十大电影世界经典
十大世界经典电影：
1、《宾虚》（1959年版）
《宾虚》这部影片场面宏大，气势磅礴，是影史上无与伦比的最壮观的史诗级电影之一。这部影片荣获11座金像奖，这些荣耀足以见证说明它的与众不同和在影史上的分量。
2、《阿拉伯的劳伦斯》
《阿拉伯的劳伦斯》是一部场面壮观宏伟的史诗片 。全片气势恢宏，场面壮观，沙漠外景的映像尤其杰出，被誉为最伟大的传记影片之一。很多人评价说它是一部不可能产生的史诗级电影。
3、《指环王》
《指环王》是一部风靡全球，被无数人喜欢的波澜壮阔的中土史诗。恢弘的场面，精美的特效，令很多电影望尘莫及，这是魔幻类电影的巅峰之作。
4、《勇敢的心》
《勇敢的心》是一部悲壮的，写满血泪的史诗级传奇影片。影片根据14世纪末发生在苏格兰的真实事件改编而成。故事主人威廉·华莱士，不但确有其人，而且他的英勇事迹更使得他成为苏格兰的民族英雄。
5、《角斗士》
《角斗士》这部影片将曾经宏伟壮观的古罗马角斗场搬上了银幕。影片讲述了古罗马勇士的勇气和复仇的故事。
6、《斯巴达300勇士》
《斯巴达300勇士》是一部让人看完后会热血沸腾的巨制。影片中300斯巴达勇气对抗100万大军的战斗场景，壮烈画面，非常经典震撼人心。
7、《天国王朝》导演加长版
《天国王朝》这部电影最好去看导演加长版的版本，因为电影的发行公司把一部经典影片剪辑成了烂片。
8、《亚历山大大帝》
《亚历山大大帝》这部影片的几场战役效果十分的逼真，给人身临其境的感觉，而对于亚历山大大帝的描写也跳出了以往的模式，为我们展现了一个新鲜的经典银幕形象。
9、《爱国者》
《爱国者》是一部美国主旋律的史诗级战争电影，影片场面十分的宏大震撼。
10、《特洛伊》
《特洛伊》最大程度地为我们展现了人类极为逼真的大规模作战。这也是一部非常经典的史诗级爱情战争巨制。
影史10部最伟大的电影
历届《视与听》评出的“电影史上最伟大的10部电影”综合榜单
《公民凯恩》
《游戏规则》
《八部半》
《迷魂记》
《战舰波将金号》
《圣女贞德蒙难记》
《教父》
《2001太空漫游》
《东京物语》
《偷自行车的人》
美国经典电影推荐 好莱坞史上最伟大的电影推荐
1、《肖申克的救赎》
导演：弗兰克·德拉邦特；
编剧：弗兰克·德拉邦特/斯蒂芬·金；
主演：蒂姆·罗宾斯/摩根·弗里曼/鲍勃·冈顿/威廉姆·赛德勒/克兰西·布朗；
这部电影已经被封为神作，在各大电影网站上都是评分和评论最多的。在这部电影中没有任何的重要女性角色，全程讲述一个男人追求自由的故事，许多人也将它称为“一部男人必看的电影”，但是这部电影并非如此狭隘。肖申克的救赎与信念，自由和友谊有关，这是我们每一个人都值得去看去思考的。
2、《阿甘正传》
导演：罗伯特·泽米吉斯；
编剧：艾瑞克·罗斯/WinstonGroom；
主演：汤姆·汉克斯/罗宾·怀特/加里·西尼斯/麦凯尔泰·威廉逊/莎莉·菲尔德；
“生活就像一盒巧克力，你永远也不知道你拿到的下一颗是什么。”电影中妈妈告诉阿甘告诉他的人生道理同样成为了许多人的在生活中的感悟。阿甘奔跑的意象，也留在了每一个影迷的心中。虽然肖申克的救赎更加被影迷推崇，但是阿甘正传在当年击败它夺得奥斯卡不是没有道理的，阿甘正传的所要传达给人们的更加广阔，每个人都能找到自己的理解。智者千虑，必有一失，愚者不曾有千虑，仍可一得。
