你最喜欢导演吴贻弓的哪部影片？
我最喜欢的是《城南旧事》。《城南旧事》，改编自林海音1960年出版的同名中篇小说，由吴贻弓执导，沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅等主演，1983年于中国内地上映。《城南旧事》透过一个小女孩的纯真眼光展示了20世纪20年代老北京的社会风貌，带领观众重温了那个年代普通百姓的生活。该片为中国的散文电影提供了一个范本，影片注重意象的唯美风格也代表了20世纪80年代一批导演的创作倾向。影片获得第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角、最佳音乐等多项大奖。《城南旧事》就仿若是一本古色古香的名著，虽然它在今日看来已然稍显老旧，但电影的每一帧都将本自经典的文字变作了光影的艺术，透过孩子视角的展开，童年记忆中淡淡的哀愁构筑了电影特有的底蕴，质朴的温情使人真正走进了主人公英子的童年。吴贻弓的电影实现了一种开放的文化态度，电影文本中体现了广泛的经典审美经验，采用一种写意原则，多有一种古典诗词意境以及对于中国传统山水绘画和戏曲艺术的借鉴运用，还使用了游的原则、阴阳美学原则和以一当十原则。而且，在整体上表现了民族精神底蕴与民族风格，即中国知识分子的“以天下为己任”的责任感、“中庸之道”哲学愈识和对于传统文化精神的傍依和追究。
导演吴贻弓真的去世了吗？他的代表作有哪些？
是真的去世了。9月14日电 据上海市文学艺术界联合会官方微信消息，9月14日上午，著名导演吴贻弓逝世，享年80岁。吴贻弓曾任中国文联副主席、中国电影家协会主席等。其主要电影作品有：《我们的小花猫》《巴山夜雨》《城南旧事》《姐姐》《流亡大学》《少爷的磨难》《月随人归》《阙里人家》等。1957年，执导个人首部电影《大木匠》。1962年，担任剧情电影《李双双》的助理导演，该片根据李凖的小说《李双双小传》改编。1963年，担任剧情电影《兄妹探宝》的助理导演。1979年，担任剧情电影《于无声处》的助理导演。1980年，执导剧情电影《巴山夜雨》，该片获得第1届中国电影金鸡奖最佳故事片。1983年，凭借剧情电影《城南旧事》获得第3届中国电影金鸡奖最佳导演奖。1985年，执导剧情电影《流亡大学》。1990年，执导剧情电影《月随人归》。1993年，由其执导的剧情电影《阙里人家》上映，他凭借该片获得广电部优秀影片奖最佳导演奖；同年，主导创办了中国唯一的国际A类电影节——上海国际电影节。1995年，担任制作人的剧情电影《摇啊摇，摇到外婆桥》上映。1999年，担任神话动画电影《宝莲灯》的艺术指导。2001年，担任电视电影《第十三个名字》的编剧。
如何评价吴贻弓导演
吴贻弓，深入细腻地刻画人物的思想情感，塑造了富有特色的人物，影片洋溢着浓郁的生活气息和真实的历史感，饱含着丰富的人生哲理，具有独特的创作构思和抒情诗般的艺术风格和精巧、细腻的艺术构思。《巴山夜雨》（合作）1981年获第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，《城南旧事》获1983年第三届中国电影金鸡奖最佳导演奖、第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖和1984年第十四届南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖。八十年代中期以后，他还导演了《少爷的磨难》、《流亡大学》、《月随人归》、《阙里人家》等，其中《阙里人家》又一次让吴贻弓获得了最佳导演。
吴贻弓的个人作品
时间 名称 备注 1995 大捷 编剧 1997 海之魂 编剧 1980 我们的小花猫 编剧 1990 月随人归 1957 大木匠 1994 悲情枪手 出品 1994 超霸女郎 出品 1994 跟我走一回 出品 1994 九品芝麻官 出品 1994 泯灭的青春 出品 1989 百变神偷 监制 1994 醉拳III 出品 1979 于无声处 副导演 1963 兄妹探宝 导演助理 1989 最后的贵族 监制 1989 我爱贼阿爸 监制 1962 李双双 导演助理
吴贻弓的介绍
吴贻弓，1938年12月1日生于重庆，浙江杭州人，第六届中国文学艺术联合会副主席，文艺一级导演，中共第十届、十五届中央候补委员。1960年毕业于北京电影学院导演系。1979年开始独立执导影片，拍摄第一部电影《巴山夜雨》获1981年第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖；1983年拍摄电影《城南旧事》获得了1983年第三届中国电影金鸡奖最佳导演奖、第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖和1984年第十四届南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖。2012年6月16日，第15届上海电影节，吴贻弓获得了华语电影终身成就奖。
林海英写的城南旧事中对英子的评价
半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。 参考参考吧，采纳
导演和制片人谁更有话语权?
