著名越剧艺术家傅全香去世了，她的“傅派”唱腔对中国越剧发展有什么贡献？
“傅派”在越剧艺术中自成一家。傅全香从上世纪40年代开始，不断追求，不倦探索，通过60多年的舞台实践的积累，逐渐创立了风格独具的傅派艺术。尤其是傅派唱腔，在越剧旦角中自成一家。傅派唱腔的特点：音质清，音色美，音区宽，气息好。真假嗓契合无间，声区过渡，了无痕迹。小腔花腔运用之妙，尤为突出。旋律性，抒情性，戏剧性三者紧密结合，高低轻重，抑扬顿挫，严格服从剧情变化。表现在曲调上，便是跳跃性甚大，有时甚至可以大到八度以上。如《情探·阳告》中“人道你无私多刚正，善与人间解冤情”，这“解冤情”三个字是一个十度音程的大跳。正因为这些特点，作曲家刘如曾先生赞誉傅全香为“越剧的花腔女高音”，越剧表演艺术家袁雪芬称赞傅全香的探索精神“为越剧旦角的唱法另辟了一条途径”。艺界公认，傅全香为越剧音乐的发展作出了很大贡献。戏剧理论家、音乐家对傅派艺术作了系统的总结，其形成和发展大致可分三阶段：孕育期（约1944年～1949年）：这个时期的特点是继承传统。傅全香向【四工腔】时期的主要代表演员“三花”之首的施银花学习，而且学得非常规范。时称“越剧金嗓子”。形成期（约1950年—1966年）：这个时期的特点为横向借鉴，博采众长。傅全香曾向上世纪40年代影星、歌星周璇学习婉转柔和的通俗歌曲唱法，来增强自己的抒情性。对京剧表演艺术家程砚秋的唱腔更为着迷，傅全香拜师求教程先生，为她的演唱开辟了道路，唱腔大为发展。此外，她又向弹词名家徐志云学习演唱“糯米腔”。最可贵的是学习美声唱法，为的是不满足越剧用大本嗓的传统唱法，男女同调，老少同腔。期中以《梁祝》和《情探》二剧为傅派艺术的上乘之作，驰名中华。成熟期（约1976年～1996年）：这个时期主要着重于新板式的探索和演唱，尤其注重情感处理及人物处理，使傅派唱腔进入炉火纯清的境界。若说前两个时期傅派较多注重“声”与“形”的表现，那么在成熟期则多注重“情”与“神”的体验。傅全香一生都在坚守越剧舞台，为越剧事业奉献青春，她是这样才能迎来越剧下一个百年的传承与发展。
艺术家傅全香去世，对越剧有着什么样的影响？
艺术家傅全香去世，这意味着越剧界少了一位德高望重的老艺术家。著名越剧表演艺术家傅全香，因病在华东医院去世，享年94岁。2007年7月，傅全香因脑梗塞住院时曾昏迷了一个半月，后经抢救后醒来，至今都住在华东医院，住院期间多次肺部感染。提到傅全香，不少越剧迷都熟知“越剧十姐妹”的故事：1947年夏，为反对旧戏班制度，筹建剧场和戏校，傅全香与袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、徐玉兰、竺水招、张桂凤、徐天红、吴小楼十人联合义演《山河恋》从轰动上海，“越剧十姐妹”因此得名。这些艺术家在越剧中堪称曲艺宗师，傅全香、徐玉兰、王文娟等人更是开创了新的越剧流派。可惜的是，傅全香如今也继其他九位姐妹之后，离开了人世。
《越剧十姐妹》去世顺序是什么？
越剧十姐妹去世顺序：筱丹桂，竺水招，吴小楼，尹桂芳，徐天红，袁雪芬，张桂凤，范瑞娟，徐玉兰，傅全香。“越剧十姐妹”，指在二十世纪四十年代上海出现的越剧名角的合称，包括袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、张桂凤、徐天红、吴小楼。因1947年同台演出《山河恋》而得名。1947年夏，为反对旧戏班制度，筹建剧场和戏校，发展越剧，其十人举行联合义演，同台演出，轰动上海，“十姐妹”因此得名。人物经历：越剧姐妹中的大多数都有苦难的童年。她们都是小小年纪就进了科班，跟着穷苦艺人，挑着戏箱，爬山路、宿破庙，过着“年年卖唱年年唱，处处无家处处家”的流浪生活。抗日战争前后，女子越剧开始进入上海，她们也陆续进了上海。旧社会的上海，是“冒险家的乐园，弱小者的地狱”。
