《人类群星闪耀时》主要讲了什么
《人类群星闪耀时》是一部科幻小说,由刘慈欣所著。该小说以宇宙的浩瀚与人类探索宇宙的冒险为背景,通过多个故事线交织,讲述了人类在宇宙中的探索、成长和进步。《人类群星闪耀时》主要讲述了下面几个方面的内容:宇宙探索与科学发现:小说中的故事围绕人类对宇宙的探索展开。人类通过研发高科技设备和航天技术,不断深入探索宇宙中的星际空间,并发现了许多神秘的外星文明和科学奥秘。人类的文明与进步:故事中展示了人类的文明不断进步的过程。人类通过科技的力量克服了许多困难和挑战,拓展了领域,实现了对宇宙的探索。同时,人类面临道德、伦理和社会问题,团结和互助成为他们前进的力量。外星文明与人类的交流:在宇宙探索的过程中,人类与外星文明进行了接触和交流。小说中描绘了与神秘的三体文明展开的接触,以及人类与其他外星生命的交流和冲突。这些交流带来了人类对宇宙和自身存在的深思,引发了许多哲学和伦理问题。时间与历史的变迁:小说的时间跨度较长,涵盖了人类的未来和历史。通过讲述不同时期的故事,展现了人类文明的发展与衰败,从而思考时间对人类的影响以及历史的演变。《人类群星闪耀时》以科幻的方式探讨人类和宇宙的关系,通过多个故事线交织,描绘了广阔的宇宙景观和复杂的人类思想。小说不仅展示了科学技术对人类的推动和影响,同时也探讨了人性、道德和文明的重要议题。
《人类的群星闪耀时》人物评价!
《人类的群星闪耀时》人物评价如下:1、 拜占庭的陷落:1453年5月29日,奥斯曼土耳其苏丹穆罕默德二世攻占东罗马帝国最后的堡垒:君士坦丁堡,后改名为伊斯坦布尔。 2、到不朽的事业中寻找庇护:1513年9月25日,西班牙探险家巴尔沃亚发现太平洋。 3、亨德尔的复活:1741年8月21日,落魄而江郎才尽的作曲家亨德尔突然在一首诗中找到灵感,写下了不朽之作《弥赛亚》,而他自己也因此得到了救赎。 4、一夜之间的天才:1792年4月25日,人类群星闪耀时年轻上尉鲁热受到斯特拉斯堡市长的邀请,为莱茵军创作一首战歌,4月26日凌晨,《马赛曲》诞生了。 5、滑铁卢的一分钟:1815年6月18日,由于懦弱平庸的副将格鲁希固守成命,拿破仑兵败滑铁卢。 6、玛丽恩巴德悲歌:1823年9月5日,歌德在离开疗养院回家的路上,抑制不住心中对于那里一位少女的思念,悲不自胜,写下了晚年最著名的爱情诗篇:《玛丽恩巴德悲歌》。 7、黄金国的发现:1848年1月,约翰·奥古斯特·苏特尔在自己的领地,今加利福尼亚,发现了黄金混合在泥沙之中,从而掀起了持续四年横扫世界的“淘金热”。
经典阅读:《人类群星闪耀时》之亨德尔的复活
德国作曲家亨德尔,不知道是谁,但据说他写的曲子《哈利路亚大合唱》却非常出名,也因此形成一个惯例,大家去歌剧院听到以圣经题材创作的广为人知的清唱剧《弥赛亚》到第二幕终曲时便会全体起立合唱。
弥赛亚我不懂,这位作曲家我也不认识,但他的故事却深深打动着我。
52岁的亨德尔突然中风,半身瘫痪,医生甚至断言他后半辈子可能就是这样了,或者更糟糕会全身瘫痪。然而,亨德尔即便在这样一种情况下,也未曾放弃对音乐的热忱。