在整部电影的拍摄中，权力最大的不是导演，而是制片人。导演比较大腕。招到大导演拍片是很不容易的事。一般都是导演统筹，制片人负责找资源，我们公司的导演就比较厉害了，除了总导演，还和全国500名知名导演签约，全球的业务都接。我国和好莱坞是制片人中心制，关键时刻都得听制片人的，因此影片的开头是制片人在前的。什么是制片人总的来说，制片人是电影生产过程的总负责人，他是把故事的想法制作成完整的电影的人。电影制作完成后，有责任将电影连接到上映途径，可以在电影院和视频平台上看到。举个例子，如果我是烯酸制片人的话，有一天晚上我做了梦，然后我觉得这个梦的剧本很棒，把这个梦变成电影，搬到大屏幕上给观众看。然后，我把这个梦想补充成完整的故事，找编剧把这个故事写成分场大纲，把大纲写成完整的剧本，同时也去找拍这个剧的导演、演员、工作人员和场所。我租了相关设备，计算了详细的预算。我必须带着项目方案去找金主的父亲。也就是说，每个开头都会出现的角色、制作人。电影拍摄完成后，必须兼顾配音、剪辑、宣传和后期制作。完成这一系列的事情，直到电影制作完成，最后找到发行公司宣传发行。从诞生到在线，整个过程都需要制片人自己做。
导演阐述是什么呢?
导演阐述是指电影导演在影片拍摄前的重要案头工作，用以阐明导演在电影文学剧本的基础上再创作的构思、设想与要求，以统一影片各创作部门对导演创作意图以及未来影片概貌的理解。1、对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐述。 2、对剧中主要人物的性格、素质以及命的分析。 3、对剧中的矛盾冲突的理解和把握。 4、对未来影片风格和样式的定位。 5、对节奏的处理。 6、对表演、摄像（摄影）、美、化、灯、道、服等创作的构想和造型设计的要求。 7、对音乐（作曲）、录音、剪辑等各创作部门的提示。 8、对剧本需要运用特技处理的部份提出要求，以便与特技部门协调。 9、对剧本需要运用动画制作部分提出要求，并写出详细的设计制作要求，并参与制作中。做导演要想清楚做什么：聊到青年导演的话题，张杨感叹道，现在的年轻导演机会多，挺幸福的。这是青年导演的黄金时代，张杨的这句话毫不掺水分。“现在有大量的资金在捕捉项目，这也给了青年导演们更多的可能性。”这些平台给青年导演提供了展示机会，“这和我们年轻的时候不一样，那时候写完东西不知道给谁，现在的年轻人送一个创投不行，还有另一个。这个方式虽然倾向性不同，纯艺术、纯商业很多元，让青年导演有了展示想法的出口。”
林海音的详细资料
林海音（1918年－2001年），原名林含英，女，1918年出生于日本大阪，台湾苗栗县头份镇人，祖籍广东蕉岭，著名作家。1921年林海音随父母返回台湾。1923年随父母迁到北京，定居城南。1948年回到台湾，开始文学创作。曾担任《世界日报》记者、编辑，主持《联合报》副刊10年。一生创作了多部长篇小说和短篇小说集。林海音于1994年荣获“世界华文作家协会”及“亚华作家文艺基金会”颁赠的“向资深华文作家致敬奖”，于1998年获“世界华文作家大会”颁“终身成就奖”。其自传体长篇小说《城南旧事》，于1999年获第二届五四奖“文学贡献奖”，德文版获瑞士颁赠“蓝眼镜蛇奖”。