3、《盗梦空间》
导演：克里斯托弗·诺兰；
编剧：克里斯托弗·诺兰；
主演：莱昂纳多·迪卡普里奥/约瑟夫·高登—莱维特/艾伦·佩吉/汤姆·哈迪/渡边谦；
如果说电影节有两位天才革新者，卡梅隆负责革新电影技术，那么诺兰就是负责革新电影结构的那一位。在观看之时你必须接受它无数天马行空的设定，现实世界有六层，梦有三层，电影的大致设定就是这样。加上各种梦境的嫁接、《植入，许多人看完电影就开始怀疑人生了。情节无懈可击，视觉效果也非常棒，位居美国十大经典电影排行榜第三。
4、《泰坦尼克号》
导演：詹姆斯·卡梅隆；
编剧：詹姆斯·卡梅隆；
主演：莱昂纳多·迪卡普里奥/凯特·温丝莱特/比利·赞恩/凯西·贝茨/弗兰西丝·费舍；
“Youjump，Ijump”以及杰克和罗丝在船头的pose，成为了人们心中最经典的电影画面之一。杰克对着码头的人激动地说再见时，改变的岂止是他的人生；罗丝这个被禁锢了十几年的少女也第一次释放出了内心澎湃的情感。泰坦尼克号所取得的成功在影史上也是空前的，文艺商业片的地位至今无人能敌。
5、《楚门的世界》
导演：彼得·威尔；
编剧：安德鲁·尼科尔；
主演：金·凯瑞/劳拉·琳妮/艾德·哈里斯/诺亚·艾默里奇/娜塔莎·麦克艾霍恩；
楚门感到这个世界中一切都是虚假、冷漠的，只有用别人的相片拼凑出她的样子时，这份思念是唯一真实的东西。可以说我们每个人都是楚门，在生活中的命运被他人操控，无力挣脱，迷失自我。如果我们不作出选择，就会被左右一生。楚门的世界就用一个残忍的故事给力我们关于人生的答案。
6、《当幸福来敲门》
导演：加布里埃莱·穆奇诺；
编剧：斯蒂夫·康拉德；
主演：威尔·史密斯/贾登·史密斯/坦迪·牛顿/布莱恩·豪威/詹姆斯·凯伦；
美国十大经典电影排行榜第六位，用一句话来形容这部电影就是“没有什么比真挚的情感更能打动人的东西”。许多人在电影的开头就能知道最终的结局是什么，但在这部电影中最重要的是过程。最后取得职位，取得成功都不如他在厕所中捂住儿子的耳朵感人，电影中感到多于励志，无关成功，只关乎幸福。
7、《辛德勒名单》
导演：史蒂文·斯皮尔伯格；
编剧：托马斯·肯尼利/斯蒂文·泽里安；
主演：连姆·尼森/本·金斯利/拉尔夫·费因斯/卡罗琳·古多尔/乔纳森·萨加尔；
虽然辛德勒的是否做出了这件事还存在争议，但是在这部电影出现后媒体已将其定性，足见这部电影的影响力。辛德勒名单剧情、技术、镜头、剪辑、演技和配乐都达到了当时巅峰，在艺术上这是一部无可替代的作品。看完后更不禁让人深思，我们什么时候也能拍出一部让外国人认同日本在中国罪行的电影呢；
8、《教父》
导演：弗朗西斯·福特·科波拉；
编剧：马里奥·普佐/弗朗西斯·福特·科波拉；
主演：马龙·白兰度/阿尔·帕西诺/詹姆斯·肯恩/理查德·卡斯特尔诺/罗伯特·杜瓦尔；
教父是每个男人一生必看的里程碑式的黑帮史诗巨片，教父中展现的是一个纯粹的男人的世界，马龙白兰度的表演更是让人着迷。永远面无表情，背后却蕴藏着狂暴、邪恶、残忍的力量。即使他齿不清，也没人敢忽略他说出的任何一个字。
