3日在日本上映。该片改编自山本周五郎所著小说《红胡子诊疗谭》，以江户时代，幕府设置的医疗机关小川医院为舞台，讲述了在那里上演着的庶民们的生活，及所长红胡子跟着青年医师的心灵交流。3、《梦》是黑泽明执导的剧情电影，由寺尾聪、笠智众、倍赏美津子、原田美枝子等出演，于1990年上映。该片由八段梦境组成，展现了导演对现代社会的反思和对人类种种愚行的谴责。4、《影子武士》影片由黑泽明执导，仲代达矢、山崎努、萩原健一、根津甚八、大泷秀治等主演。影片讲述的是日本战国时代，武田信玄击溃织田信长与德川家康的联军，却急死于军中，危难关头几个家臣秘密找出一名面容酷似信玄的盗贼假装信玄以稳定军心，并维持了三年之久的故事。5、《八月狂想曲》该片由黑泽明执导，村濑幸子、井川比佐志、茅岛成美、根岸季衣、理查·基尔等主演，于1991年5月25日在日本上映。该片以长崎为舞台，透过四个孩子的眼睛，讲述了阿钲获旅居美国七十年的兄长邀请前往夏威夷，以圆兄妹团聚的美梦。
黑泽明的电影作品有哪些
黑泽明的电影作品：1、《姿三四郎》黑泽明三十三岁拍摄了这部杰作，讲“武魂”和人生的共振，同时整部电影的细节非常到位，从服饰、建筑、礼节、容止等等，都那么恰如其分，这与黑泽明精心琢磨的剧本有相当的关系。一个柔道天才的成长，从愣头青的“小子”始终不成熟，但就是这不成熟造就了武术追求的极致，璞要成玉就要琢磨，姿三四郎的过程就是对传统的尊重、尤其是对武士精神的再现，适应环境的要求。电影主题歌中“去时轻松愉快，回来胆战心惊。”黑泽明每次给战斗场面的塑造方法都不一样，六十年之后，香港导演杜琪峰以《柔道龙虎榜》对此做出致敬。以男性情义、只抽到底为表现，这部风格化强烈的电影最终实现了黑泽明处女作有话说的追求。 2、《罗生门》电影以“不懂……我真不懂”开始，到“……亏得你，我相信人了”结束，发出这两声感叹的是旁观者行脚僧，同时他也是所有供词的聆听者，在一个恶劣时代宗教人士无疑是最后的诚实和良心，让我们姑且相信这电影的尾巴有着最后的光明。巍峨矗立的罗生门显然是文明的象征，如今在豪雨中残破衰败地担当弃置的场所，死尸、谎言、弃婴、转折都在这里集中，人类情感的秘密都一览无余地堆放在这里，就等着我们的评论了。 3、《七武士》这是一部震古烁今的时代剧，也是日本电影历史上第一部时代剧、第一时代剧。内容描写日本战国时代，贫穷家村百姓为保卫家园，与雇来的七位武士共同联手击退强盗的故事。导演黑泽明虽然意图将这部片子拍成彻底的娱乐动作片，但事实上，整部作品仍充分流露著黑泽明式的人道精神。至于七武士的性格塑造，整体而言可说诠释得相当成功，尤其是饰演堪兵卫的志村乔，将这个角色的智慧与成熟魅力发挥得淋漓尽致。电影中的角色，本身本来并无特别，但是在极特殊的环境下，逐步展示他们完整的性格、志趣和内外背景，电影的结构非常之完美，通过一个简单的故事，营造出无数的细节，充分体现了日本的民族精神。美国学者鲁思·本尼迪克特运用“菊与刀”来总结日本的国民性。4、《德尔苏·乌扎拉》这是一部拍摄于特殊时期的电影，谁也无法否认东北亚地区特殊的政治生态及少数民族在不同的政治光谱中的解读。一个追逐黑豹的猎手。猎人的智慧在丛林中。光影与自然、纯粹与真实完美的结合在一起，那是人类遥远的过去，忽然在现实出现。现代人几乎不知所措，黑泽明试图在森林中寻回澄明之境。无论电影中的人物是不是真实，追回到头，就是原著小说是否可靠，在一定程度上，满足了观众，事实上这是别一种生态的桃花源、小国寡民，甚至是最初的萌芽状态。这不过是一场陶醉的梦，是现代人对自我人生的殖民性带入。 