她所创立的纯文学出版社（1968-1995）堪称中国第一个文学专业出版社，曾出版了许多脍炙人口的好书。扩展资料林海音的父亲林焕文为台湾苗栗县头份镇人，祖籍广东蕉岭；母林黄爱珍为台湾板桥人。林海音是家中长女，下有二妹秀英、三妹燕珠、弟弟燕生、四妹燕瑛、五妹燕玢、么弟燕璋。其父林焕文先生于1931年5月病逝于北京，享年44岁；1932年其四妹燕瑛（6岁）去世，么弟燕璋（3岁）去世。林海音在京期间，因工作之故，认识了一生的伴侣、《世界日报》编辑夏承楹，两人于1939年5月13日在北平协和医院礼堂结婚，为当时北平文化界盛事，婚后住进夏家永光寺街的大家庭。1948年11月，林海音与夏承楹携三个孩子、母亲黄爱珍及弟弟燕生、妹妹燕玢返回故乡台湾。在台两人又生育了一个孩子。
林海音简介
林海音原先叫含英，最早叫英子。台湾人，生于日本。英子五岁时妈妈抱着 她，与爸爸一道漂泊到北平。爸爸英年早逝。25 年后（1948 年）英子与夫君何 凡扶着妈妈，携着、背着、抱着三个孩子，又折回台湾。 何凡是北师大毕业，国学功底深厚，在一家报社谋了一个饭碗。林海音则为 家所累，不得不围着锅台唱锅碗瓢勺叮当曲。她不是一位懈怠的女性，不久便重 操旧业，笔耕墨耨，写些介绍台湾的风物人情短文给报刊，旋即，她又戏剧性地 与何凡同事，到《国语日报》当编辑。 岁月终究将把林海音磨练成一位“多栖动物” ：作家、编辑和出版人。 作家的林海音，不隶属“著述等身”一类。她的小说、散文和童话作品统共 不过 300 万字吧。 她的处女作 《冬青树》 ， 是一部专写家庭琐事的散文集。 当时， 有人认为她尽写身边琐事， 有点小家子气。 丈夫何凡不以为然， 为其作序。 他说： 结识林海音是他生命中最大的收获，林海音为他生了四个儿女是她的最大成就， 林海音以文债抵了儿女债。他认为，女作家写家庭生活，是顺理成章的事， “家 齐而后治国” 。何凡于幽默中为太太护“短” 。 自 1957 年起，林海音陆续写回忆童年的小说， 《惠安馆》 、 《我们看海去》和 《爸爸的花儿落了》等五个短篇。 故事各自独立，但在时空、人物、叙述风格上 连贯，组成了系列。高阳评论林海音的小说“不仅故事感人，她的文笔令人击节 赞叹：细致而不伤于纤巧，幽微而不伤于晦涩，委婉而不伤于庸弱。对于气氛的 渲染，更是她的拿手好戏。 ”1960 年冠《城南旧事》为书名结集出版，并未引起 社会关注。20 年后，被大陆引进，拍成电影，一夜誉满天下。 《城南旧事》曾在 47 个国家放映，获过多项国际大奖。若干年后，林海音到大陆访问，在公众场 合见到导演吴贻弓时说： “我向您鞠躬， 因为你使我的名字在大陆变得家喻户晓，所以我得向您脱帽三鞠躬！ ”并真的弯腰致意。 林海音是由编辑起步而“发迹”的作家。作家林海音简介，对她来说是“业余” ，编辑 却是终身。 “我实在热爱编辑工作。 ”77 岁的林海音在关闭她经营 27 年的纯文学 出版社时， “忍不住想哭” 。她早年在北平编《 *** 》 ，后来到台湾又在几家 报社做编辑，继之在《文星》 、 《纯文学月刊》和纯文学出版社工作，一直在“为 人作嫁” 。她在编辑上的建树，绝不亚于其创作。在编“联副”十年期间，她发 现、培养了黄春明、林怀民、张系国、七等生等一批新人；重视、支持了钟理和和钟肇政，使一批台湾本土作家在文坛崭露头角。 