当时医生建议泡每天泡热泉水理疗可以有助于他的瘫痪延缓,但最多一天三小时,而他却冒着生命危险,一天呆在热泉水超过九小时。凭借顽强的意志力和对音乐的热忱他战胜了瘫痪,恢复了正常。
解除了疾病,他把生病期间对音乐的渴望全投放在曲上,才思如泉涌,连续创作了三部歌剧,三部清唱剧。而因为战争他投资的歌剧院无人问津,濒临关闭,债台高筑。
他绝望了,没想到自己没被疾病打倒却被残酷的生活绊住了脚,他甚至后悔恢复健康。他浑浑噩噩地生活着,直到有天收到崇拜他的剧作家寄过来的剧作《弥赛亚》。
随意翻开《弥赛亚》的脚本,只一眼就让他沉浸不可自拔,重新燃起了他创作的激情。他把自己囚禁在工作室,不眠不休,仅三个星期就创作出让世人惊叹的《弥赛亚》。
亨德尔也随之精神为之一振,这个世上再也没有什么也能他低头屈服,无论什么都不能消磨他生活的勇气。哪怕后来他的双臂瘫痪了,双腿痉挛,最后双目失明,也无法让他停下创作的脚步。直到生命的最后一刻,他依然登上了指挥台,享受着歌唱带给他的激情。也就在那个耶稣受难日,可敬的老人精力耗尽,告别了喧嚣的尘世,在钟爱的事业中获得永生。
音乐不仅可以带给我们轻松和宽慰,也会带给我们勇气和力量。无论遇到多少苦难,我们都有重新开始的勇气,无论走过多少艰辛,我们都可以寄情于歌。
阅读《人类群星闪耀时》——亨德尔的复活
历史瞬间:1741年,音乐家亨德尔从偏瘫中奇迹般康复创作经典圣歌《弥赛亚》
亨德尔——
一个和贝多芬一样倔强的老单身汉。
凡是结了婚的音乐家,愿意同世俗欢好,往往衣冠楚楚,举止文雅。比如海顿和莫扎特。
对贝多芬最好的描写是罗曼•罗兰的《名人传》——
他短小臃肿,外表结实,生就运动家般的骨骼。一张土红色的宽大的脸,到晚年才皮肤变得病态而黄黄的,尤其是冬天,当他关在室内远离田野的时候。额角隆起,宽广无比。乌黑的头发,异乎寻常的浓密,好似梳子从未在上面光临过,到处逆立,赛似“梅杜萨头上的乱蛇”。
眼中燃烧着一股奇异的威力,使所有见到他的人为之震慑;但大多数人不能分辨他们微妙的差别。因为在褐色而悲壮的脸上,这双眼睛射出一道犷野的光,所以大家总以为是黑的;其实却是灰蓝的。
狮子般的脸上,牙床紧咬,刻画着愤怒与苦恼的皱痕,但表现得最明显的性格是他的意志,早年拿破仑似的意志:“可惜我在战争里不像在音乐中那么内行!否则我将战败他!”。
从这里我们可以类推出亨德尔的形象。就独立意识而言,海顿和莫扎特这样的艺术家可能更容易屈服,而亨德尔和贝多芬这样的艺术家则不易妥协。
1737年,内外交困之下的亨德尔中风了,年已52岁,中风偏瘫,音乐生涯几乎终结。经过几个月的温泉疗养,他奇迹般地重新站立起来。1742年完成经典清唱剧《弥赛亚》。
即使被困,犹如被投入无形的坟墓,内心也有不可捉摸的力量,这神秘滚烫的泉水就是他生命中的原动力。
管风琴声,犹如无形的方石,垒起层层高塔,奇妙地直耸到无形的顶峰。只有在音乐中,亨德尔才能找到自己的圣殿。