5、《红胡子》这是一部洋溢着或者说充斥着过多的人道主义精神的漫长电影，作者黑泽明试图通过描写江户时代的医院和其中医生与患者，那些患者不断的死去和离开，黑泽明悲天悯人的思想跃然银幕之上，几乎要冲到观众面前。三船敏郎扮演的红胡子，更多是给患者精神上的帮助，而黑泽明对于细节的苛求，再一次证明了他既是天皇，又是暴君，做不好自己的导演工作就要自杀的人。这是可怕的境界，我看着光影流动，想象着片场中的杂乱和思想的喷薄。那是时代的错误，结构性紧张的医患关系，并不在于少数人的奉献，但那是火种，黑泽明给人希望所在。
以下属于黑泽明的代表作品的是（ ）。
【答案】：A、C
黑泽明，日本电影导演、编剧、制片人。1943年，独立执导了处女作《姿三四郎》，影片上映后打破票房纪录，黑泽明由此受到关注。1950年，拍摄的悬疑电影《罗生门》获得了第16届威尼斯国际电影节金狮奖及第24届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。1954年，执导了古装动作片《七武士》，影片获得了第19届威尼斯国际电影节银狮奖。代表作品有：《罗生门》《七武士》《战国英豪》《德尔苏·乌扎拉》《影子武士》《乱》等等。
黑泽明为什么被称为
黑泽明-----黑泽天皇
其实，最初这应该是个讽刺的称呼吧。
黑泽明体格高大（1.81米），在拍片现场指挥非常严格，事事要求完美，固执己见，经常大喊大叫，把工作人员吓到腿软，所以给他起了个外号叫“天皇”。（要知道，当时日本人个头普遍不高，而且说话和风细雨，拐弯抹角，黑泽在这两点都是异类，而且是异类中的极品）
因为他在电影界成就卓著，后来这个称呼成为绝对的尊称。（大喊大叫这招让大岛渚学了去，恨不得把假牙吼出来）
被称为电影天皇的原因是，一开始黑泽明的拍片风格是要求在现场完全的控制，大到场景调度，小到每一片拍入画面的的树叶都要完全的把控。那种专制和苛刻的程度让摄制组无所适从，所以就被戏称为“电影天皇”以形容黑泽明在片场的绝对统治。
然而后来因为黑泽明的影响力实在太大，所以戏称就变成了尊称，以赞美黑泽明在电影方面的影响力就好比天皇一样重要。
另外，黑泽明还有一个称号“电影界的莎士比亚”，通常被这种语序形容的人都会有过誉的嫌疑，就比如“豆腐西斯”是肯定比不是西斯的，“在世华佗”也肯定没有真实的华佗牛逼，显然有过誉的成分，但这位“电影中的莎士比亚”的地位却真的毫不逊色于莎士比亚，在我看来甚至比莎翁更加的伟大！
他的场记野上照代曾写过一本书，名字就叫《等云到》，因为“黑泽天皇”性格最佳体现就是可以为了拍好一个镜头，而让整个剧组停下来等云。在拍摄《战国英豪》时，他为了拍一个满意的天晴镜头，足足等了100天。而拍《天国与地狱》时，他发现有一栋民宅的二楼阻挡了他拍摄演员从新干线丢出现金的镜头，硬是把该民宅的二楼给拆了。
我并非想为黑泽明说解，但正因为爱电影有热情才会固执，才会这么认真，才能拍出这么多优秀的“黑泽明电影”。黑泽对待电影的信念是现在人无法想象的。在《红胡子》(1965) 之后三船受不了黑泽的专横出走。1970年 年9月，半路炒掉黑泽明的《虎！虎！虎！》上映，成为当年日本票房大热。同年10月，没有三船的黑泽明电影《没有季节的小墟》（又名：电车狂）上映惨败。1971年12月22日，黑泽自杀未遂。电影如何暂且不论，这种强烈的羞耻心令我佩服。相比之下而今的导演面对失败只会讲“这个电影是我为自己拍的”，“这个电影是上帝给我的礼物”这种屁话来遮丑，丝毫没有羞耻心。
再讲两个小故事：