越剧十姐妹的顺序名单，哪一位老师是大姐？请告知
越剧十姐妹的尹桂芳是老大姐，越剧十姐妹的顺序是：1、尹桂芳：尹桂芳10岁入越剧之乡的嵊县学艺，后改入醒狮剧社、大华舞台跟班。出科后在宁波、绍兴、杭州等地演出。1946年在上海创建芳华越剧团，1959年随越剧团迁往福建。历任上海、福建芳华越剧团团长，上海老闸区第一届政协副主席，黄浦区第一届政协副主席，中国文联第四届委员，中国剧协福建分会副主席。2、袁雪芬袁雪芬1933年开始学艺，其唱腔旋律淳朴，节奏多变，感情真挚深沉，韵味醇厚，委婉缠绵，声情并茂，被称“袁派”。在表演上，重视刻画人物性格和内心活动的写实主义表演特点。1946年5月，将鲁迅名著《祝福》改编为《祥林嫂》，首次搬上越剧舞台，被舆论称为“新越剧的里程碑”。3、范瑞娟：范瑞娟，别名范竹山，是浙江绍兴人。第二批国家级非物质文化遗产项目越剧代表性传承人，越剧范派创始人，国家一级演员。1935年4月18日入龙凤舞台科班学戏，由黄炳文师傅启蒙，工小生。1936年春随班到杭州、绍兴、宁波、沈家门、诸暨等地演出。4、傅全香：傅全香，原名孙泉香，浙江嵊县后庄村人，第二批国家级非物质文化遗产项目越剧代表性传承人，国家一级演员，享受国务院政府特殊津贴。傅全香的嗓音明亮、音域宽广、润腔华彩，且真假嗓结合，曲调跌宕多姿、波澜起伏，表演富于激情，以“花衫”戏见长，善用强烈的外部动作来表现人物的内心感情。最擅长于表现具有强烈反抗精神的悲剧妇女形象。5、徐玉兰：徐玉兰浙江新登人，杰出的越剧表演艺术家，国家级非物质文化遗产项目“越剧”代表性传承人 。1933年入新登的东安舞台科班学花旦，后改老生。1939年与吴月奎等组建兴华越剧社。她改唱小生的时间是1941年12月19日，地点在上海老闸戏院，当时是与施银花搭档。6、筱丹桂：筱丹桂本姓钱，名春韵、春凤，嵊县长乐人，近代越剧名演员，被誉为“越剧皇后”，是女伶中最早冠以“皇后”之人。曾有“三花”不如“一娟”，“一娟”不如“一桂”的说法。7、竺水招：竺水招，原名竺云华，1921年出生于浙江省嵊县灵鹅村，越剧小生流派“竺派”创始人，“越剧十姐妹”之一，改演小生以后，她和戚雅仙演过一个戏，《白了少年头》，这出戏竺水招饰的男角从年少演到年老。在《骊城烽火》中，竺水招饰演周幽王时期的一员武将。8、徐天红：徐天红著名越剧老生。一级演员。中国戏剧家协会会员。生于浙江省余姚。越剧四大老生之一，也是“越剧十姐妹”之一。徐天红的唱腔高亢激越，苍劲有力，行腔多变，气派大度。她讲究以情生腔，起调都因人物心态不同而有变化，绝不沿袭传统程式一曲百唱；运腔中多高音、切分音，棱角鲜明在吐字上。9、张桂凤：张桂凤，越剧表演艺术家，越剧张派老生创始人。1922年出生，浙江萧山人。1936年入嵊县招龙桥科班学艺，工老生，代表作《打金枝》等。1942年10月进上海大来剧场，是袁雪芬倡导的越剧改革的第一批参加者之一，1945年在上海加入袁雪芬、范瑞娟领衔的雪声剧团，1947年加盟范瑞娟、傅全香领衔的“东山越艺社”。10、吴小楼：吴小楼浙江省诸暨人，1926年6月18日生于杭州。1935年夏到浙江余姚山南庙双凤舞台科班学戏，工老生，师傅陈孝忠。学戏3个月后，随科班在杭嘉湖演出。抗战爆发，回到故乡。1939年夏，参加"徐兰英剧团"，在诸暨、嵊县一带演出。不久随剧团到上海，在虹口"云鹤楼"唱二肩老生。1940年上半年，至小白玉梅剧团任头肩老生。参考资料来源：百度百科—越剧十姐妹参考资料来源：百度百科—尹桂芳参考资料来源：百度百科—袁雪芬参考资料来源：百度百科—范瑞娟参考资料来源：百度百科—傅全香参考资料来源：百度百科—徐玉兰参考资料来源：百度百科—筱丹桂参考资料来源：百度百科—竺水招参考资料来源：百度百科—徐天红参考资料来源：百度百科—张桂凤参考资料来源：百度百科—吴小楼
