蒋捷这首词，字字锤炼，用句精巧，但也平淡，也是一首不可多得的佳作。
上片首二句“丝丝杨柳丝丝雨，春在溟蒙处。”杨柳丝丝，细雨绵绵，柳丝轻拂。烟雨笼罩的远处，一派迷蒙缥缈的景象。这二句如一幅精心细琢的工笔画。以“杨柳”“细雨”绘出江南春雨图。“丝丝”逼真地再现了柳枝的柔姿，描画了春雨连绵不断的形象。也喻指丝丝愁绪。词的起句重复出现了“丝丝”这一叠词，因而产生了特定的渲染效果，加强了词的丰富的内涵。读来琅琅上口，增强了词的艺术美感。下面转入伤怀的心理描写：“楼儿忒小不藏愁”，南宋末年，国事江河日下。词人对前途感到无穷忧虑。心中的愁苦郁积，遇感而发。乡愁在文人眼里是一个永远抹不去的痛。古人写之多样，蒋捷此句则以“楼儿忒小”藏不下作喻。“藏”字，表现了隐忍、按捺已久。但以其愁太多，楼儿忒小，因而这“愁”摆脱小楼的羁绊。“几度和云飞去觅归舟”了。“几度”一词，渲染了词人思归之情的执着与痴迷。然而幻想只能是暂时的避难所，只能徒增忧愁。
急切盼归却不成之后，下片词人只好“天怜客子乡关远，借与花消遣”。“天怜”，点明题旨，把客愁乡思表现得更加突出。但“天”怜则怜矣，只能“借与花消遣”。“借”指客居他乡，花非我有，也只能“借”之而已！一“怜”一“借”中，婉转含蓄地表达了他乡孑然之苦，愁苦难消的复杂心理活动。“海棠红近绿栏杆。才卷朱帘又晚风寒。”承“花消遣”而来，海棠临栏，红绿相映。细雨中的海棠，颜色自非一般。词人在这里写的是雨中海棠。词人羁旅已久，韶华已逝，思乡欲归，心境黯然。然而目触之处却是竞相红艳的红海棠，对比之下，更增添心中伤愁。貌似红绿眼的场景，实际上却暗含了凄凉之意。何况卷帘之际，迎面而来的又是那令人心寒的晚风呢。
这是一首词景交融的佳作。起笔点染景物，写词人凄迷愁苦的心境，使人思归。词中匠心独运，写“愁”多，用“楼”小作衬托。写哀愁，用海棠反衬。恰如王夫之所说，这里是用“乐景写哀”，起到“一倍增其哀乐”之效果。词中语言清新素淡，雕琢之下，不仍平淡之本色，是其艺术之最大特色。[6]
创作背景这首词的具体创作时间已不详。咸淳三年（公元1267年），元灭南宋。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感，表现悲欢离合的个人遭遇，其中《虞美人·梳楼》便是这一时期创作中的代表作。[5]
作品评价明代文学家卓人月《古今词统》卷七： “心字小，难著许多愁”，不如“楼儿”句更奇。
清代文学家李佳《左庵词话》卷下：蒋竹山《虞美人》云：“丝丝杨柳丝丝雨。……晚风寒。”亦工整，亦圆脆。?
清代词人况周颐《蕙风词话》续编卷一： “楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去、觅归舟”，较“天际识归舟”更进一层。?[7]
现代学者姚小鸥：此女子伤春念远之词。不仅语言爽利，形象鲜明，立意犹觉有新奇处。上片不写愁多而写楼小竟藏愁不住，不写凭栏眺远而写愁魂寻觅，皆新颖而警峭。下片写春花而曰“天怜”而特意借与，不知此花非但难遣愁闷．反添离恨。意绪慵懒，强打精神卷起珠帘，帘外却已是黄昏了。新颖的构思、奇特的想象不仅充分表现了伤春之情，格调也觉轻灵有趣。[5]
作者简介蒋捷（约1245～1305），字胜欲，号竹山，南宋词人，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴大族，南宋咸淳十年（1274）进士。南宋覆灭，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。
尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《彊村丛书》本，又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。
参考资料[1] 虞美人·梳楼 · 古诗文网[引用日期2021-12-28][2] 虞美人·梳楼 · 古诗文网[引用日期2021-12-28][3] 毕桂发 . 毛泽东批阅古典诗词曲赋全编 . 北京 : 中国工人出版社 ，1997 . 1403 .[4] 郑竹青，周双利 . 中华诗词经典 : 学习出版社 ，2011 . 3027 .[5] 姚小鸥 . 宋代名家词选 . 海口 : 海南出版社 ，1994 . 955