9、《星际穿越》
导演：克里斯托弗·诺兰；
编剧：乔纳森·诺兰/克里斯托弗·诺兰；
主演：马修·麦康纳/安妮·海瑟薇/杰西卡·查斯坦/卡西·阿弗莱克/迈克尔·凯恩；
这是美国十大经典电影排行榜中年代最近的一部，既盗梦空间后，诺兰再一次带来了一部科幻巨作。虽然电影严谨的遵循着物理学，但是却意外的好懂亲民。这部电影并不烧脑，而是一直围绕着人物的内心，围绕着亲情。很多宇宙中的片段甚至没有背景音乐，这种孤独的安静如同梦境一般，让人目瞪口呆。
10、《罗马假日》
导演：威廉·惠勒；
编剧：达尔顿·特朗勃/伊安·麦克莱伦·亨特/约翰·戴顿；
主演：奥黛丽·赫本/格利高里·派克/埃迪·艾伯特/哈特利·鲍尔/哈考特·威廉姆斯；
罗马假日让人们见识到了世界上最有气质、最优雅的绅士和最高贵、最善良的天使。天使于绅士在浪漫的罗马相遇，激发了一段最美好的爱情。可惜他们爱上了不该爱的人，爱上了不可能的人，留下了一段残缺的美好。
世界上最伟大的十部电影
1.泰坦尼克号
2.指环王1-3
3.骇客帝国1-3
4.星球大战1-3
5.哈利波特1~~
6.蝙蝠侠5侠影之密
7.v字仇杀队
8.潘神的迷宫
9.查理和巧克力工厂
10.蜘蛛侠
中国：美丽的大脚，英雄，一个都不能少，天下无贼，可可西里
日本：千与千寻，空中城堡
世界公认十部顶级神片
如下：
1、肖申克的救赎
影片根据史蒂芬·金的短篇小说集《四季奇谭》中的首篇改编而来。故事剧情并不复杂，男主安迪是一个银行家，因涉嫌杀害妻子被关进了“肖申克监狱”。三十年的牢狱之灾。从希望渺茫，没有未来的灰暗颓废，到结识瑞德，风生水起。重拾对生命的希望，怀揣对自由的渴望。
2、教父
影片改编自同名小说，部分人物来源于真实原型。第一部中主要描绘了克里昂家族两代教父的交替接权，身处枪林弹雨身后危机四伏。影片框架背景里的人物群像，独具魅力几经雕琢的人物描摹，至今为人津津乐道回味无穷。虽是叙事结构宏大的黑帮电影，但其最终的落脚点仍是家庭，使得这场血雨腥风中弥漫着些许脉脉温情。
3、教父2
它是故事的前传，它是传奇的延续。《教父2》中回忆与现实交插，讲述着第二代教父举步维艰、众叛亲离的王者之路。通过他的回忆插叙交待着第一代教父不幸的童年，决绝的、拼搏的、反败为胜的一生。
4、低俗小说
暴力美学大师昆汀导演的代表佳作，作为美国独立电影代表一举斩获1994年戛纳电影节的最佳编剧奖。影片是由三个简单的小故事组成，故事之间环环相扣互相牵扯。开头结尾形成奇妙连接。独具一格的昆汀式叙事结构，打破传统模式化。呈现多个视角，构造立体化的故事布局。
5、黄金三镖客
影片以南北战争的严峻态势为故事背景，却处理的轻松诙谐，没有过多的着墨战事浩荡。三镖客的定位是丑、坏、好。分别是狡诈的江洋大盗、下手狠毒的杀手、心怀正义的牛仔。在特定时代的大漩涡里围绕一起巨额金币事件展开。
6、蝙蝠侠·黑暗骑士
哥谭市有三个神奇人物。出没于黑夜守护这座城市的蝙蝠侠花花公子韦恩少爷。前史不明形如鬼魅的小丑，略带癫狂深谙人性阴暗。象征着正义的行走在日光下的双面骑士检察官哈维。三人间的关于正义的斗智斗勇，不断寻找不断颠覆的身份认同感。