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裘丹莉的主要作品
主要剧目 《梁山伯与祝英台》、《李娃传》、《孔雀东南飞》、《情探》、《情系山河恋》、《白蛇传》、《宝灯》、《五女拜寿》、《狸猫换太子》、《王老虎抢亲》、《可卿自缢》、《烂柯山·痴梦》、《晴雯补裘》、《孟丽君》、《状元与乞丐》、《茶为媒》、 《绣球缘》等。参演过的影视剧电视剧：《西游记》续集饰小龙女；电视剧：《歌王》饰丹霞公主电影：《醉公主》饰鲤鱼精白莲
竺小招的活动年表
1994年4月18日，农历甲戌年二月廿八日：“东方弘韵——94越剧精英大会演”举行由东方电视台和上海弘韵文化娱乐有限公司联合举办的“东方弘韵——94越剧精英大会演”，在人民大舞台举行。主演者有：上海越剧院的钱惠丽、方亚芬、陈颖、赵志刚、史济华、章瑞虹、郑国凤、章海灵、单仰萍；虹口越剧团的韩婷婷；浙江小百花越剧团的茅威涛、董柯娣、陈辉玲、颜恝、方雪雯、江瑶；绍兴小百花越剧团的陈飞、吴凤花、吴素英；福建芳华越剧团的王君安、李敏；宁波市越剧团的洪芬飞；南京市越剧团的竺小招；原西安市越剧团的胡佩娣，以及旅居海外的沈再平、金静等。歌星、原红旗越剧团青年演员李玲玉也应邀演出。2006年2月4日，农历丙戌年正月初七日晚：越剧百年华诞江粹戏曲巡演无锡站，越剧百年华诞精粹戏曲巡演第一站在无锡市人民大会堂拉开了大幕，虽然天气非常冷，但锡城的戏迷们还是冒着春寒成群结队地赶到剧院，欣赏越剧名家们的精彩表演。无锡作为此次巡演的第一站，演员阵容强大，剧目丰富多彩。赵志刚表演了经典唱段《沙漠王子·叹月》，钱惠丽演唱了《碧玉簪·送凤冠》，单仰萍献上了拿手曲目《红楼梦·焚稿》，竺小招与陶琪合作演出了《柳毅传书》等选段。2006年3月28日，农历丙戌年二月廿九日，19时15分：百年越剧名家名曲演唱会（上）举办为纪念中国越剧诞生100周年，“百年越剧名家名曲演唱会”于逸夫舞台上演。演唱会分为（上）、（中）、（下）三个部分，分别在3月、5月和7月呈现给观众。上部于3月28日和3月29日两晚在逸夫舞台上演。参加演出的有钱惠丽、单仰萍、方亚芬、章瑞虹、竺小招、张国华、史济华、陈颖、王志萍、张永梅、华怡青等二十多位著名演员。2006年10月31日，农历丙戌年九月初十日：竺小招收孙婷涯为徒，江苏省青年演员孙婷涯拜著名越剧表演艺术家、“竺派”艺术继承人竺小招为师仪式，在太仓市吴中区木渎镇天平大酒店举行。孙婷涯成为竺小招的关门徒弟，也成为“竺派”的新传人。2006年12月17日，农历丙戌年十月廿七日：“越剧流芳香溢金陵——2006中国越剧名家名段南京演唱会”举行在越剧百年诞辰之际，恰逢南京市越剧团建团50周年。由南京市文化局和南京市文联等单位主办、南京市戏剧家协会和南京市越剧团承办的“越剧流芳香溢金陵——2006中国越剧名家名段南京演唱会”在南京电视台举行。演唱会由央视戏曲频道主持人白燕升主持。越剧“十姐妹”之一的傅全香、王文娟、金采风、毕春芳、周宝奎等曾经影响了越剧发展史的众多老艺术家逐一亮相，深情地回忆起自己的越剧之路。而中青年越剧演员竺小招、钱惠丽、赵志刚、吴凤花、陶琪等纷纷登台，为观众献上了《碧玉簪》、《西厢记》、《红楼梦》、《梁山伯与祝英台》、《真假女驸马》等剧目中的经典片段。澳大利亚悉尼越剧团团长秦梦等越剧名票也远道而来，献演了拿手节目。