1，在电车狂的惨败之后，黑泽只好出走苏联拍摄《德尔苏·乌扎拉》(1975)。之后回到日本，他很想拍《影武者》，可惜没有任何投资人愿意跟这个固执的老头儿合作。逼得黑泽天皇发誓“我要让观众看到我脑子里的画面，哪怕不是电影，哪怕这些画面静止不动！于是我坐在桌子前，夜以继日的画画，不知不觉画了200多幅，有个信念支撑我坚持画下去：总有一天要将《影武者》拍成电影！”最终，还是两个从美国来的脑残粉给他拉来了投资，帮助他完成了这部电影。不仅如此，俩人居然狂热到巴巴地飞越太平洋，到日本去和自己的偶像合影。（现在的电影圈，很少有人会这样投资……）上图就是二人从美国飞到日本探班《影武者》拍摄现场时和黑泽明的合影，这俩美国脑残粉一个叫弗朗西斯·科波拉，一个叫乔治·卢卡斯。（感谢@Lucifer 老师供图）上面就是黑泽明笔下，《影武者》主角武田信玄的形象。
黑泽在前期构思的时候，已经想好要让日本名演员胜新太郎来演这个角色(从上图就能看出来)。胜新太郎之前是扮演《座头市》系列电影成为日本剑戟片大腕儿，在当时日本国内的影响力绝对超过黑泽明。虽然知道黑泽的脾气，但胜新太郎仍然表示会全力配合，努力完成一部优秀的电影。上图就是胜新太郎扮演的盲侠座头市
然而，胜新太郎在片场拍第一场戏时，让助理用家庭录像机同时拍摄自己的表演这一行为激怒了黑泽，两人在片场起了冲突。谁都没想到，黑泽直接将胜新太郎开除出剧组，当天晚上就电话通知仲代达矢，换他来做主演。在第一场戏就开除掉自己原始设定的演员，这种事，怕是只有黑泽明才能干出来吧？
2，在此之后，仲代达矢又在黑泽明电影《乱》中担任主演，老头子现在还活着，去年日本电影展来过北京。现场中国影迷请他简短评价一下黑泽明导演和成濑巳喜男导演指导演员的风格有何不同？他是这么说的“关于黑泽明导演与成濑巳喜男导演的不同之处的问题，实际上我觉得他们没有什么不同。(非要说的话，)我刚拍完黑泽导演的片子进入成濑导演的片场时，成濑导演会不停地告诫我说“安静点！安静点！”
选择离开黑泽组的三船敏郎，当被人问起黑泽明时，他回答说：
『“那家伙！”三船回忆后又露出一点微笑：“黑泽明是一个电影导演，不过任何方面他都比别人认真罢了，但是，我们当演员的不是木偶，不能由他说什么我们就做什么。黑泽明在拍戏之前一定把他对角色的要求告诉我，我按他的指示把自己发挥到顶点，他就不大约束我。”这种不加限制的专横独断也许让他后期成就不如和三船合作时期，但全世界一代代电影人仍然会从黑泽天皇的电影中汲取营养。
黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国人自己的性格和风格，这是他给亚洲电影人上的很重要的一课。（张艺谋评）
我太年轻，没能和他直接接触。他对我们这一代中国导演产生了巨大的影响（陈凯歌评 ）
今时今日虽然再无战乱，观众再看黑泽明的电影时也许会有不同的体会与领略，
但我相信，观众看的时候总有反应，与黑泽明的电影产生关系，相反，现在太多电影是堆砌而成，我以为创作人理应通过像这种激烈的内心震荡，才可以产生这些感觉。（徐克评 ）
我一直深受到很多日本电影的影响，尤其是黑泽明的电影。（吴宇森评）
“如果能和一位大师一起拍电影，我宁愿当一个助理。”这位大师就是黑泽明。（科波拉评）
黑泽明是为20世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。（《亚洲周刊》评）
黑泽明是20世纪亚洲最有影响力的人物（《时代周刊》评）
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