7、十二怒汉
被誉为电影史上最伟大的法庭片，被多次翻拍。剧情简单明了，讲述了十二个身份各异的男士组成陪审团，对于一宗“少年杀人案”展开的激烈辩论。而后的争辩伴随着惊讶、指责、争吵、深思，价值观一次次被冲击，观点一次次被动摇。展现出震撼人心的法律光辉、生命敬畏。
8、辛德勒的名单
这是一个充满人文关怀的二战时期经典影片。辛德勒是一个德国商人，起初想要依靠战争牟利，为自己的工厂雇佣了大量的犹太廉价劳动力。而后，随战争愈演愈烈，到处肆意残暴杀虐。被眼前触目惊心唤醒，他耗尽钱财，倾家荡产，以一己之力保护了1100个犹太人。辛德勒的名单上，救赎的不仅仅是犹太人的生命，更是无尽疲惫灵魂的慰藉，是满目苍夷里的光芒和希望。
9、指环王·王者无敌
第76界奥斯卡金像奖最佳影片，具有划时代意义的魔戒三部曲，可媲美教父系列。根据托尔金的同名小说改编，原著是近代奇幻文学的鼻祖。魔幻战争渐入白热化阶段，魔兽大军压境，黑暗与光明的决战一触即发。
10、搏击俱乐部
精神分裂的题材讲述了一个水泥味精分的故事。懦弱颓唐的杰克遇见了叛逆暴烈的泰勒，并一同创立了“地下搏击俱乐部”。通过回归野蛮的搏击，打破城市里海市蜃楼的虚无，脱离精神上的奴役。在汩汩鲜血中寻找自我的本色，在日复一日的枯燥中得到片刻的放空。
电影史上最伟大的影片之一《七武士》
1952年，在日本热海的一座小旅馆中，3个人正在埋头写着一个电影剧本，他们冥思苦想，希望写出一部真正反映武士题材的影片，在经历了45天的呕心沥血，一部被后世称为“有如神助”的电影剧本在这个小小的旅馆房间中完成了。
故事发生在战国末期，盗贼横行，在当时，落魄的武士会游宿在剑道学校和寺庙，保护他们和教导剑术，而作为报酬，当地会提供武士一天的食宿，而偶尔，武士也会放下身段，到村子去，晚上巡视过后，也会得到一顿伙食,三人当机立办，就以此为切入点，写出了剧本大纲
而这部最终完成影片，影响了后世几代导演，同时被誉为电影史上最伟大的影片之一，它的导演黑泽明被盛誉为电影皇帝。
它就是《七武士》
（黑泽明为电影所编写的六本剧本）
在七武士中，黑泽明塑造了七位不是因为名利或贪婪趋势的，而是理想中的武士。
七个武士特色鲜明
堪兵卫是整个团队的核心和组织者，他虽然武艺高强，胆识过人，但也无法凭借一己之力去改变整个战场的败势，他乐于助人，当得知村民的孩子被盗匪绑架当作人质时，他冒险剃掉自己的长发，装扮成一个僧人，后趁盗匪不备，夺回孩子。当他得知村民为了寻找武士而不得不以稗米充饥，而给武士们最好的白米饭时，他深受感动，答应了村民们的请求，并尽心竭力，寻找最好的武士。他在到达村庄后，立刻开始部署和规划战术，他一方面和村民们打好关系，但另一方面也显示出自己当即立断的武士风采，当得知需要放弃渠沟对面的草房时，他立刻做出判断，并严斥执行，而最后，当付出巨大的代价打退山贼后，他功成弗居，道破了农民才是这次战争的受益者的真相，也可以说，他象征的就是日本最正统的武士精神本身。
