茅惠芳的人物简介
1960年上海舞蹈学校建立，来自工人家庭的茅惠芳作为第一届学员被录取。跌打爬滚数载，舞艺始得长进。1965年改编成8场大型芭蕾舞剧《白毛女》，并于1964年成功公演，1965年5月参加“上海之春”首次演出，茅惠芳因饰演“喜儿”脱颖而出。芭蕾舞剧《白毛女》经过13个月的电影拍摄，在春节期间，芭蕾舞剧《白毛女》，在全国上映，茅惠芳甜美的微笑和那双喷火的眼睛使她她成为红遍中国的“芭蕾舞明星”。1979年，茅惠芳与在复旦大学读书的沈维滇结为夫妻。婚后生子，后重返舞台，在《吉赛尔》_《蝶双飞》、《苗岭风雷》、《春江花月夜》等剧中均有不俗表现。其间，茅惠芳任上海市第五届政协常委。1984年，茅惠芳加入中国共产党，同年8月，她随夫赴美伴读。在她丈夫攻读博士学位的底特律维恩大学，茅惠芳应聘在该院芭蕾舞系任教，以后被提升为芭蕾艺术系主任。旅美期间，她曾举办舞蹈专场，演《白毛女》时因找不到艺术搭档，在密歇根州立大学任物理系教授的丈夫沈维滇，自告奋勇跳“杨白劳”，演出赢得一片喝彩。扩展资料：茅惠芳的主要1，吉赛尔：浪漫主义芭蕾舞剧的代表作，得到了“芭蕾之冠”的美誉。这部舞剧第一次使芭蕾的女主角同时面临表演技能和舞蹈技巧两个方面的严峻挑战。舞剧是既富传奇性，又具世俗性的爱情悲剧，从中可以看到浪漫主义的两个侧面：光明与黑暗、生存与死亡。在第一幕中充满田园风光，第二幕又以超自然的想像展开各种舞蹈，特别是众幽灵的女子群舞更成为典范之作。2，《春江花月夜》又名《春江花月夜之浔阳游记》，通过舞台声、光、电的手段，将九江2000多年的文化历史搬上舞台，运用舞蹈的表现形式，串联九个章节的内容，浓缩了九江文明钜变的过程。从大气磅礴的《周瑜点将》，到人世沧桑的《琵琶行》，再到近现代文明的《古镇浔阳》，全方位的展示九江的文化魅力。
茅惠芳的人物简介
1960年上海舞蹈学校建立，来自工人家庭的茅惠芳作为第一届学员被录取。跌打爬滚数载，舞艺始得长进。1965年改编成8场大型芭蕾舞剧《白毛女》，并于1964年成功公演，1965年5月参加“上海之春”首次演出，茅惠芳因饰演“喜儿”脱颖而出。芭蕾舞剧《白毛女》经过13个月的电影拍摄，在春节期间，芭蕾舞剧《白毛女》，在全国上映，茅惠芳甜美的微笑和那双喷火的眼睛使她她成为红遍中国的“芭蕾舞明星”。1979年，茅惠芳与在复旦大学读书的沈维滇结为夫妻。婚后生子，后重返舞台，在《吉赛尔》﹑《蝶双飞》、《苗岭风雷》、《春江花月夜》等剧中均有不俗表现。其间，茅惠芳任上海市第五届政协常委。1984年，茅惠芳加入中国共产党，同年8月，她随夫赴美伴读。在她丈夫攻读博士学位的底特律维恩大学，茅惠芳应聘在该院芭蕾舞系任教，以后被提升为芭蕾艺术系主任。旅美期间，她曾举办舞蹈专场，演《白毛女》时因找不到艺术搭档，在密歇根州立大学任物理系教授的丈夫沈维滇，自告奋勇跳“杨白劳”，演出赢得一片喝彩。扩展资料：茅惠芳的主要1，吉赛尔：浪漫主义芭蕾舞剧的代表作，得到了“芭蕾之冠”的美誉。