傅柏翠的活动年表
1896年9月出生。1914年赴日本留学，加入中华革命党，他在青年时代参加过同盟会，参加孙中山领导的反对袁世凯的革命斗争。1917年从日本东京政法大学毕业后，返回上杭县当律师。1926年任国民党上杭县党部秘书兼代理常务委员，参加反帝反封建的国民革命。1927年8月加入中国共产党，先后任中共上杭北四区支部书记，区委组织部部长。1928年6月参与领导闽西上杭蛟洋农民武装起义。不久任闽西暴动委员会副总指挥、中共闽西特委军委委员。参与领导成立红军闽西第七军第十九师，任第五十五团团长。1929年春率部配合红四军入闽作战，建立闽西革命根据地。6月由闽西地方红军组成红四军第四纵队，担任司令员、政治委员。7月任中共红四军前敌委员会委员。10月改任红四军第四纵队党代表兼上杭县赤卫总队总队长，并任肃反委员会主任。率部参加巩固发展闽西根据地的作战。1930年3月任闽西苏维埃政府执行委员兼财政经济部部长。同年12月因与中共闽西特委领导有不同意见，拒绝工作。后被指控组织“社会民主党”，开除中共党籍。1931年3月率部分地方武装脱离革命队伍。此后组织地方保安队，自任总队长，实行地方自治。1933年冬曾任福建人民政府闽西善后委员会处长。抗日战争时期先后任国民党政府永定县县长、福建省保安第十一团代理团长、宁化县县长，福建省参议员等职，曾同中国共产党领导的闽西游击队达成联合抗日的协定，进行敌后抗日游击斗争。1948年冬参与组织国民党闽西地方军政人员武装的反蒋起义准备。1949年5月率领地方武装起义，任闽西义勇军临时行动委员会主任委员，配合人民解放军解放闽西。8月任中国人民解放军闽粤赣边区纵队司令部高级参谋。1985年5月中共福建省委为他的“社会民主党”问题平反，1986年1月批准他重新加入中国共产党。1993年1月30日在福州逝世，享年98岁。
裘丹莉的人物经历
越剧之乡小戏痴裘丹莉出生在越剧之乡，从小耳濡目染，裘丹莉的乡亲邻里基本人人都会哼上几段越剧唱段。她的两位姨妈都是越剧演员，妈妈也是越剧爱好者，裘丹莉在四岁的时候就会唱“我家有个小九妹”。因为喜欢戏台上小姐们漂亮的扮相，幼小的裘丹莉经常在房间穿上妈妈的连衣裙，套上奶奶的袖套，然后自己一个人自娱自乐地演完一出戏。大人们笑称，这孩子怎么打小就是个“戏痴”。1995年的一天，13岁的裘丹莉在中心小学演唱《红梅赞》，她清丽高亢的嗓音被前去招生的绍兴戏曲艺术学校校长“一耳相中”，当即以小生组第一名的成绩考入艺校，开始正式踏进了越剧艺术的大门。然而，初进艺校的前两年，裘丹莉被分到了小生组，学唱范派、徐派。娇小的她戴顶小生帽子，都能把脸遮住，加之“阳刚气”不足，一直羡慕花旦组的裘丹莉常常会在花旦组上课时偷偷学戏。就这样，在戏校的第三年，裘丹莉在老师的建议下改学了花旦，从此如鱼得水。灵气逼人戏路宽广艺校毕业后，裘丹莉进入颇有声誉的绍兴小百花越剧团，师从著名的傅派花旦陈飞，吴素英等老师也手把手传授。刚毕业那年，裘丹莉只有16岁，剧团的4个花旦却同时怀孕，年轻的丹莉于是得以和团里的顶梁柱、范派小生吴凤花合作出演了十几台大戏。回忆那段日子，裘丹莉觉得自己很幸运，虽然训练是魔鬼式的，但确实给她打下了扎实的基本功，也让自己在艺术上有了长足的进步。2004年，裘丹莉作为人才被引进到上海越剧院，不仅有机会接触更多的名家，更排演了不少新剧目。