胜四郎在所有角色中，胜四郎是最稚嫩的，他甚至一开始被排除在了七位武士的行列之中，他的身上也缺乏武士的凶狠和果决的勇气，他某种意义上是个不合格的武士。但同时，他也是最没有武士的架子的，他在看到村民的米被偷时，他悄悄将米钱给他们，并知会不要声张，他同农民的女儿坠入爱河，并将每日的白米偷偷带给她，他那旺盛的生命力和对于心目中正义的追求，都让他富有了年轻人的独特魅力。
久藏则是七位武士中的武艺最高强的人，他剑术高超，为了寻找自己心目中的武学至境而独自踏上旅途，黑泽明在电影剧本中，将久藏的原型定为宫本武藏，而他的确没有辜负这个期望，他一招就能将挑衅的武士劈砍刀下，一人就可直闯敌营，于万军中抢到一把火枪，为之后的战役的顺利结束立下了汗马功劳，而自己，只是在众人崇拜目光中回去小酣了，他傲慢，冷酷，但又古道热肠，极富正义感。
七郎次虽然着笔不多，但他看淡生死，身为武士，平日里却以卖货为生的平常心深深打动了我们，当昔日好友堪兵卫既高兴于久别重逢，又不忍心将自己往斗争的泥坑中拉，不好意思地说出要去打一场没有好处的仗时，善于体会他人的七郎次立马明白了堪兵卫的苦衷，以一副真挚的笑脸回应了好友的请求，他身上对于友谊的忠诚和诚挚让他成为了团队不可或缺的一员。
平八则是整个情绪的基调，他的乐观深深感动了周围的人，他率直积极，在别的武士即使饿着肚子也不愿屈尊于平民时，他已经在旅店老板的客栈后开始劈柴了，而且乐在其中，虽然他武艺并不能算精湛，但是平和谦逊的态度为整个阴暗的基调画上了一些彩色的光影。
初识五郎，你会被他的机警和信赖所打动，他甚至没进门，就一眼看破了堪兵卫对于自己的试探，不仅不恼，反而对堪兵卫的高尚人品所打动，将自己的生死和荣誉都置之事外，而无选择一个值得自己相信的人，这样的精神不能不为之动容。
菊千代这个角色恐怕是整部电影中最有意思的，甚至可以说，没有他影片是不完整的，他也是最代表一个时代切片的，从他的遭遇中，我们不难猜出，他出身于农民，但身处兵荒马乱的年代，父母死在了山贼手中，年幼的他也因此遭受了无数的白眼，就像黑泽明对这个角色的定位是：被生活所抛弃的人。他假扮武士,他多次向堪兵卫吹嘘自己的家世正统，并因为被一眼道破而恼羞成怒，认为对方羞辱了自己，他向往武士道的高贵和受到的尊重，但他又是反传统的，他对武士对于农民的压迫和歧视感到深恶痛绝，他热血，大胆，幽默，也在武士和村民之间构起了一道相互理解的桥梁。
可能是由于日本的地理关系的缘故，对于中国人来说，不是很怕动荡，大不了逃亡而已，但日本人就没有这种奢望，狭隘的岛国意味着他们无处可逃，于是，在日本的文化中，只有胜者和负者，强者和弱者。
当时的日本社会，正处于巨大的动荡中，武士被驱逐成浪人，而武士们除了对领主忠诚之外，多数时候也没有什么特别的道德准则可言，他们对农民有一种天然的高贵感，根本不认为对方和自己是同一个世界的人，所以也经常欺压和剥削农民，而农民也对其怕之又深，也恨之入骨，彼此之间的阶级几乎是牢不可破的壁垒。
而在影片中，武士和村民形成了一种独特的关系。他们答应了村民的请求，与其说是为了几顿果腹之餐，不如说是因为同情和武士的正义。他们虽然试图和村民们打好关系。
