周文如
周文如12岁师从邱玉山学唱梅花大鼓。14岁起登台在各杂耍园子献艺。16岁经邱玉山引荐拜卢成科先生为师，成为了卢派梅花大鼓的传人。早年曾在玉壶春攒底，期间两次到北京演出，大受欢迎，1947年被天津《真善美》报评为“梅花亚后”（当时卢派梅花大鼓的另一位传人花小宝有“梅花皇后”之称）。新中国成立后，她参加了红风曲艺社，后加入天津市曲艺工作团。1956年参加天津市和平区曲艺杂技团，担任曲艺队队长。1957年6月23日，参加天津市第一届曲艺杂技会演。1958年代表天津参加全国曲艺会演。1960年5月加入中国共产党，曾随河北省慰问团到福建前线慰问演出，1961年随天津市曲艺团多次赴北京、东北巡回演出。1962年7月在梅花大鼓专场演出中表演了《罗昌秀》，同年10月第一届“津门曲荟的梅花大鼓专场”上曾表演由张鹤琴整理的梅花大鼓传统曲目《安安送米》。1963年的“新曲目会演”中演出了《母女俩》。文革中下放到工厂。
周文茹
1980年加入以原和平区曲艺杂技团为主要班底组建的天津市实验曲艺团，同年在第二届“津门曲荟的老艺人专场”上表演了由刘秉文和杜放创作的《鸳鸯抗婚》。1982年在第三届“津门曲荟”上表演了《夜走蟠龙谷》。1984年天津市文化局组织曲艺艺术家录像保存资料，周文如录制了《黛玉悲秋》、《蟠桃会》、《青楼遗恨》三段曲目。在1985年《中国曲艺音乐集成·天津卷》编辑部在津隆重举办梅花大鼓资料录像专场演出，周文如在这次专场倒三出场，演唱拿手作品《青楼遗恨》（禁演节目）。同年，退休。退休后的周文如由于身体不好，便基本告别了舞台。1986年到中国北方曲校任教，天津市曲艺团著名的青年演员王喆得到过她的教益。
2007年1月18日，她不幸去世，享年78岁。
艺术风格周文茹1984年剧照
她吐字真切，字正腔圆，字字入耳，音色优美，注重韵味，唱法细腻，婉转抒情。经过长时间的锻炼，她掌握了女演员很难唱好的颚嗖音，唱腔妩媚而不乏苍劲，高而不燥，低而不浊，刚中带柔，是众多“宝”中演唱最感人的一位，可听性极强。鼓板技艺更是独树一帜，不如于花五宝和花小宝，她打鼓时臂部动作不大，讲究用腕部的力量在鼓面的不同部位轻松地击打出轻重、音色迥异的声音，妙不可言，是卢派梅花演员中的佼佼者。她对唱腔风格有着自己执着的观点，不落俗套，讲究科学发声，避免倒字的出现。由于她早年在韩德荣的引荐之下跟金派梅花大鼓名票周麟阁先生学习了很长时间，因此她的演唱融金、卢于一身。新中国成立后又长年致力于以音乐改革，与名弦师韩德荣、韩玉山、胡宗岩等合作出了很多新腔调，1951年排演了《百鸟朝凤》，后又向白凤岩学习了新梅花调《永别紫鹃》和《秋江》，并与弦师韩德荣创造了【散板】等新板式。在和平区曲艺杂技团京韵大鼓名家金慧君（艺名小黑姑娘）的指导下，她在梅花大鼓中加入了许多优美的身段表演，大大增强了梅花大鼓的表现力，这些身段她的弟子张春喜很好地继承了下来。她演唱的新编曲目《回民之母》、《罗昌秀》、《夜走蟠龙谷》、《渔舟唱晓》等均受好评。她多才多艺，除了梅花大鼓之外，还能兼演单弦、联珠快书、马头调和京剧老旦。
周文如是中国曲艺家协会会员，天津市曲艺家协会理事。两次获得“天津市三八红旗手”称号，四次被评为天津市劳动模范。
代表作周文茹的代表曲目：《黛玉悲秋》、《青楼遗恨》（解放前又名《妓女自叹》、《妓女告状》）、《安安送米》、《鸿雁捎书》、《目连僧救母》、《蟠桃会》、《老妈上京》、《王二姐思夫》等。她曾向青年演员张春喜、马春英传授技艺，在中国北方曲校曾培养了王喆、贺威等学员。
2000年出版了她的VCD个人专辑，容纳了她84年录制的《青楼遗恨》《蟠桃会》《黛玉悲秋》这三段代表曲目。此外她在天津人民广播电台保留有《宝玉探病》、《黛玉思亲》、《钗头凤》、《回民之母》、《渔舟唱晓》《夜走蟠龙谷》等节目的录音。
她的弦师早年是卢成科，进入和平区曲艺杂技团后是韩德荣（三弦）、王富春、韩玉山（四胡），文革后进入天津实验曲艺团后由盲人弦师胡宗岩为她担任三弦伴奏、孙家骏拉四胡（韩玉山弟子）、胡子义弹琵琶（胡宗岩之子）。
辞世2007年5月11日，一代梅花歌后、卢派名家周文茹先生，纪念墓碑落成仪式在永安公墓举行，其弟子张喜荣等曲艺界知名人士前来永安为周文茹先生送行。