最幸运的是，2006年的“越女争锋”，让更多观众记住了她。越剧百年时，裘丹莉主演的“傅派”经典名剧《情探》复排上演，这也是《情探》28年来第一次完整地呈现给上海观众。因为这出戏，裘丹莉拿到了第十七届白玉兰戏剧表演艺术“新人主角提名奖”。裘丹莉戏路宽广，青衣出身，出演小花旦也惟妙惟肖。大气端庄的薛宝钗；秀丽聪明的祝英台；美轮美奂的敫桂英；如痴如癫的崔氏；鬼灵精怪的云儿；情深义重的阿兰……这些风格迥异的人物，她都愿意尝试，分寸也把握得较好。指导过她的老师都说，“这孩子身上有股与生俱来的表演灵气，天生是块唱戏的好料！”在此次的专场中，为了拓宽自己的戏路，裘丹莉挑选了四个人物形象迥异的折子戏:《梁祝·十八相送》、《家·鸣凤的爱恋》、《孔雀东南飞·雀盟》、《烂柯山·痴梦》分别涉及了从少女、少妇、中年女人各个年龄层次的女性，行当也横跨青衣、小花旦、花衫等。其中的《烂柯山·痴梦》还得到了昆剧表演艺术家梁谷音的亲授。莫名的向往和留恋裘丹莉师从傅派，也是越剧表演艺术家傅全香的爱徒。85岁高龄的傅全香经常让丹莉到自己家里去吃饭，然后便手把手地教戏。裘丹莉将《情探》重新搬上舞台，也是傅老师提议的。有意思的是，裘丹莉和傅老师之间还有一段“前缘”。20多年前，傅全香回家乡探亲，在一家紫砂厂参观时遇到了当时正在雕刻的裘丹莉母亲，当时，裘丹莉的妈妈也是一位年轻美丽的年轻女子，傅全香老师和对方一见如故，和她亲切握手并签名留念。没想到二十几年后，当傅全香又见到了同样年轻美丽的裘丹莉，当即觉得似曾相识，出奇喜爱。由于形象清秀，裘丹莉还参演了多部影视剧。但被问及是否想过改行时，她斩钉截铁地说“不会”。即使在有更好条件的诱惑下，还是不会和这个‘恋人’分手的。还有就是，她对舞台有一种莫名的留恋和向往，这也是为什么一直坚持在这个行业的原因。
艺术家傅全香去世了，她曾是一个什么样的人？
艺术家傅全香是一位德高望重的老艺术家，是国家一级演员，国家级非物质文化遗产项目“越剧”代表性传承人，越剧“傅派”创始人，中国戏剧家协会理事。她广学博取、勇于开拓;在新越剧基础上，拓展了“写意”风范，并造就了真假声完美融合、华丽多彩、荡气回肠的傅派唱腔，誉称“越剧花腔女高音”。其代表作有《梁祝》《情探》《李娃传》等。傅全香的嗓音明亮、音域宽广、润腔华彩，且真假嗓结合，曲调跌宕多姿、波澜起伏，表演富于激情，以“花衫”戏见长，善用强烈的外部动作来表现人物的内心感情。最擅长于表现具有强烈反抗精神的悲剧妇女形象。重视收放开合与花腔的润色，唱腔美若呖呖莺声，被誉为“金嗓子”，“越剧花腔女高音”，所创立的“傅派”唱腔是越剧花旦中的重要流派。《情探》"行路"一场的唱做念舞，是傅派艺术最具创造性的精品。
艺术家傅全香去世，我们该如何怀念她？
最好的怀念，就是传承。老艺术家最让人感动的，就是他们绝对服从艺术。老一辈的艺术家走了，不仅需要传承的是他们的越剧艺术，还需要传承老一辈艺术家对于艺术的态度和精神。十姐妹代表了越剧的第一个辉煌，十姐妹走完了，一个时代也过去了。但是，传承没有断。今天越剧舞台百花齐放，这样的局面，跟十姐妹分不开。傅全香是越剧传承的代表，1933年，她入四季春科班学习花旦，1940年以《恒娘》一剧声誉鹊起，1943年在“四季春”挂头牌，50年代初期，傅全香在《十八相送》和《织锦记》中首开定腔定谱先例，她广泛借鉴京昆和评弹的唱法，在程派“真声假一点，假声真一点”的理论中汲取营养，形成自己的特色：嗓音明亮宽广，细腻传神，唱腔俏丽多变，表演富于激情，创立了越剧“傅派”。2017年4月7日，荣获第27届上海白玉兰戏剧表演艺术奖。