但除了出身农户的菊千代和初出茅庐的胜四郎愿意真正和村民产生沟通和连接外，其他武士依旧只是和相同的武士阶层来往，他们在潜意识中仍然觉得自己和村民不是同一路人，只是为了一个武士的责任和对正义的追求才与村民合作，他们也不会觉得自己的目的是为了保护这些村民。
而村民们呢，一边需要武士保护自己，将其当作自己的拯救者，但另一边，则恐惧着武士，将其视作有着正当身份的山贼，这种矛盾最突出的表现在两个场景中。
第一次是在刚进村时，由于害怕武士的到来，村民们不仅把粮食藏的严严实实的，还各自躲进了屋中，不敢露面，完全将武士的存在和山贼划上了等号，这种状况，直到菊千代谎报山贼来袭才逐渐打破僵局，但农民们依旧没有信任武士，他们所有年轻女性都藏了起来，害怕武士糟践。
第二次是发现落魄武士的盔甲
当武士们得知村民们有大量落魄武士的盔甲和配刀时，怒火中烧，几乎成了整个故事的矛盾爆发点
黑泽明则借农民出身的菊千代之口，说出了武士和农民之间这种激烈的矛盾的由来：「你们把农民当作什么，以为是菩萨吗？简直笑话，农民最狡猾，要米不给米，要麦又说没有，其实他们都有，什么都有，掀开地板看看，不在地下就在储物室，一定会发现很多东西，米、盐、豆、酒……到山谷深处去看看，有隐蔽的稻田。表面忠厚但最会说谎，不管什么他们都会说谎！一打仗就去杀落败的武士抢武器，听着，所谓农民最吝啬、最狡猾，懦弱，坏心肠，低能，是杀人鬼。但是……是谁令他们变成这样的？是你们，是你们武士，你们都去死！为打仗而烧村，蹂躏田地，恣意劳役，凌辱妇女，杀反抗者，你叫农民怎么办，他们应该怎么办？」
也正是这段话直接改变了整个故事的基调，赋予了整个故事的二重矛盾性。
第一重矛盾，当然是武士和村民为集体来对抗意味着外来势力的山贼，也是故事的核心矛盾，所有剧情的展开都以此为基调，但一旦外来势力消失，被消灭，隐藏于其下的第二重矛盾就开始暴露了，所谓的武士就是一把被使用的刀，一旦敌人被消灭了，这把刀也就没有价值了，所谓狡兔死走狗烹。
原先，菊千代是沟通武士和村民的桥梁，他既认可于武士的身份但是又扎根于农民的价值观，所以大家可以和睦的相处，但他一死，就代表着武士和村民之间无法再相互理解，于是，交集消失了，平行产生了。
本质上来说，武士和村民追求的就不是同一个东西。
武士是为了名，村民是为了生存,某种程度上可以看作是现实主义理想主义之间的矛盾，那么，最终的胜利者是谁呢?随着战斗的结束，三人看着小山似的坟豕,勘兵卫默默说道：“我们又失败了，赢的是那些农民。
而这其实也可以看作是武士阶级没落的必然，武士是无根的风，从大地上漫卷而过，但即使再猛烈也会有过去的一天，但农民却是坚实的大地，即使被屡屡吹掉了一层层的沙，露出下面裸露的石块，依旧会顽强地活下去。
最后，四位武士都被火枪击杀，没有一人是死在刀剑的决斗中，更为武士们的没落弥上了一层灰色的透纱，在火枪逐渐取代武士刀的时候，武士们所坚持的那些对武道的追求，那些孤傲的理想，显得那么无力和苍白，他们像风一样追逐着远方，向往着远方，最后，也就成了远方
黑泽明可以说是罕有的被世界影坛真正认可的亚裔导演，有人叹息说，随着他的逝去，一个电影时代也就此落幕了。
他的电影罗生门的成功可谓标识着非西方电影开始进入西方电影主流中去的一个标志性代表。
