编者按：《胡桃夹子》是1816年德国童话作家E.T.A.霍夫曼塑造出了一个经典的童话。小女孩总是童话的最爱，成为主角，美梦都成真：《胡桃夹子》有什么意义?下面我们一起看看这篇《胡桃夹子》赏析。
【原标题】小女孩的美梦：《胡桃夹子》
小女孩总是童话的最爱，成为主角，美梦都成真。《胡桃夹子》(又译《咬核桃小人和老鼠国王》)中的7岁女孩玛丽(又译玛利、佳莉)梦想有个圣诞礼物，她的礼物是胡桃夹子(尽管是共有，她负责保护)。这是很丑陋的木偶，玛利产生同情，想帮助他。于是在自己和他人的故事里放飞梦想，最终胡桃夹子变成英俊少年，两人幸福地生活在一起。然而这并非俗套，作品有着独到的意义。
拯救王子，超前的女性主义
在我们通常理解的西方经典童话叙事模式里，公主困在了城堡，等待白马王子来救她。这种模式的不足在于，女性处于弱势地位，没有独立性，以《格林童话》(1812-1818)的《白雪公主》、《灰姑娘》、《睡美人》、《小红帽》为代表。后来女权主义者以此揭示经典童话对儿童的不宜。同属德国同一时期的霍夫曼的童话《胡桃夹子》(1821)，以女孩玛丽为中心，在自己想象和教父朵谢梅的帮助下，圆满地完成了关于终身大事的成长。玛丽用带子包扎被哥哥弄伤的胡桃夹子的下巴，在胡桃夹子被老鼠打败时，玛丽用鞋子打中了七头老鼠国王。应胡桃夹子的要求，给他一把宝剑。胡桃夹子凭着宝剑打败了老鼠国王。这些帮助，对胡桃夹子是重要的。于是，玛丽拯救了王子，而不是王子来救她。相对格林兄弟的整理改编，霍夫曼的创作显示了超前的女性主义，创造性强。作为“一部真正的童话”，使得霍夫曼早于安徒生，成为“发端”的艺术童话作家。
玩具总动员，扩大的泛灵论
儿童眼里的万事万物都有灵魂，都可以成为朋友。从动物扩大到玩具等的身上，也体现了创意的延伸。胡桃夹子的作用是用来咬碎坚硬的核桃，在故事里是中了魔法的缘故，他原本是个英俊少年，在解除了丽丽芭(又译漂利拔)小公主的魔法后，误踩死了老鼠王后，被施了魔法。老鼠王后的七头儿子当了国王，就来找胡桃夹子报仇。胡桃夹子指挥玻璃柜里放置的许多玩具，包括骑兵队、布娃娃、滑稽人等，和老鼠大军展开大会战。会战因老鼠多，胡桃夹子的玩具一方失败。之后，胡桃夹子佩戴了闪着银光的宝剑，打败七头老鼠国王，自己救了自己。玩具们一起对抗老鼠的场面，无疑是奇妙的，丰富了故事的新奇性。直到1995年，动画《玩具总动员》才出现，展示了玩具作为角色的奇特性，它比《胡桃夹子》晚了170多年。
童年梦：成人的不同态度
以儿童的梦幻构建故事主题的，有《绿野仙踪》、《小飞侠彼得潘》等，叙事模式都是开始儿童对现实不满意、中间进入多彩的幻想世界、结尾再回到现实。成人对此态度通常是不理解，只把儿童的精彩冒险故事当作是一场梦。《胡桃夹子》较早地使用了这种模式。玛丽的幻想故事，父母一直不能接受，甚至到最后，在玛丽展示胡桃夹子送的战利品七顶老鼠国王的王冠证明梦境不虚时，父亲竟然禁止和恐吓：“……还要把你玩的全部玩具，连你的克拉莱也在内，通通甩到窗子外边去。”玛丽只有把话压在心头。同为女性的妈妈，也说：“你真会睡觉。”教父是讲胡桃夹子故事的人，却也斥责玛丽：“胡说八道!”教父毕竟不同，是他做的玩具、讲的故事、给玛利唱歌，最后还真的领来了侄子小朵谢梅和玛丽见面。小朵谢梅完全就是玛丽幻想故事中的角色，已经做了杏仁糖宫殿的国王，来向玛丽求婚。许多年后，一辆银马金车接走了玛丽。成人对于儿童梦幻的态度，在作品里不是完全不理解，以教父为代表的成人，是儿童梦想的促成者、支持者。这也许是在这类成人身上，还有这童心、神性。在梦想里成长，为梦想而追求奋斗，是人类生生不息的前进姿态。我们只有支持梦想，才能回归和感受童年和人生的美好。
作者|吴振尘
公众号：小荷花儿童文学社
本文为原创文章，版权归作者所有，未经授权不得转载!