这部舞剧第一次使芭蕾的女主角同时面临表演技能和舞蹈技巧两个方面的严峻挑战。舞剧是既富传奇性，又具世俗性的爱情悲剧，从中可以看到浪漫主义的两个侧面：光明与黑暗、生存与死亡。在第一幕中充满田园风光，第二幕又以超自然的想像展开各种舞蹈，特别是众幽灵的女子群舞更成为典范之作。2，《春江花月夜》又名《春江花月夜之浔阳游记》，通过舞台声、光、电的手段，将九江2000多年的文化历史搬上舞台，运用舞蹈的表现形式，串联九个章节的内容，浓缩了九江文明钜变的过程。从大气磅礴的《周瑜点将》，到人世沧桑的《琵琶行》，再到近现代文明的《古镇浔阳》，全方位的展示九江的文化魅力。
舞剧白毛女原唱是谁
你好！舞蹈《白毛女》中的插曲原唱是中国著名女高音朱鹏博。梅兰芳(公元1894-1961年)，原名梅兰，江苏泰州人，1894年生于北京。1.梅兰芳是杰出的戏剧家，京剧表演艺术家，中国传统戏曲的代表人物。在长辈的影响下，梅兰芳从小就喜欢看戏、看戏。8岁开始学习戏曲，10:《天仙配》岁登台表演。他融合了青衣、花旦、京剧蓝调的表演风格，创造了醇厚优美的唱腔，形成了独特的梅派。他在京剧的唱、念、舞、乐、装等方面进行了独特的艺术创新，奠定了京剧表演艺术的坚实基础。之后勇于创新，编创演出新剧，全方位革新京剧，演出《贵妃醉酒》等剧，反响很大。他被称为梅派大师，是中国传统戏曲的代表，影响深远。2.梅兰芳是使京剧走向世界的先驱，是举世闻名的艺术大师，1919年4月，梅兰芳应邀赴日演出，演出了《天女散花》、《玉簪记》等剧目。一个月后回国，反响热烈。1930年春，梅兰芳率团赴美，在纽约、芝加哥、旧金山、洛杉矶等城市演出京剧，获得巨大成功。当地报纸评论说，中国戏曲不是现实真实，而是艺术真实。是一种常规的表现方法，比生活的真实更深刻。在此期间，他被波莫纳大学和南加州大学授予文学博士学位。1935年，梅兰芳率团赴苏联、欧洲演出，考察外国戏剧。在京剧艺术家中，梅兰芳是访华次数最多、接待外国艺术家最多的一位。他向全世界人民介绍了中国京剧表演艺术和艺术家们的谦虚和朴实。人们称他为20世纪二五十年代中国京剧的文化使者，是享誉世界的艺术大师。3.梅兰芳有崇高的民族气节。梅兰芳不仅品德高尚，演技精湛，在艺术界和人民群众中享有崇高的声誉，而且表现出崇高的民族气节。抗日战争爆发后，日伪曾试图用梅兰芳收买人心，润色和平，但数次被拒绝。他必须聪明，过着隐居的生活。后来考虑到不能在上海久留，1938年梅兰芳去了香港，在香港演出了《梁红玉》等剧，激发了人们在抗日战争中的斗志。内容提要：梅兰芳是我国杰出的戏剧家和京剧表演艺术家，中国传统戏曲的代表人物。梅兰芳不仅是中国京剧走向世界的先行者，也是举世闻名的艺术大师，具有高尚的品德、高超的演技和崇高的民族气节。因此，她在艺术界和民间享有很高的声誉。杜近芳生前在业内处于什么地位？著名京剧表演艺术家、国家级非物质文化遗产项目(京剧)代表性传承人、国家京剧院艺术风格创始人之一、国家京剧院艺术指导委员会顾问杜近芳，因病医治无效，于2021年4月17日22时26分逝世，享年89岁。