从冥界回来的亨德尔又毫不迟疑地全力投身到工作中去了,他怀着如痴如狂的工作热情和双倍的创作欲望。灵感如同长期积蓄的泉水汩汩喷涌,永不枯竭。接连创作了四部歌剧。然而,王后的逝世和战争让剧场债台高筑。经济上的因素令这位勇士走投无路,渐渐崩溃。他离群索居,心情也越发抑郁。相比于灵魂麻木,还不如半身不遂。1740年,亨德尔越发感到自己是个饱受打击的失败者,昔日的荣誉已成炉渣和灰尘。他对一切都感到厌倦,像重病缠身,他懒得说话,懒得写作,懒得弹奏和思考,甚至厌倦了感觉,厌倦了生活。
“你要极力扬声。”紧紧抓住这句话,将它托持、高举、挥舞、延伸、拉展、充满整个世界。让所有这些声音充盈、升高、转换,然后在有节奏的合唱中聚合并分散,让他们顺应着声响的天梯上上下下。歌声将随着小提琴的甜美弓法而悠扬,随着长号清亮的吹奏而热烈,在管风琴雷鸣般的声音中咆哮。
赞美之声已然充满他的心胸,在弥漫,在扩大,就像滚滚火焰喷涌而出,使人感到灼痛。这声音,在拥挤,在攒动,要从他心里迸发出来,向上飞升,回到天空。他无法停住,就像一艘被暴风雨鼓起了风帆的船,一往直前。四周是万籁俱寂的黑夜,潮湿的夜空静静笼罩着这座城市。他的心中却一片光明,别人听不见乐音,在他的房间里所有的音乐声都在齐鸣。
这个人着魔一般投入创作,不知道时间和钟点,分不清白天和黑夜,他完全生活在一个只用旋律和节怕器来计量时间的环境里。他的身心完全被从心灵深处涌出来的奔腾激流席卷而去。神圣的激流愈湍急,愈奔放,作品也愈渐尾声。他被囚禁在自己的心灵中,只是踩着有节拍的步伐。不久前还是贫乏枯燥的言辞现在已成了生气勃勃,永不凋谢的声音。
宽敞的大厅显得阴暗、寒冷、潮湿。但是,一件奇特的事情发生了,当宛若激流奔腾的多声部合唱刚刚转入低鸣,坐在长椅上七零八落的人就不由自主地聚拢在一起,渐渐形成他们每一个人都从未听到过如此雄浑有力的音乐。他们仿佛觉得,如果单独一个人听,简直无法承受这千钧之势;如此强有力的音乐会把他冲走、拽跑。他们愈来愈紧地挤在一起,好像要用一颗心听,恰似一群聚集在教堂里的虔诚教徒,要从这气势磅礴的混声合唱中获取信心。那交织着各种声音的合唱不时变换着形式。在这粗犷、猛烈的强大力量面前,每一个人都感到自己的脆弱,然而他们却愿意被这种力量攫住并带走。一阵阵欢乐的情感向他们所有的人袭来,好像传遍一个人的全身似的。
闸门已经打开,声乐的激流又年复一年地奔腾不息,再也没有什么能使亨德尔屈服,再也没有什么能把这位复活了的人重新压下去。他抵住了一切逆风恶浪。
1759年4月6日,七十四岁的亨德尔身染重病,双目失明,硕大的身体一动不动地躺着,但正如一个空的贝壳能发出大海怒涛的声音一样,那听不见的音乐声还在他的心底轰鸣,这音乐比他以前听到过的所有音乐都更悦耳,更奇异。音乐的滚滚波浪缓慢地从这精力殆尽的躯体中带走灵魂,把它高高举起,送入飘渺的世界。汹涌奔流的音乐永远回荡在永恒的宇宙。
——茨威格的作品充满想象力。把非具体的情绪渲染的真切可感,贴近读者。语言千折百回,淋漓尽致,重注音节的和谐。原本是是简单的记载,到了茨威格手中立刻铺展成一副巨大的富有情感的画卷。形象,更形象,这就是茨威格。茨威格的写作有画面意识,前后的铺开与缀连过渡自然,描写饱满,句式多变化。是学习写作的良好范本。