本土作家钟理和命运坎坷，贫 病交加，他的绝大部分作品都是林海音编发的，她着意栽培他。不料，钟理和突 然病故。林海音闻讯后，挥泪赶写《悼钟理和先生》介绍其苦难的一生，发表在 次日的报纸上， 不期收到众多的读者的悼文和捐款。林海音不分昼夜地为钟理和 编书，借款印书，赶在钟理和百日祭时放在供桌上，了却心愿。后来，电影界根 据钟理和的人生遭际改编成电影《原乡人》 ，由名演员秦汉、林凤娇主演，风靡 一时，使全社会认识了钟理和。为纪念这位杰出的台湾本土作家，林海音出面并 主持在钟的家乡美浓建立“钟理和纪念馆” 。这是台湾第一个也是目前唯一的一 个作家纪念馆。林海音不仅出钱、出力，为丰富馆藏，她还把当年办《纯文学月 刊》时珍藏的海内外 166 位作家 242 篇手稿捐给纪念馆。令人难以置信的是，他 们之间，只有信件交往，却从未谋过面！君子之交淡如水。 在如履薄冰的文学航道上，林海音终于难逃“翻船”的厄运。那是 1963 年 震惊台湾文坛的“船长事迹” 。是年 4 月 23 日，林海音在“联副”版上发了一首 名叫《故事》的小诗。叙述了一位船长漂流到一座小岛，被岛上的美女吸引，而 流连忘返。当局见之，龙颜大怒，认为这是“影射总统愚昧无知” 。 面对汹汹来 势，林海音怕牵累报社及他人，面对来者，她立即表示引咎辞职，砸了端了十年 的饭碗，这才避免一场祸及他人的灾难。 林海音在文学上有自己的追求。面对通俗低级林海音简介，充满色情暴力的读物充斥坊 间，而真正的文学园地却一片荒芜时，她坐不住了。时已年过半百的她，与丈夫 何凡及友人不计风险和利弊，毅然创办了《纯文学月刊》 ，为台湾的纯文学发展 鸣锣开道。为表诚意，她亲笔一一给梁实秋、余光中和海外的夏志清、于梨华等 名家写信，一边自己跑纸厂、印刷厂、编稿。三个人三条枪，三个月内把一本风 格清新、高品位的杂志奉献给读者。 《纯文学月刊》除了发表浓厚文学味的原创 作品外，还辟专栏大胆引介三十年代的作家和作品，传承“五四” ，弥补当代读 者对现代文学脱节的不正常现象。 林海音浴血奋战了四年， 杂志销路始终打不开， 期期赔本。不得已，于四年后停刊。然而，林海音不死心，稍稍调整身心后，她 专心投入经营纯文学出版社，为纯文学作家开辟一块绿洲。 作家们把纯文学出版社当作朋友、娘家和“活菩萨” 。女作家沉樱（梁宗岱 原夫人）身居异国，晚景凄凉，衰年已不能提笔写文章了，她致信林海音，请帮她出最后一本散文集。林海音欣然同意，可作者没有原稿，文章全散佚在旧报刊 中。 林海音不厌其烦，请人搜集整理，再向友人发函征集沉樱早年致朋友的信和 照片， 合集一册为 《春声集》 。 在沉樱弥留之际， 书送到美国让她看了最后一眼， 林海音这才心情释然。她到台南拜访老作家苏雪林。苏雪林向她诉苦，说某出版 社倒闭，退给她一屋子书。林海音张口承诺，一次将其全部买下。因那是冷僻鲜 有人问津的《屈赋研究》 ，无法推销，堆在仓库里，后来林海音将其全部捐给了 图书馆和学校；她还再版了她的《中国二三十年代作家》 。 1995 年，林海音 77 岁，何凡 85 岁。4 个儿女全在海外。她已无力继续经营 出版社了。当时有人建议，把这块金字招牌转让、出售。