她在京剧艺术上继承了王派()和梅派(梅兰芳)的特点，将两派艺术结合起来，建立了具有一定意义的“杜派”。当然，这并不是一个真正的建筑学派，因为她只是融合了两个学派的艺术，并加入了一些她自己的特色。但是说到建立一个造山的学校，那就不是真正的学校了。最多是在两个学校的基础上，做一些改动。如果把两个艺术流派有效的融合在一起，再加上一些自己的特色，就算是创派了，京剧的流派也太多了。一般创始学派没有过去的东西，虽然会参考过去的基础，但是本身的创新内容超过80%。杜派艺术中包含了王、梅两派的内容，可能占了80%以上，所以即使不是一个派别，也算是一个流派不是杜近芳的功夫不到位，而是在梅兰芳这棵大树下另辟蹊径不容易。毕竟大树下虽然凉快，但养分不足以长成一棵同样高大的树。唯一的办法就是远离大树，种一棵不一样的树。所以杜近芳不能说是他创立了杜派，京剧里一般也没有杜派这个东西。杜近芳先生早年随京剧教育家王瑶卿先生学习丹行表演，后又师从京剧大师梅兰芳，正式学习梅派艺术。他被封为“小梅兰芳”！杜先生的戏路很宽。她曾成功跨越青衣和萧声两大行当，演出京剧《谢瑶环》。她还在《柳荫记》中出演了一个由川剧改编的创新角色。她与京剧表演艺术家李合演的京剧电影《野猪林》，成为中国戏曲电影的经典，无人能超越。她也是当年“四大顶级品牌”中唯一的女性，有“东方女王”的美誉！尽管有上述荣誉和成就，杜老师却没有开创自己的学校，这是她卑微低调生活的真实写照！新流派的出现是基于继承。只有通过全面的继承，并结合自身的特点，才能创造出新的唱段。排演的作品具有明显的自身风格特征，得到行业内外的认可，可以称之为新体裁。可见，创造一个新的流派并不容易！总之，的京剧艺术：和梅兰芳给了杜早期的基础；杜近芳有非常高的情商和智商，社交和学习理解能力；在职业发展过程中，结识了、李、等良师益友。最终成就了杜近芳的艺术人生。在声音上，杜近芳曾经提到张君秋让她钦佩。《西厢记》中，张君秋和叶盛兰都是著名演员。她是一个新星，但她学得快，玩得好。她不逊于著名演员，甚至有自己的光彩，这是非常难得的。杜近芳在京剧《白蛇传》中的唱腔时而婉转，时而响亮，时而多情，与剧情契合得天衣无缝，处理得恰到好处。关于艺术表演，杜近芳曾对叶少兰说：事实上，我从你父亲那里学到的比你父亲教给你的还要多。他们一起排练了大量的优秀剧目。叶盛兰有着极其丰富的舞台经验，潇洒的台风，犀利的眼神，优雅搞笑，坚韧勇敢的演技，可以自由变换，来去自如。对年轻的杜近芳来说，这是一个学习的好机会。叶盛兰和杜近芳取得了电影舞台效果和京剧效果完美结合的艺术成就。李、等的合作。杜近芳也是顶点。凤还巢京剧听闻姐姐嫁给了朱千岁，她的失落和喜悦转换，眼神情感表达之准确，身姿表情之细腻的确难出其右。杜近芳是旦角艺术家的佼佼者，也是幸运者，这和她的情商智商双高有关。杜近芳正如她自己说的，她是幸运的，更是勤奋的，热爱京剧，享受京剧，她是难得的京剧艺术家之一。
《白毛女》扮演者是谁?