黑泽明对镜头的运用到了出神入化的境界，乔治卢卡斯，科波拉的教父系列中都有对黑泽明的借鉴，他被斯蒂芬·斯皮尔伯格誉为“电影界的莎士比亚”。
随便拿几个镜头举例
在罗生门中的樵夫走路片段一共由16个镜头组成，除了对主体的运动跟拍外，还采用了大仰拍，大俯拍，近景，全景等等不同的位移视角，威尼斯电影节称它为：第一次把摄影机搬到了森林中
黑泽明非常擅长用对比阐释动作的象征意义，他会经常以并制的静止视觉元素，伴随着情绪漩涡来制造戏剧性的张力。
他的长镜头沉稳，冷静，又富有千钧一发般的张力，并且，他极其擅长利用天气，光影等元素进行多层次的演绎，可以说，在他的电影中，不需要语言，光是镜头本身，就足以形成一个完整的叙述节奏
除了镜头形象，黑泽明的电影中更有着塔可夫斯基口中所说的电影的纯净，不是表现于其影像之富于象征，而是在于这些影像表现的具体独特和真实事件的能力
在七武士中，武士们正在打斗，追赶着四散的山贼，而这时天正下着大雨，到处泥泞不堪，武士们身着日本的传统服装。露出一大截光溜溜的大腿，腿上则沾满了泥巴，而当其中的一名武士倒地死亡的时候，雨水冲走了他腿上的泥巴，使他的腿变得如大理石一般洁白，一个人死了，这就是一个事实的影像，没有任何象征意味，纯粹是个影像
电影的真正文本不是故事而是画面，如何用画面去言言外之意，去让观众认同并参与进来，才是一个导演的功底所在，在这个意义上说，恐怕，鲜有导演能比黑泽明做得更出色了。
他不仅在电影艺术上极具造诣，在拍摄现场也以身作则，全情投入，在拍摄七武士时，因为延期的缘故，拍摄时间不得不延长到二月，众人需要在雨天中穿着被浸湿的草鞋，冰冷刺骨，而黑泽明也和演员一起在雨中浸泡，最后脚生了冻疮，甚至脚趾甲也被泡烂了，在后来的回忆中也感到后怕，说到：即使有人求我，我也不会做第二次了。
包括他对于环境的运用也到了极致的追求，据说，在拍摄《战国英豪》时，他为了拍一个满意的天晴镜头，足足等了100天。
在积极向外表达自己情感和价值观的同时，他也向内探索自我，保持着一个艺术家自觉的自我反思。
就像他在自己的自传蛤蟆的油里面说，深山的蛤蟆，比其他蛤蟆还多了几条腿，外表很丑而不自知，当人们抓住它时，就把它放在镜子前，它看到镜子里面的自我，不禁吓出一身油，一种民间用来治疗烧伤烫伤的珍贵药材。
是啊，在这个世界中，又有几人能直视自己的内心而不吓出一身油呢？
当人每一次看着自己的镜像，就如同面对另一个“我”，一个是别人眼中的我，一个是我自己眼中的我，当两者被固定在同一时空中时，你会看到昨日之“我”，今日之“我”，甚至还会联想到明日之“我”。
如果说，以铜为镜，可以正衣冠；以史为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失，那么，以己为镜，方知始终。
一个自省的人会反思自己的存在意义是什么，于是常常感慨万端，会自省、会自勉、会自警，也会自嘲。
我想，只有做到既能向外以一种痴狂的信念去传达表达自己所坚信的，又有勇气向内去直视自己的内心，去逼仄那些阴暗的角落，这样的人，这样的作品才会有感染力吧
就像《世说新语》中有一段桓温与殷浩的对话，桓温问殷浩：“卿何如我？”殷浩说：“我与我周旋久，宁作我。