林海音顾虑续办者难以 坚持原来风格，不一定能善终，毅然决定停业。她把库存的八万册图书全部捐给 图书馆、学校。把所有作品的版权全部归还作者。凡库内有少量存书的，全部送 作者。 林海音是个“比北平人还要北平”的老北京。一口京片儿。她深切地眷恋她 的第二故乡北京。 她非但自己把纯文学出版社的全套样本书捐给北京现代文学馆， 还动员其他兄弟出版社也捐，大大地丰富了现代文学馆馆藏。此外，她又提议并 牵头，在祖国大陆出版《台湾著名作家代表作大系》 ，为海峡两岸文化交流来回 奔波，乐此不疲。 林海音像经营出版社一样，精心地去经营友情。世界各国作家常来此聚会。 改革开放后， 大陆许多作家都去过。 海内外客人留言虽是吉光片羽， 但韵味悠长： “字字珠玑自生光， 深情至性入文章， 信手拈来皆佳作， 不拘一格尽流芳。 ” “这是台北最有人情味的地方。 ” ———“这是我们一生乐观奋斗的最佳酬报。 ”面对朋友们的友情，林海音 如是说。 雨中黄叶树，灯下白头人。 时下，82 岁的林海音与 90 岁的何凡，寓居台北，携手颐养天年。 其女夏祖丽是纯文学出版社总编辑，现居澳大利亚。去年，她为母写传，足 遍北京、上海、南京等地采访。林海音听说女儿为她写传十分高兴，风趣地说： 不要把我写得太好，我又不想竞选。《城南走来———林海音传》 ，去年 10 月在台北出版，反响热烈，畅销，入 当月台湾畅销书榜。
姚二嘎的相关事件
姚二嘎吸毒是在1995年，陈佩斯想帮助这个天才戒毒。陈佩斯说：“但我当时只有一个想法，就是帮助这个喜剧天才驱赶毒魔。”可能因为陈佩斯和他的特殊关系，在后来的日子里，已经开始吸毒的姚二嘎似乎有意避开陈佩斯。但是陈佩斯只要一有机会，就和他进行深谈，极力劝说他戒掉毒瘾。而剧组的同事们也想尽了所有办法帮助姚二嘎，他们曾经四次将这个已经毒魔缠身的人送进戒毒所。以后，两人一个在戒毒所，一个在剧组，渐渐地失去了联系。2002年姚二嘎因深陷毒瘾无法自拔而死掉。陈佩斯谈起姚二嘎之死时心情十分沉重：“听一个朋友说，他的丧事是他哥哥帮着操办的，也没有对外声张。以至于很多人一直不知道他已经死了。”陈佩斯说：“其实，姚二嘎也曾经想把毒品戒掉，但是毒品的魔力实在太强大了，他还是没有被拉回来。毒品对人类的危害太深了，还没有沾上这东西的人千万别沾它的边儿。”
姚二嘎的相关事件是什么?
姚二嘎吸毒是在1995年，陈佩斯想帮助这个天才戒毒。陈佩斯说：“但我当时只有一个想法，就是帮助这个喜剧天才驱赶毒魔。”可能因为陈佩斯和他的特殊关系，在后来的日子里，已经开始吸毒的姚二嘎似乎有意避开陈佩斯。但是陈佩斯只要一有机会，就和他进行深谈，极力劝说他戒掉毒瘾。而剧组的同事们也想尽了所有办法帮助姚二嘎，他们曾经四次将这个已经毒魔缠身的人送进戒毒所。以后，两人一个在戒毒所，一个在剧组，渐渐地失去了联系。2002年姚二嘎因深陷毒瘾无法自拔而死掉。陈佩斯谈起姚二嘎之死时心情十分沉重：“听一个朋友说，他的丧事是他哥哥帮着操办的，也没有对外声张。以至于很多人一直不知道他已经死了。”陈佩斯说：“其实，姚二嘎也曾经想把毒品戒掉，但是毒品的魔力实在太强大了，他还是没有被拉回来。毒品对人类的危害太深了，还没有沾上这东西的人千万别沾它的边儿。”