《白毛女》最初的扮演者一共有三个演员，分别是林白、王昆和孟于。1、林白林白（1923年11月20日—2014年3月4日），原名翟秀华，生于河南省郑州市。曾任鲁艺实验剧团演员，在延安饰演歌剧《白毛女》中的喜儿，是中国文艺史首个“白毛女”。2、王昆王昆（1925年4月-2014年11月21日），出生于河北唐县，歌剧表演艺术家。2014年11月21日13点46分，王昆去世，享年89岁。3、孟于孟于1942年毕业于延安鲁艺音乐系，曾任华北联合大学文工团演员。1945年后演出《白毛女》、《血泪仇》等歌剧。《白毛女》角色经历喜儿是佃农杨白劳的女儿，美丽天真，勤劳纯洁，跟父艰难度日，曾与青年王大春恋爱。被地主黄世仁设计逼迫进黄家抵债，受到残酷虐待。喜儿终于忍受不了，就逃进深山，头发全部变成白色，村民们以为她是鬼，都怕她。后与大春重逢，虽已满头白发，终于迎来申冤报仇，与大春建立了幸福的家庭，头发也渐渐变黑。
电影《白毛女》的内容
1944年除夕，抗日战争尾声。冀中杨各庄的老佃农杨白劳在外躲债，到集贸市场买了白面鲜肉准备回家包饺子过年，他没有钱给独生女儿喜儿买化妆品和首饰，就给她买了两根红色的橡皮发箍扎头发用。晚上，杨白劳回到家里，喜儿已很长时间没见到爸爸，扑到爸爸怀里哭了。爸爸从怀里取出红色橡皮箍箍，把女儿长长的黑发扎成辫子，父女俩准备包饺子过年，要知道那时候穷人一年难吃一回饺子！这时喜儿哪里知道，就在年三十这天，当地日伪保长、黑恶势力头子（当时的叫法是汉奸恶霸地主）黄世仁带着恶奴家丁找到杨白劳，逼还杨白劳借黄家的高利贷！杨白劳跪在地上求黄世仁宽限几日，等过完春节想办法筹钱还高利贷。黄世仁哪里可依，从怀中拿出一份事先写好的卖身契，将爱女喜儿卖给黄家做婢女—丫鬟！原来喜儿是当地十里八村的美女，黄世仁一直垂涎三尺，想霸占喜儿。杨白劳誓死不从，黄世仁竟打昏杨白劳，强行在喜儿的卖身契上按下手印，等杨白劳醒来，给他两块大洋算是“找零”，杨白劳买过节物品的钱就是卖出喜儿的找零钱。吃完年夜饺子，喜儿在节日的花炮声中入睡。杨白劳想着明天一早，黄世仁就要来带走喜儿到他家做奴，心如刀绞，已不想活了，拿出剧毒的卤水喝了下去···第二天大年初一，喜儿一觉醒来，爸爸已不在人世，杨各庄的众乡亲赶来为杨白劳收尸。这时，黑恶势力头子黄世仁闯进杨家，拿出喜儿的卖身契要抢走喜儿，村民奋力反抗，黄世仁竟开枪弹压，抢走喜儿。村民中一个英俊的小伙子大春——喜儿的男朋友，他怒不可遏，当晚他闯进黄家欲救出喜儿没得手，杀死一个家丁，纵火烧了黄家的厢房逃走。喜儿到了黄家，受尽屈辱和打骂，黄世仁的母亲是典型的母老虎，她挑剔喜儿给她泡的茶，竟用发簪扎喜儿的脸。喜儿捂着脸在佛堂痛哭，这时黄世仁悄悄进来，竟扒掉喜儿衣裤，强行奸污了喜儿！那时女孩儿的贞洁就是性命，万念俱灰的喜儿也曾幻想反正身子已被黄世仁糟蹋，就嫁给黄世仁做小老婆。谁知一天中午喜儿无意中发现，黄世仁已准备把她卖给妓院。晚上，喜儿乘人不备逃进了深山，在一个山洞里藏身。自此人们再也没看见这个美丽善良的女孩在河边洗衣服唱歌。喜儿在深山里风餐露宿，没吃没穿，渐渐由于严重的营养不良，一头乌黑的头发变白了，喜儿在水池边看见自己的头发也痛不欲生，想着家仇未报坚强地活了下来。因遭强奸怀孕，喜儿还流产生下一个未足月死于腹中的胎儿。一个大雨之夜，喜儿正在一个破庙里吃香民上的贡品，这时忽然看见两个人闯进庙门，一道闪电，喜儿看清正是仇人黄世仁，到乡下要债碰上大雨进庙躲雨。黄世仁也看见了一身白色的喜儿，不知是人是鬼，吓得魂飞魄散仓皇逃命。自此黄世仁进庙躲雨碰上一个白毛仙姑的传说不胫而走。出逃的大春为报国恨家仇，参加了八路军，跟着共产党为穷人打天下。这年八路军解放了杨各庄，黑恶势力头子——汉奸恶霸地主黄世仁闻风而逃，大春得知这个消息立即带着战士和乡亲们追逃。晚上，黄世仁跑到曾经来过的那个破庙，还想着找白毛仙姑显灵救他一条狗命。谁知真的又碰上进庙觅食的喜儿，喜儿发现仇人抄起佛龛上的香座朝着仇人扎去，黄世仁见状抱头鼠窜，被赶来的八路军和乡亲逮个正着。大春发现喜儿——白毛女，认定是个苦人儿就跟着追到喜儿藏身的山洞，喜儿藏在洞里不敢出来，在人们的呼唤下，喜儿借着火把的光看到那个英俊的士兵正是自己朝思夜想的恋人大春，情不自禁地大喊一声，大春——就昏了过去。人们救出了白毛女，大春找到了喜儿，一对爱人终于团圆。回到村里第二天召开公审大会，喜儿控诉了黑恶势力头子、汉奸恶霸地主黄世仁残酷迫害她们全家的滔天罪行，还有其他乡民也控诉了黄世仁汉奸卖国的罪行，经过共产党政府批准，枪毙了恶霸地主黄世仁。不久以后，大春和喜儿在政府民政部门登记结婚，有情人终成眷属，过上了幸福的新生活。（全剧完）
舞剧白毛女原唱是谁
舞剧白毛女原唱是杜近芳。杜近芳著名京剧表演艺术家，著名京剧旦角，著名京剧演员，女，1932年生于北京。她曾获第六届世界青年和平联欢节金质奖章。京剧演员，工旦行，师承梅兰芳 ，王瑶卿 。从1951年起成为国家演员，在中国文化部中国戏曲研究院的实验京剧团工作。杜近芳幼年随京剧名家律佩芳学习青衣，10岁起即登台演唱，曾受陈世鼎、刘玉芳等艺人指教。1945年拜“通天教主”王瑶卿为师，受到王瑶卿悉心教导，并向王瑶卿子侄、梅兰芳的琴师王少卿学习《宇宙锋》、《凤还巢》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》等梅派戏。扩展资料：1949年底经王瑶卿推荐在上海拜梅兰芳为师，受到梅兰芳悉心指教。也曾问艺于徐兰沅、周昌泰、姜妙香等与梅兰芳合作过的前辈或琴师。1951年加入中国戏曲研究院京剧实验工作团（中国京剧院前身），长期与李少春、袁世海、叶盛兰等艺术家同台合作演出。杜近芳凭着先天的聪颖和对京剧艺术的执着追求，创造了大量感人至深的舞台艺术形象。50、60年代她主演的《柳荫记》、《白蛇传》、、《白毛女》、《西厢记》、《佘赛花》、《柯山红日》等新编或改编戏充分展示出她深厚的传统戏功底和创作演出新编戏的能力。参考资料：百度百科_杜近芳
白毛女舞剧的特色
白毛女（八场芭蕾舞剧）严金萱曲。上海舞蹈学校根据歌剧《白毛女》编剧、作词。陈本洪、张鸿翔、陈燮阳配器。初创于1964年，经小型、中型发展为大型芭蕾舞剧，公演于1965年“上海之春”。剧情与同名歌剧基本相同。其艺术特色在于它以饱满的革命激情歌颂了工农兵的革命斗争。舞剧一开始，深沉而愤慨的序歌，唱出了几千年积压在中国人民心底的愤怒和仇恨。在终场的斗争会上，这歌声又发出了“百万工农齐奋起”的吼声。一头一尾的合唱，定下了全剧战斗性音乐的的基调。为了突出反抗地主阶级压迫的主题，刻划人物，渲染气氛，舞剧还运用了大篇幅的伴唱。除保留原歌剧中的叫《北风吹》、《扎红头绳》，并将《我要活》、《太阳出来了》改编发展外，又新创作了《序歌》、《与风雪搏斗》、《盼东方出红日》、《百万工农齐奋起》、《大红枣儿甜又香》、《相认》等独唱、齐唱、合地等。这些歌曲高亢、刚健、抒情，以鲜明的音乐形象和感人的艺术力量，突出了主题。该剧还运用了当时抗日根据地流行的革命歌曲如《参加八路军》、《军队和老百姓》、《三大纪律八项注意》等，不仅使时代背景更为鲜明，还增强了环境的真实感、亲切感。该剧音乐在创作中大量吸收了华北地区的民歌、河北梆子、山西梆子等戏曲音乐为素材，乐队采用了西洋乐器与中国民族乐器相结合的形式，使舞剧音乐创作具有鲜明的民族特色和浓郁的生活气息。
